鸣镝访谈录
《权利的游戏》架空的是英国中世纪史
最近有一部美国电视剧《权利的游戏》，在中国大火特火。这部电视剧是一部架空历史题材的电视剧，根据该片的原作者，乔治·马丁介绍，他是以英国的“七国时代”和“玫瑰战争”作为写作背景的。所以他书中的一系列场景，像诸王的混战、王后与城堡、国王的御前会议、封建领主与骑士、大家族的徽章与铭言，等等这一切，原型都是中世纪的英国。
理论上说，这些东西跟我们中国的历史与文化半毛钱关系也没有，但是为什么《权利的游戏》在中国能这么火呢？
我想可能有以下几点原因：
第一：关于权利的争夺，也就是在一场争夺权利的游戏中，中西方所承现的过程与手段是共通的。
比如说，在鹿王劳勃死了以后，他的两个弟弟蓝礼和史坦尼斯都自立为王，蓝礼在向首都君临进军的途中，居然掉转马头，先要和他的哥哥史坦尼斯杀个你死我活。这种类似的情景在我国的历史中也隐约的出现过，公元1645年，南明的弘光帝死后，鲁王朱以海在浙江绍兴自立为监国；而唐王朱聿键在福建福州称帝，成为南明的第二个皇帝隆武帝。当时这两个南明的主要势力就互不承认，还经常彼此干仗。所以最后清军分而击之的时候，很容易就打败了南明小王朝。
再比如说，在作者马丁的笔下，维斯特洛大陆有九个比较大的世家贵族，理论上，这九个家族都有可能问鼎君临，成为铁王座的主人。这一个设定又能让我们隐约想到清朝九王夺嫡的故事，当然了，所谓的九王，也就是康熙帝的九个成年的儿子，真正有实力当皇帝的无非也就是皇太子、四阿哥、八阿哥、十四阿哥四个人而已。在维斯特洛大陆上真正有实力争夺铁王座的，其实也只有四个家族，分别是史塔克家族、兰尼斯特家族、拜拉席恩家族以及前朝的坦格利安家族。
还有大家都很熟悉的色后瑟曦，在老公死了之后，接连立了自己的两个儿子为王，而这两个儿子实在不争气，一个死了，一个傻子，色后没招了，最后干脆自己登基称王。我们的历史上也有这样一位皇帝，武后武则天，曾经立了自己的两个儿子当皇帝，中宗李显，睿宗李旦，最后都不满意，所以也只能自己称帝。
《权利的游戏》中还有很多故事，都能若隐若现的在我们的历史中找到相似的人物，相似的情节。可见，无论是东方还是西方，在权利的争战中所体现出的人性的特征，在本质上是相通的。做为一名东方文化熏陶下的观众，在看这部电视剧的时候，不会产生太多的隔阂，也能找到和西方观众一样的共鸣。
所以，东西方文化在人性角度上的共通性是《权利的游戏》能在中国成功的原因之一。
第二，这部剧有创新的写作手法。
这部剧的影迷都知道，《权利的游戏》改编自小说《冰与火之歌》。而这部小说并不是以一个主人公的视点进行创作的，它创新性的采用了多人物、多视点的创作方法对故事进行叙述。
这种写作手法特别适合于人物众多、场面恢宏的故事，多线故事同时进行，彼此影响又相互穿插。在小说的创作中，这种写作手法叫做视点角色创作，区别于我们常见的全知视角（也就是上帝视角）、外视角和内视角的创作手法。
以视点角色创作的小说还有东野圭吾的《白夜行》，电影有黑泽明的《罗生门》等等，但是真正集大成者的，还是这部电视剧的原著小说《冰与火之歌》。《冰与火之歌》现在已经出版到第五部了，视点角色一共有24个人。出场最多的是小恶魔提利昴，一共有47章。其次是琼恩·雪诺，42章。出场最少的是梅丽珊卓与亚历斯·奥克赫特，都只有一章。
文学创作和影视创作能够在结构上独树一帜的，都会对后世的创作产生非常大的影响。比如说电影《罗生门》，就启发金庸写出了《雪山飞狐》。德国导演汤姆·蒂克威拍摄的《罗拉快跑》是个树状结构，从一个树干长出三条树枝，发展出三个不同的结局。而美国怪才导演昆汀·塔伦蒂诺的代表作《低俗小说》，是个环状的结构，影片的结局就是影片的开头。能够在创作结构上创新并且成为代表作的，本身一定都是非常了不起的作品。
