“天哪，我的腿一直在发抖，此时此刻能站在这里真的很幸福。每次参加戛纳电影节，我都能收获继续在电影创作道路走下去的勇气，也能感受到大家想要通过电影去打通不同人之间的对立、不同世界的隔阂的希望。”5月22日凌晨，伴随日本著名导演是枝裕和凭借《小偷家族》接过金棕榈奖杯，第71届戛纳电影节正式落幕。
是枝裕和“偷”走“金棕榈”
获得本届金棕榈大奖的是枝裕和出生于1962年，上世纪90年代中期进入日本电影界，提起他的作品，必是家庭题材，必是温情治愈，必是克制内敛。他也被视为日本著名导演小津安二郎的接班人。
今年是枝裕和第五次征战戛纳，不同以往的是，他这次将“家庭”又上升到另外一个层面。2004年，是枝裕和一部《无人知晓》换来了最年轻也是日本第一个戛纳影帝；2015年的《海街日记》在戛纳收获一大票眼泪之后，却铩羽而归；2016年《比海还深》被影评人评为自我重复之作；2017年《第三度嫌疑人》更是惨不忍睹；2018年，他终于用一部《小偷家族》重塑了大家的判断。影片一经上映后便被媒体盛赞“《无人知晓》后最好的作品。”一些在戛纳现场的外国媒体人在评分网站上给出短评和评分，一位影评人表示：“影片缺乏新意的地方，被生猛的人性弥补了。”戛纳电影节评委则说，“谁还能比是枝裕和更擅长捕捉矛盾冲突的微妙之处呢？这位导演不叫嚣，只低语。”
“温暖又有力量，疼痛却不苦情。”这是中国影评人陆支羽对是枝裕和电影所做的概括。而在与是枝裕和接触过的另一位中国影评人沙丹印象里，这位蜚声国际的大导演极其平和，“就像他的电影一样，既温情又没有距离感，既像谦谦君子，又像邻家大叔。”
今年4月初，全国艺术电影放映联盟曾将是枝裕和的转型之作——推理片《第三度嫌疑人》引进国内专线上映，最终票房还不到400万元人民币。“在日本，这部电影的票房超过了10亿日元（约6000万人民币）。”像小津安二郎一样，是枝裕和的作品其实无法简单用“艺术电影”来归类，“他的作品基本在日本都能卖到几十亿日元，既有艺术性又能兼顾市场。”
一边是“爱”，一边是“犯罪”
电影《小偷家族》讲述了“相亲相爱”的一家五口人，实则是丝毫没有血缘关系的陌生人，因为被抛弃，所以蜷缩相聚在一起。打散工的父亲和儿子以父子档方式进行各种盗窃活动，但这个家庭真正的收入来源却是奶奶每个月来历不明的养老金。全家人被牵绊在一起的原因只是他们口中反复提及的一个“爱”字。一边是将“爱”进行到底，一边是社会犯罪。两者的不对等更加放大了阶层的苦难和伤痛。看过这部电影的影评人桃桃林林说，“这种表达和上升的意味，早已超越了‘家庭治愈’所带给影迷的触动和震撼。”《小偷家族》是枝裕和近年来最突出的一部影片，既保持了他一贯的温情家庭戏路，还在一定程度上找回了他代表作《无人知晓》时期对社会问题的关注。“是那种既有暖心一刻，也是戳心泪点的片子。”
日本电影长盛不衰之谜
《小偷家族》是日本电影第五次夺得金棕榈奖，是枝裕和也成为继衣笠贞之助（1954年《地狱门》）、黑泽明（1980年《影子武士》）、今村昌平（1983年《楢山节考》、1997年《鳗鱼》）之后，第四位获得这一殊荣的日本导演。
其实，入围今年戛纳电影节主竞赛单元的日本导演除了是枝裕和，还有滨口龙介（《夜以继日》）。这些年，日本电影一直备受世界三大国际电影节青睐，像是枝裕和2013年后执导的几乎每部影片（《如父如子》《海街日记》《小偷家族》）都被戛纳或威尼斯“钦点”参与主竞赛单元角逐。《如父如子》2013年还拿下了戛纳评审团大奖。
日本电影更是奥斯卡最佳外语片奖的常客。早在1951年，《罗生门》就获得奥斯卡最佳外语片奖。1954年《地狱门》、1955年《宫本武藏》又连续获奖。时隔60年后的2015年，日本电影《入殓师》再次捧得奥斯卡最佳外语片“小金人”。“日本电影能够始终获得国际青睐，与其长期保持艺术质量的高水准有直接关系。”沙丹说，上世纪50到70年代，日本影坛受到世界影坛变革的直接冲击，大师辈出，成为整个亚洲最重要的电影区域，对亚洲电影的整体发展做出了巨大的贡献，“像获得金棕榈的衣笠贞之助、黑泽明和今村昌平，基本上都是上世纪五六十年出来的。”
上世纪90年代中期开始拍电影的是枝裕和，既继承了日本电影温情派（小津安二郎）的传统，其电影语言还受到台湾大导演侯孝贤的极大影响，融入东方美学，无论主题提炼还是其他角度，都将当代日本的“生活流”电影推向了极致。“这也是中国电影目前最欠缺的东西——生活质感。”
日本电影曾风靡中国
“《追捕》公映时，中国观众全都目瞪口呆，悬疑的剧情、精彩的特效、复杂的人性、刚毅冷静的男主角、天真可爱的女主角，甚至包括紧张激烈的配乐，中国观众见所未见、闻所未闻。《追捕》和《望乡》是截然不同的两种故事风格，一个是孤胆英雄的冒险自证，背景是现代时尚城市生活；一个是上世纪初，日本妇女的悲惨遭遇，乡情悲戚。当时能引进《望乡》可谓大胆，片中故事确有其事，明治末年日本军国主义不断扩张，国内经济衰退，妇女们响应国家号召前往东南亚一带卖身，把所得钱财缴纳给国家，支援国家建设，甚至化为枪支弹药粮食补给，支援前方军队。”
5月21日，是枝裕和在接受日本媒体采访时谈及中国电影产业，说了一段耐人寻味的话：“我觉得日本今后成为电影大国是一种幻想，很多人可能都没有注意到这一点——邻国中国正在聚集着一批年轻电影人在戛纳，和大师交流，举行各种活动。看到这种场景，感觉日本电影界都没有做出什么贡献。大家最好能够有点儿危机感，别装作什么都没看到。”
优秀的人尚在自醒，而我们一些电影人只要走出国门就开始吹嘘，大师、新锐天天挂嘴边，热衷于自我欣赏陶醉。“装作什么都没看到”的，难道说的不更像是我们吗？（李子健）
閱讀更多 黑龍江廣播電視報 的文章
