谢稚柳（1910～1997），江苏武进（常州）人，是现代著名的书画大家，也是著名的书画鉴定专家。其用笔意境在六朝唐宋间，尤擅山水、花卉、人物。谢稚柳还精于书画鉴定。曾任国立中央大学艺术系及国立重庆艺专教授、上海博物馆顾问。26岁以后，他移居重庆，与张大千、沈尹默等书画界的名人交往，并开始研究中国艺术史，这时他曾陪同张大千同赴敦煌研究敦煌壁画，从此领悟到美丽的中国隋唐古代艺术，并融合了自己的风格，便著书立说，形成了独特的艺术思想，开始了艺术创作与艺术研究的生活。1940年代，谢稚柳曾在成都、重庆、昆明、西安、上海等地举办个人画展。
历任上海市文物保护会编纂、副主任、上海市博物馆顾问、中国美协理事、上海分会副、中国书法家协会理事、上海分会副、国家文物局全国古代书画鉴定小组组长、国家文物鉴定会等。著有《敦煌石室记》、《敦煌艺术叙录》、《水墨画》等，编有《唐五代宋元名迹》等。
1943年任中央大学艺术系教授。1942年与张大千赴敦煌研究石窟艺术,写成《敦煌艺术叙录》、《敦煌石窟集》等书。四十年代曾在成都、重庆、昆明、西安、上海等地举办个人画展。1949年被聘为上海市文物管理委员会编纂。1956年任上海中国画院筹备委员会委员。后历任上海文联秘书长，上海文管会副主席，上海博物馆顾问，当选中国画研究院院委，中国美术家协会第三、四届理事，美协上海分会副主席。长于中国书画史及书画的鉴别。1962年参加国家文物局组织的中国书画鉴定组，赴京、津、沈等地阅书画万馀。1983年任全国古代书画鉴定组组长，次年开始全国性的书画鉴定工作。兼擅花鸟、山水画。
谢稚柳书 作的一个起点，对他产生了极大影响，并且影响着他一生的创作和鉴定。他所结交的人物都是书画界和鉴定界名流，除张大千外，还有吴湖帆、张伯驹、章士钊、于右任、沈尹默、徐悲鸿、容庚、商承祚、于非暗等，在他的艺术历程中起着无形的作用。36岁时结识张伯驹是他鉴定的一个转折点，因为张氏收藏颇丰，又精于鉴定。41岁时，上海文管会成立，聘请他为编纂，此终身一大转折，须知中国历来没有鉴定专门学校，像谢稚柳这样半途出家，便是难得的鉴定天才了。他从此便以鉴定知名。53岁时，国家文物局组织书画鉴定小组成员，对全国各地所藏古代书画作全面系统的鉴定，跨越四省，往返半年，所见书画万余轴，在他一生的鉴定生涯中是件大事，就是在历代书画鉴定家中也是罕见的。
现代美术评论家徐建融对谢稚柳有个忠恳而恰当的评论：“辛亥革命以后，清宫的秘藏一部分为溥仪盗运出宫，流散民间；大部分拨为古物陈列馆、故宫博物馆公开陈列展出，并影印出版；同时敦煌石室的文物也纷纷面世。这样，晋、唐、宋、元的古典传统，重新引起少数有识画家的格外重视并潜心钻研，这一传统的复兴、振起，成为二十世纪画坛的一个重大成果。代表画家如张大干、吴湖帆、于非闺、谢稚柳等，尤以谢稚柳在这方面的贡献更巨。他的人物是学晋唐的，山水学李成、王诜、郭熙、范宽、董源、巨然、燕文贵、王蒙，花鸟早年学陈老莲，中年后即转向五代、北宋。恢宏的骨体，坚实的描绘，没有一笔明清以来的酸颓、浮躁、世俗之气，所有的只是高华、雍容、典雅，视三唐两宋，如河水之过龙门，皆迂回而就范。
“谢稚柳出身书香门第，从小打下了坚实的国学根基，这不仅在同时代的画家中是罕见的，即在同时代的整个知识界也是有数的；他长期研究、鉴赏历代法书名画，从敦煌石室到私家收藏，从国内的各文博单位到世界各地的博物馆，读万卷书，行万里路，观万轴画，尽识天下造化之灵奇，今古人文之神异，这在同时代的画家、学者中，更是举世无匹的。没有如此丰厚广博的学养和功力，要想成为一名优秀的中西融合派、明清写意传统派或‘海派’的画家也许是可以的，但要想成为一名优秀的晋唐宋元古典传统派画家，则是万万不能的。
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