許多初學者在寫書法的時候都喜歡疊格，那麼寫書法到底需不需要疊格呢？
南開大學教授田蘊章教授在其專著《歐楷解析》中這樣說：
田蘊章專著《每日一題，每日一字》
田蘊章專著《歐楷解析》
界格是對楷書的強化，界格可以疊，也可以畫，畫出來的紅色界格更顯得工整爽目，為楷書作品增色。
但同時也會帶來很多麻煩，比如要求你必須把每個字都寫在方格的正中，字與字之間保持著一條無形的中線，不管橫向還是縱向都必須做到中正無斜，這是極不容易的事。
《真行草每日一字》內頁
如果把字寫小了，儘管保持中正，卻會顯得全篇空蕩，如同一個瘦子穿著一件肥袍子如果把字寫大了，又會顯得全篇擁擠，如同個胖子穿著一件瘦襖。
《真行草每日一字》內頁
在歷史名書家中未見犯有第一種錯誤的，但犯第二種錯誤的確是有的，請看顏真卿即是典型一例。按顏真卿的書法水平而論，可算得上是一位“囊括群英，包羅眾藝”者(馬宗霍《書林藻鑑》)，尤其他的行、草書幾乎可與二王媲美。
《真行草每日一字》內頁
就楷書而言，那種雄偉古拙之氣，也稱得上“前不見古人，後不見來者”，對後世影響極大，無論怎樣評價都不算過分。但他的楷書唯一不足之處即是字形過大，就此歷代書家多有批評。
《真行草每日一字》內頁
清代書家梁巘《承晉齋積聞錄》對此進行了十分尖銳的批評：“顏魯公作書不拘字之大小，畫之多少，俱撐滿使與格齊，而古意已失，徒形寬懈，終非正格。”李後主則以苛刻的語言挖苦顏真卿的楷書：“如叉手並足的田間大漢。”米芾則更加尖酸地形容顏體楷書：“如肥大粗拙的蒸餅。”當然羊羔雖美，眾口難調。包括王羲之在內，任何書家都不可能折服所有的人，何況“冬無意陽，夏無伏陰”，仁者樂山，智者樂水。
《真行草每日一字》內頁
但值得注意的是，所有批評者批評的中心都集中在一個問題上，即顏字過於肥大，填格太滿而失去靈秀，這就給初學者以警示：在方格內作楷，須留出合理的空間。
《歐楷解析》內頁
談到歐陽詢的楷書，也不可能盡遂人意，但在章法、行氣方面確實不曾有人提出疑義。因此我們在通臨歐楷過程中，必須細心觀察字距與行距。
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