视点角色的创作手法还有什么好处呢？就是能给观众极强的代入感，帝王将相、骑士贵妇、太监佣兵、弄臣面首、农夫铁匠、妓女戏子、巨人火龙、魑魅魍魉，观众想怎么代入就怎么代入，五花八门的角色，百怪千奇的性格，总有一个人会是观众喜欢的。根据投票，中国区观众最喜欢的三个角色分别是提利昂·兰尼斯特，詹姆·兰尼斯特和琼恩·雪诺。
所以，创新的写作手法，是《权利的游戏》这部电视剧能够在中国成功的原因之二。
第三，《权利的游戏》创造了一个极具野心的架空世界。
始创于1937年的奇幻小说《指环王》可以说是架空宇宙的开山鼻祖之作，在《指环王》这部书中，人类、精灵、霍比特人、矮人，他们共同组成了一个奇幻而又宏大的世界，作者托尔金凭借着无穷无尽的丰富想像力，被誉为欧美奇幻文学的殿堂级人物。
《权利的游戏》作者乔治·马丁也曾表示《冰与火之歌》在很多地方都深受《指环王》的影响。
最近十几年架空宇宙的系列作品往往都能大获成功，比如漫威电影宇宙，由各种身怀绝技、性格迥异的英雄组成，他们在相互关连的同时又个自保持独立。比如J·K·罗琳的《哈里·波特》系列，创造了一个充满了英伦味道的巫师社会。还有在中国大受欢迎的日本漫画家岸本齐史的《火影忍者》，创作了一个我们中国人很容易理解，又与以往认知截然不同的忍者世界。在这里不能不提一句，《火影忍者》在美国也是火的一塌糊涂，再一次证明好的作品其实是没有国界的。
像这类架空历史，自成宇宙的作品通常都是篇幅很长，人物众多，多条主副线交织，情节异常复杂，能够创作这样的作品，本身就体现了创作者极强的结构编排能力与故事驾驭能力。
所以，优秀的架空世界的设定也是《权利的游戏》成功的原因之一。
第四，讲故事的水平高超，结局往往出人意外。
有网友曾这样总结这部电视剧，叫做“爱上一个就死一个。厌恶一个就牛逼一个。敬佩一个就折磨一个。期待一个就没落一个。激动一个就浪费一个。酱油一个就爆表一个。”
可以说，这部电视剧总是让你看不到未来，猜不到下一步，让人跟不到结局誓不罢休，看到结局之后呢又要跟着虐心大骂或者拍桌大赞，苦苦哀求下一季赶快播出。
原书的作者马丁老爷子在一次采访中也说，说在这部电视剧中，没有一个角色是安全的，每个角色都随时有可能去领盒饭。
第一季的主角是奈德·史塔克，本以为这部电视剧是他与君临的贵族斗争的故事，没想到在第一季的结尾，奈德就被色后给砍了脑袋。观众们哀其不幸，怒其不争，所以人送外号“奶德”。第二季原本以为主角出现了，少狼主罗柏·史塔克也风光了大半本书，当真是人品出众，少年英雄，没想到在第二季结尾又被佛雷家族给砍了脑袋了。所以观众朋友们也只好送了个外号小“萝卜”，保留了一丝惋惜之情。
然后主角自然而然就锁定在琼恩·雪诺这个私生子身上了，没想到到了第五季，连琼恩·雪诺也死了。这样事都惊动当时的美国总统奥巴马，据说奥巴马都忍不住亲自责问导演，“你给我剧透一下，雪诺到底死没死？”
高超的讲故事水平，不断反转的结局也是吸引中国观众的原因之一。正如好莱坞编剧教父罗伯特·麦基所说的，好的故事对全人类都是通用的。
这是《权利的游戏》在中国被誉为一代精典，拥有无数粉丝的原因之四。
最后还要补充的一点是，像《权利的游戏》这样火透了半边天的电视剧，当然也少不了砸钱，投入了巨大的制作经费。所谓HBO出品，必属精品。在这儿就不再多说了。
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