書法用筆的巧妙就是運用晉人筆法”或“魏晉筆法”
是指書法由漢代簡帛書寫過渡到章草，再至魏晉時期演變成“今草”時期的一種書寫筆法。自宋代米芾提出“草書若不入晉人格，輒徒成下品”後，有魏晉風範成為歷來書者終身所追求的目標。但由於魏晉時期的書法真跡保存無多，流傳至今的唯有收藏於故宮博物院的西晉陸機章草書法作品《平復帖》。
東晉時期的“書聖”王羲之則無一真跡傳世，只有“下真跡一等”的唐摹本存世。其中為學界公認的有日本藏《喪亂帖》、《孔侍中帖》，
從蔡邕書法筆論的九勢解析“魏晉筆法”
所謂九勢 ：
夫書肇於自然，自然既立，陰陽生矣，陰陽既生，形勢出矣。藏頭護尾，力在其中，下筆用力，肌膚之麗。故曰：勢來不可止，勢去不可遏，惟筆軟則奇怪生焉。
（賞析： 文字產生於自然，自然既然被創造，陰陽隨之產生，陰陽產生後，文字也就出現了。寫字時起筆要藏鋒，收筆要回鋒，使筆力蘊含在筆畫之中，書寫時筆力要強，筆畫才會有立體感，如美女肌膚豐滿美麗。所以說：勢來不可阻止，勢去也不可遏制，只有筆毫柔軟才會產生這樣奇異的現象）
凡落筆結字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。
（賞析：凡下筆要注意字的結構，上部要覆蓋下部，下部要承接上部，使字的間架結構能彼此照應關聯，不相背離。
轉筆，宜左右回顧，無使節目孤露）
（賞析：轉筆應使筆畫左右相互呼應，不要使間斷處孤立地顯露出來。 ）
藏鋒，點畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾。
（賞析：藏鋒表現在筆畫的起筆和收筆上，筆畫向左（應為向下或左下的代稱）則先向右行筆，到筆畫寫到左端時，又要向右回鋒收筆。即強調筆鋒要起筆逆入，收筆逆回。）
藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點畫中行。
（賞析：藏頭是筆毫逆入藏鋒後順勢按在紙上，使筆心（即筆鋒尖端）常在筆畫運行軌跡中間運行，即中鋒運筆。）
護尾，畫點勢盡，力收之。）
（賞析： 護尾是筆畫寫到最後時，須回鋒收筆）
疾勢，出於啄磔之中，又在豎筆緊趯之內。
（賞析：疾勢出現在點、短撇、向右下方的捺筆波畫，又可出現在豎畫之後的上挑鉤。疾即速度快，可使點畫得力，筆力勁健）
掠筆，在於趲鋒峻趯用之。
（賞析：掠筆在長撇和挑筆時（如提手旁的挑筆）用到，須輕快爽利）
澀勢，在於緊駃戰行之法。
（賞析：緊為急，駃為駿馬，也為迅疾。戰行即戰鬥時的行進。古代打仗，在戰場上需要多回合的廝殺才能決出勝負，所以戰馬在戰場上需要多次的驟奔驟停，即為緊駃戰行。筆法的澀勢，即一個疾勢的筆畫驟然停止後，再接著下一個疾勢，澀即為疾勢的驟然停止。行筆或出鋒為疾，頓筆或藏鋒為澀，疾澀二法構成整個書寫過程。疾為動、為陽，澀為靜、為陰，所謂動靜相合，陰陽相濟，明此則書道盡矣。坊間有云短畫（如短撇）為疾，長畫（如長豎）為澀者；有云以澀為主，以疾為輔者；有云篆隸楷為澀，行草為疾者；有云疾澀本一，疾中有澀，澀中有疾者等，皆如痴人說夢。 ）
橫鱗，豎勒之規
（賞析：寫橫畫如用刀刮魚鱗，喻其爽利；寫豎畫如向後勒馬韁，喻其穩健。橫鱗是豎勒的規範，也即寫豎畫與橫畫的法則一致，疾澀而已。）
此名九勢，得之雖無師授，亦能妙合古人。須翰墨功多，即造妙境耳。
這些叫做九勢，明白這些要領，即使沒有老師傳授，寫的字也能與古人一般美妙。只要多加練習，功夫深厚，就能進入書法的佳境。
閱讀更多 張金137837558 的文章
