一個人的生活品位，體現在方方面面。對於女文青們來說，她們表達內心的方式，不僅僅是文字，也包括獨特的衣品。
張愛玲
張愛玲：喜歡奇裝異服，對旗袍上癮
張愛玲有著天生的精緻。她很小的時候就發誓：“8歲我要梳愛司頭，10歲我要穿高跟鞋，16歲我可以吃粽子湯糰，吃一切難以消化的東西。”
然而母親離開後，繼母對她十分苛刻，只給她穿自己的舊衣服。
張愛玲對美的渴望，在青春少女時代 ，被痛苦地壓抑了。
於是到香港讀書後，一拿到獎學金，她就迫不及待買了很多布料，自己設計服裝來穿。看到她設計的款式，弟弟覺得很新奇，她卻說：“我還嫌這樣子不夠特別呢！”
張愛玲
經濟獨立以後，她終於可以用服裝，來彰顯自己綺麗精緻的靈魂了。
不過也許是被壓抑得太久，她開始熱衷於奇裝異服，簡直是“衣不驚人死不休”。
只要是喜歡的布料，管它應該是做什麼的，她都可以用來做衣服。
張愛玲
她曾經淘到一塊土布，明豔的玫紅底色，配上粉紅的花兒、嫩綠的葉子。
今天看來，這樣的圖案簡直太“土”。即使在當時，這款布料也只是給嬰兒做衣服用的。
張愛玲卻不顧忌，偏偏拿來做衣服，並且穿上它到招搖，覺得自己彷彿“穿著博物館的名畫”。
她因為喜歡被面的花色，便將這舊被面也做了衣服，穿在身上居然很有範兒。
張愛玲的這件衣服，據說是用被面改作的
張愛玲最愛的款式當然是旗袍，她甚至一年四季都要穿旗袍。
不管是絲質碎花旗袍、桃紅色的軟緞旗袍，還是淺底灑著竹葉的旗袍，她都能穿出屬於她的風情。
她也為旗袍著了不少筆墨，在散文《更衣記》，《半生緣》、《傾城之戀》、《沉香屑·第一爐香》、《金鎖記》等小說中，旗袍都增添了濃淡相宜的色彩。
電視劇《半生緣》中蔣勤勤飾演的顧曼璐
蕭紅：心靈手巧，喜歡自己做衣服
寫出《生死場》、《呼蘭河傳》等作品的蕭紅，也是一位對美有獨特追求的女子。
蕭紅當時不僅是文壇新秀，更是位心靈手巧的主婦。
蕭紅
在上海的那段時間，朋友來看望蕭紅，發現她梳兩條粗粗的小辮，扎著花圍裙，正在收拾房間、擦地板。這就是那時的田園風吧。
蕭紅獨具審美眼光，曾親自設計、描繪了《生死場》的封面。
她對美的創造力，也延展到了服裝上，如果不當作家的話，恐怕她會成為一個好裁縫。
為了讓蕭軍第二天會客更體面，蕭紅在昏暗的燈光下，連夜縫製了一件西裝，還用邊角料縫了條圍巾，細密的針腳裡藏著她的愛。
蕭紅和蕭軍
她改制衣服也不在話下。有位叫高永益的朋友，驚訝地目睹了蕭紅 “用一會兒工夫，把他一條被老鼠咬得多處破洞的長褲，改成了一條很像樣的短褲。”
一次，蕭紅美麗的造型，驚豔了女作家梅志。
那段時間，梅志剛生完孩子，蕭紅過來看望——
“忽然房門開了，我眼前一亮，隨著一陣清香撲鼻而來，我幾疑是回到了我童年時寄居的梅花館呢！一株尺多長的紅梅出現在我眼前，手執梅花的正是蕭紅。
“她亭亭玉立地站在我面前，身穿一件黑絲絨的十分合體的長旗袍，顯得十分高貴清雅，臉色也像梅花白裡透出點淡淡的紅色，這時我感到她真美。”
——梅志《“愛”的悲劇——憶蕭紅》
蕭紅
梅志禁不住誇讚她衣服漂亮，沒想到蕭紅告訴她，這身衣服是她自己做的，“這衣料、這金線、還有這銅釦子，都是我在地攤上買的，這麼一湊合，不是成了一件上等的衣服了嗎？”
除了會做衣服，蕭紅在搭配衣服上，也有自己的風格，這種風格就是——隨性。
她可以穿蕭軍的大號外套，配上一雙男士馬丁靴，現在看來也是時尚搭配呢。
蕭紅
不過有一次，她穿了件寬袖大紅上衣，配咖啡色格紋裙去見魯迅，魯迅卻委婉地批評她，說顏色搭配得渾濁。
蕭紅不反駁這是自己的style，反而悉心聽取——在穿衣這件事上，她也是蠻認真的學生。
三毛：全臺灣穿波米裙最好看的三個人之一
三毛的美，是一種靈性之美。她堅信自己前世是一位吉普賽女郎，於是她的審美里也多了幾分異域風情。
她曾自信地評價：全臺灣只有三個女人最適合波米裙——齊豫、潘越雲，還有三毛。
三毛
所以，三毛最愛穿的服裝，就是寬鬆飄逸的波米裙，這讓她宛如一朵沙漠之花，盛開在那片神秘、廣袤的土地。
她的靈魂是自由灑脫的，因此在服裝上也有所體現。
與張愛玲截然不同，三毛最不喜歡的大概就是旗袍。她覺得那種緊緊包裹身體的衣服，會讓她無法邁開步子。
同樣地，她喜歡自然風格的面料，比如棉布、麻料的衣服，更契合她天然奔放的格調。
三毛
三毛和蕭紅一樣喜歡DIY，尤其是首飾，她不喜歡大牌，也不喜歡名貴的珠寶。
她有一條最珍愛的項鍊，是用沙漠一位主婦的舊項鍊，加上一些自行車零件改造的，看起來卻是獨一無二、獨具特色的。
女文青們的靈魂是不安分的。在筆墨中曼舞輕歌畢竟委婉，通過服裝來彰顯態度，才是更直白的宣言。
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