地暗天昏謝廣坤
姜昆先生是國內相聲行業的標誌性人物，他對相聲的傳承和發展起到了重要的作用
1，姜昆老師是中國相聲代系傳承中非常重要的人物，中國相聲在新中國建立後，由於相聲本身的出身，所以在很多大師級別的老先生的改革下，相聲得以進入國家認可的民族藝術行列。在他們以後，馬季先生扛起來相聲大旗，承接了老師們優秀的文藝創作，進入到新時代相聲階段，這個時間差不多有三十年。
2，在馬季先生高舉相聲大旗積極推進相聲發展期間，培養出了姜昆，師勝傑，馮鞏等一批中青年相聲演員，這裡以姜昆為代表，一方面創作演出，一方面整理相聲這門藝術，從理論的角度，把相聲作為民間藝術固化下來。這個工作功不可沒，否定這個工作就是否定中國相聲的代系發展模式。姜昆活躍在中國相聲舞臺上三十多年，從上世紀八十年代到本世紀初，在這期間，姜昆對相聲的繼承專研變革發展做出了很大貢獻。
3，在逐漸退出舞臺後，他不斷改進曲協工作方針，放開了社會曲藝團體進入曲協的大門，吸收了很多優秀的相聲演員，包括支持郭德綱的相聲演出，吸收青曲社很多優秀演員進入曲協，讓曲協相聲隊伍年輕化，都做了很多工作。
4，作為相聲代表參加文藝座談會，讓相聲成為全國曲藝海洋裡最為耀眼的一個項目，直接接受國家文藝方針對曲藝行業的指導
所以姜昆是相聲行業重要的代表
慕容曉春
那麼，我們先說說姜昆相聲的說，歲數稍大的觀眾應該瞭解，姜昆的相聲基本全靠說，但是即使全靠說，相聲基本的活——貫口，在姜昆的相聲段子裡也是基本沒有，身為曲藝家協會的主席，在天津被觀眾逼著說了一段《八扇屏》，結果勉勉強強說下來了，可是汗流了一地。另外，姜昆也說過傳統相聲《大相面》，如果通過對比少馬爺等人的《大相面》，你會發現，姜主席說的真是一般般。
然後說說姜昆相聲的學。在學這方面不客氣的說，姜昆就差的不是一點半點了。不用說京劇評劇之類的戲曲，就是大鼓，三絃什麼的都統統拿不出手。在姜昆的相聲作品裡，我們頂多能聽到他學流行歌曲。這對於總把傳承放在嘴邊的曲藝家協會主席來說，實在是打臉。
再說說姜昆相聲的逗。其實姜昆的相聲與其說是逗，不如說是演。姜昆善於把握相聲段子中的人物形象，能用豐富的肢體語言演繹出來，從而達到逗觀眾一笑的效果。姜昆初出道時與李文華老先生合作，作品堪稱驚豔。姜昆年輕人的激情澎湃，與李文華老先生的穩重，以及老先生滿臉的皺紋，卻帶著孩子般天真爛漫的笑，形成強烈的反差，二人的合作可以說是珠聯璧合。但是隨著李文華老先生因病離開舞臺，姜昆的搭檔換成了唐傑忠老先生，這段期間，隨著晚會相聲的崛起，姜昆的藝術生涯達到了頂峰。但是之後與戴志成合作就開始逐漸走下坡路了，這是因為上了年紀的姜昆再像之前那麼操著尖細的嗓音那麼演，已經無法逗樂觀眾了。
最後說說姜昆相聲的唱。現在鋼絲們都認可郭德綱所說的相聲的唱是唱太平歌詞，其實不完全是，相聲的唱還包括唱小曲兒，小調。這些東西老相聲藝人基本都會。但是解放後，這些東西被以侯寶林大師為首的相聲藝人給摒棄了。重要的原因就是，小曲兒小調是舊社會妓女唱給客人聽的，其中很多內容相當露骨，這就是張雲雷唱《探清水河》不唱四更內容的原因！還有現在我們聽到的太平歌詞，是經過郭德綱重新編排的，如果朋友感興趣，可以聽聽老相聲藝人的太平歌詞，說實話，很難聽。所以說到唱，姜昆不行情有可原。
如何評價姜昆的相聲，總體來說可以三句話概括，初出茅廬堪稱驚豔，步入仕途成熟穩健，年近古稀贈票也少有人看。
靖逸軒主
凡是黑姜昆先生的，一不懂解放以來，相聲為適應新社會，新發展，新事物，相聲必須改革創新，跟上時代步伐，二沒聽或少聽姜先生相聲，從七，八，九十年代，精品相聲層出不窮，《如此照像》《嚴重警告》《全能明星》《著急》《美麗暢想曲》《傳謠》《如此要求》《打針》《誇家鄉》《電梯奇遇》《快樂的花》《改歌》巜霸王別姬》《名師出高徒》等等一大批跟上時代潮流的作品，快灸人口，撥動笑弦，陪伴我們這幾輩人一路走來。你傳統的基本功不與時俱進，不創新，就會失去生命力。
而《如此照像》學說逗至今無人超越，第一屆春晚，姜昆主持，八四年春晚與李谷一唱《劉海砍礁》。他紮實的功底，豐富的表情，全國幾億觀眾記憶憂新，而他的相聲寓教於樂，思想性，娛樂性兼顧，能代表中華相聲文化，豈是郭德綱能相比的，豈是部份假懂相聲的人能抵毀的。所以有的人為了樂子，不擇手段，為了金錢，不顧事實，汙陷賢良，實為不齒！
