清夜良辰、庭院深深，微风轻送、花掩朱楼。有雅人无眠，若有所思；睹清宵美景，流连不已。是时也，玉兔东升、光满大千，万众仰望，与尘世千家灯火辉映。此情此景，撩人清兴；浅吟不足，援琴而和，悠悠然随风远近。一曲鼓罢，苍宇沉寂、四围人静，花、月、风、春，呈现出一幅绝美的画卷。斯人沉醉其间，直想溶入这诗意的刹那，忘却红尘。
上述的诗意画卷是古琴曲《良宵引》带给我们的美境。在众多的琴曲小品中，《良宵引》无疑是一首精品，也是许多古琴爱好者经常弹的曲子。此曲虽小但意味隽永、气度安闲，音节和雅、细腻传神，深得清微淡远之致；是一首浑然无雕、玲珑剔透的抒情小品，闲来数鼓，味之无穷。
谈起清微淡远，有的琴友就会理解为弹琴无力、声音细小、旋律感不强的古琴演奏方法，这其实是对清微淡远的误解，或曰片面理解。本人理解，清微淡远是对古琴演奏境界上的一种追求，而非技术上的要领。清者，曲意不落俗境，雅致可观。微者，曲韵细腻幽深，纤毫得现。淡者，情味淡而禅味浓，淡中有境。远者，时空广大之意，远则可观，距离产生美感。
就《良宵引》而言，良宵浅吟得其清，幽韵婉转得其微，气韵平和得其淡，意象古典得其远。要想弹好这样一首乐曲，没有数年之功，难入其门。演奏时，一需右手对声音的控制力，二需左手对吟猱的细微把握，三需对音乐进行中呼吸的控制，四需对音乐的意境了然于心。如此方能心手相应，一弹数鼓，余味不尽。
第一段清风徐来，夜静声稀。画楼明堂，有雅人清坐，徘徊庭院，沉醉于歌馆楼台、东风阵阵，赏心不已，远望如画。此段旋律优雅，气息绵长。
第二段开始，数句优美而稍显喜悦的乐句，仿佛清夜的琴音歌声在晚风里荡漾，回响在无边的月色里。随后是一段抒情式的吟唱，旋律优美、寄兴悠长。象诗人在吟诗，诗心融化在良宵的微风。
第三段起首打圆，音乐又回到对夜色良宵的描摹中，后面的乐句是第二段前五节的重复，似夜风在四处逡巡，月色如昼、几人不眠！然后在一声撮中归于沉寂。最后泛音又起，夜深人静、点点疏星映窗，音乐随之沉入梦境，在按泛和音中渐止，按音要细吟，余韵悠长。
演奏《良宵引》，应当扣住三个字：曰匀、曰恬、曰静。
胡思琴，安徽合肥人。幼慕雅道、好书爱乐，长而喜读经典、多方涉猎，博采众芳、以养素志。游心于千载之下，流连于翰墨之间。虽居市井一隅，长以山林为念。闲来吟咏春秋、醉意古典，以翰墨写心、诗词养性，于音乐尤为属意。早年用功于笛、簘，后潜修西乐十余载。然数艺之中，最喜古琴之幽静深远、道通天地。曾随诸城派宗师刘赤城先生习琴，后又受教于当代名家龚一先生。二十年来用功不辍、操习不倦，复留意诸家、浸淫古谱。自以恢复中华传统琴道精神为己任，于闲时开舘授徒，传习古琴技艺，兼从事古琴音乐的创作与教学研究。愿结交同道，为古琴艺术的发展，贡献一份微薄之力。
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