科懷10
看姜昆的相聲要分兩個階段看，它的分界線就是作家梁左去世。 
姜昆在《如此照相》之後基本上江郎才盡，就找到了梁左的作家母親諶容，因此與梁左結緣。梁左自詡是要拿諾貝爾文學獎的，但是耳根子軟，禁不起姜昆的奉承，就拿出了《虎口遐想》給姜昆。正如姜昆所說，1987年《虎口遐想》一炮而紅，梁左成了家喻戶曉的作家。
《虎口遐想》也成為了姜昆藝術的巔峰，以至於後來時隔三十年的春晚上，還炒冷飯弄出來一個《新虎口遐想》，至於說的是什麼估計沒有人記得，只是因為這個名字，小小的有點印象而已。
後來，梁左又和姜昆合作了《電梯奇遇》、《特大新聞》等作品，雖然沒有《虎口遐想》一樣給人深刻印象，但也諷刺了一些不好的現象，也算是經典吧！
2001年，梁左去世，姜昆的相聲也基本上沒有什麼可圈可點的了，尤其是換了搭檔戴自成，更是說的一塌糊塗，簡直就是對口的尬聊。 
當然這個時期，姜昆已經不是一個純粹的相聲演員，他的主要作用是歌頌，因此走上仕途，也算求仁得仁吧！ 雖然不瞭解他在曲協做了什麼有意義的工作
，但就憑他反三俗，打壓郭德綱這一點看，他還是有點能量的。
希望姜昆早日懸崖勒馬，走上有利於曲藝發展的陽光大道。
樂樂掌門人
我打個比方就能說明白姜昆相聲和郭德綱相聲的區別。
姜昆的相聲就好比公家食堂的大鍋飯大鍋菜，你不能說他手藝不好，畢竟人家也幹了這麼多年，考了各種專業職稱，但是如果免費改收費就沒人說他好了。
為什麼好？因為免費。但是如果說我準備請客或者慶祝一下，我會不會選擇免費的呢？答案很明顯，不會！因為太跌份。
郭德綱的相聲就好比餐館的小鍋小炒，他沒有那麼多的虛頭巴腦，很簡單就是口味適宜。同樣是請客或者慶祝，我肯定選擇餐館，即使要花錢。
這就是差別，食堂是不得不吃，或者說不吃就浪費。但是餐館不是，餐館消費是自主的，吃或者不吃在於自我的選擇。
為了吸引顧客，餐館會不斷改進，而食堂不會自我反省，所以差距就越來越大。
逗婦乳不是豆腐乳
不怎麼看，我認為他不屬於相聲，而是宣傳政績的喇叭，他只能承為一個文藝人吧！如果按相聲來評，他不知被郭德綱甩掉了幾條街。現在的姜，只不過是丈著國有資源打壓郭德綱，姜只所以變成了所有人的口誅筆伐，原因是讓觀眾看出了姜的嫉賢妒能心態，其實本為同行人，怎能相欺，應該相護捧著點，可姜又以文革時心態，給郭扣了俗的大帽子，其實相聲以娛為樂！沒什麼大俗大雅，可姜就給劇場相聲戴了頂緊箍咒，給自己電視相聲貼了雅標籤。無論姜怎麼說，百姓的眼睛是亮的，分的清好壞的，誰給觀眾帶來快樂笑聲多，誰就是好相聲演員，這是硬指標，硬實力！不是你政治打壓，就可以說誰俗，就俗的！
君261882981
只聽到鋼絲們罵姜昆，沒有聽到姜昆罵郭德綱，姜昆反三俗是國家精神文明的一部分，難道文藝座談會沒有出現趙本山不是例子？姜昆同時代的人那個身上沒有時代的烙印？時代造就了他們，難道歌頌祖國的文字作品就是落後？難怪這麼多人質疑英雄，除了別有用心的，就是對時代不瞭解的噴子！鋼絲們今天罵這個，明天罵那個，如果全國說相聲的真的只有德雲社一家，那相聲就真的完了！！
風中的冷
當時狸貓歡如虎，過時的鳯凰不如雞，老薑沒有跟上社會發展的步伐，當領導的技術不如下邊的職工好是正常現象，你能幹好你的領導工作，把心態擺平，推動相聲往前發展，也不虧你在任一場，能者多勞，各服其責，別整天想著害人，為能者鋪路是你做領導的職責，不是打壓排擠，是服務於民。至於你八九十年代的相聲，還是可以肯定的，說的很好。老了就不要再爭了，明天是年輕人，風風光光過好晚年生活比什麼都好。
猛龍過江-郭允福
姜昆的相聲就像文革時期的口號，當時是成功的，至少符合時代的要求，但是，基本功差，沒從小系統學過，又不補課，到了拼文化的時候就不行了。自己不會創作，這麼多年停滯不前。郭德綱出現是倒逼他出來咋乎幾下，又明顯實力不夠，反到貽笑大方。倒不如大方點支持一下，顯得有氣度。
楊興維維
姜昆的諷刺相聲是時代的需要，做為相聲界最高領導人也確實要時時維持一個“正”的形象，郭德綱是藝人姜昆是工作這是兩個概念。就好比國家專業武術運動員和民間傳統拳傳人一樣，姜的瑕疵在於氣量小了。
