忍者62320561
《從田英章吳玉生硬筆書法看實用書法的歷史使命》
實用性的硬筆書法，規範、工整是基礎。實用書寫是主要對象。也許田英章吳玉生先生都已過了"書生少年"的年齡段，他的硬筆都多了一種"大眾“的雅俗之氣，反璞歸真。
在規範漢字時代，查一查規範漢字這個名詞，你會發現，規範漢字還有一個偏僻點的名字一一傳承字。感覺田英章吳玉生先生的字都開始承擔起了"傳承字“三個字的責任了。
真要比較一下兩位傳承人的功夫，從某個角度上看去，把傳承字寫得更流暢更美觀的人真還不是他們。更多的是學習了他們書法的人……青出於藍而勝於藍，但不論如何都有老一輩書法研究者功勞。
當年龐中華先生以一人之力在中國鋼筆世界帶出一遍硬筆書寫技巧的熱鬧天地，讓中國人一代又一代的學生們把"寫好鋼筆"當成一門課程來做。
今天看來"龐楷"好象已成過去，但我們心中依然感急他那些年的"衝動"，一種文化的衝動！
……
創新炎黃
說實話，僅這兩幅字沒有可比性！
田英章的硬筆楷書早已席捲中國！屬於一流硬筆書法家，能比肩而立的只有司馬彥、顧仲安等寥寥幾人。
這是田英章早期作品，歐楷摻雜靈飛經筆法，美工筆運用自如，這不是電腦字庫，後期的字缺乏變化，與他的毛筆字不在一個層面。
所能比較的，只有行書，吳玉生先生的行書是超過田英章的，不信？看圖說話:
田英章的楷書主流和根基是歐楷，嚴謹規範，功力不凡，美觀，容易入手。短時間內就可以學的有模有樣。
吳玉生行書不容易入手，好看也耐看，下功夫練習，境界會超過田英章行書。
兩人都是當代書壇大家，在書法的傳承教育事業上都有很大的貢獻！這是他們受歡迎的原因！
田老師和吳老師都是當代硬筆書壇的領軍人物，他們在書法普及教育方面都作出了特別重大的貢獻。兩位老師的書法，在很多方面有共同點。
其一，田老師和吳老師的書法都以歐體楷書為基本功。
其二，田老師和吳老師都是當代軟硬筆兼施實力派書家。
其三，兩位老師的楷書功底都非常深厚。
所謂文無第一，武無第二。書法作為一種藝術形式，很難分出疏高疏低，尤其是高手之間的較量，更多的是字外功夫，藝術境界的較量。
下面談一下兩位老師不同的地方:
其一，就現在書法教育而言，田老師的名聲比吳老師的名聲稍微大一些。主要得益於田老師廣收門徒，而且出版了眾多大家特別喜歡的書法字帖。而吳老師則更多的是默默耕耘。
其二，就書法字體而言。田老師的看書更多的是對於歐體字的規範化，田老師的書法作品是歐里趙面，以歐體楷書為骨架，融合了趙體靈活多變的筆法。面而吳老師更多的是對於歐體字的靈活變化，尤其吳老師的硬筆楷書更多的是對於歐體的簡化，更便於硬筆書法的表達。
其三，就實際運用和練習效果而言，田老師的字不容易入門，要真正的學出成效需要長期堅持。而吳老師的字由於對比法做了簡化，可以更方便的掌握，學習起來可以很快進入狀態。
尤其吳老師的行書，寫得生動活潑，筆斷意連，特別適合書法表達，更適合臨摹學習。而田老師的行書，講究牽絲映帶，基本上做到筆筆相連，對於書寫者提按水平的要求更高。
水墨蘭亭
不請自來，聊表個見，實不足以立論成證，不當之處，諸位大學見諒。
為免答題進入學術討論的框框裡，不才先以審美不盡相同，否定一下這類比較。
書，指書寫，法，指法則，也就是說書寫按一定的法則去完成，就基本可以定義為書法。
這和美女的定義有近似處，女指女人，美指符合審美標準，（五官，曲線，身形…等等的大眾認可度）觀之能夠產生愉悅感，就可以定義為美女。
但從古到今，環肥燕瘦，各花入各眼，誰能說誰美的更好？誰也無法否定你心中的個性審美特質，因為這是個成因相當複雜的純個人判斷，否則就沒有了“情人眼裡出西施”一說了…
回到題中提到的兩位大家，書法各有千秋，欣賞他們的作品都會有愉悅的心情，因為他們的“法”都具有自己書寫的系統性、完整性與條理性特點，無高下之分。
但書法理論既包括書法本身的技法理論，又包含其美學理論，而在這些理論中又無不帶著審美者“情感”的傾向性，比如關於書法中如何表現“神、氣、骨、肉、血”等，那是仁者見仁 智者見智的事，若把書法論個高下，純粹看審美者喜歡那位作者，情感與之合拍共鳴罷了。
書法被譽為：無言的詩，無行的舞；無圖的畫，無聲的樂等，詩無常情，舞無常勢，畫無常格，樂無常律，及“法無常態”，再次強調何來高下之說……各有原則，體例，謂之法。
意跟筆隨，情隨所喜，因情所悅，便是心中絕好的書法了。
（個人拙見，君子莫怪，文中配圖皆用三皮的是兄弟草人之作品，我亦不敢言他的作品好，分享給大家，只因我的文字被他書寫出我極喜歡的感覺而已）
配圖：慕丹峰（草人）
正三皮
現在看田英章老師的名氣比吳玉生老師大一點，主要是田老師硬筆借了毛筆的光，硬筆的水平上吳老師的造詣更高…
看兩個字的比較，這是實用字體比較， 字體講究均勻平正，適合初學者學習，算是寫字，算不到書法裡面的…
這兩個作品比較，吳老師的筆劃更細膩，書法味更濃點，但字大小一致，沒有書法的藝術味了，有點印刷性了… 
這字也犯一個毛病，只圖整齊而不注意變化，當然寫齊也是要很好的功力，
田老師這個適用字寫得好，
吳玉生行楷書上的功夫也更勝一籌 
吳玉生主要精力在硬筆上，所以比田老師強是正常的，田老師的功夫大部分是用在毛筆上，所以拿吳的強項比田的弱項，有點不武
他們二人有一個共性的方面，就是側重於適用字體的發展，對現代硬筆的普及傳播都做出了巨大貢獻，都是我們值得尊敬和佩服的書法家。書法是沒有止境的，只要人人能做出一點點的貢獻，那就沒有做不好的事，現在提倡振興國學，而學習寫好字，就是振興國學的一部分，你不寫字，把知識轉發出去，這也是貢獻，中華振興靠大家，書法振興更要靠大家…
玉鄉大哥1
田英章和吳玉生都是目前國內頂級的硬筆書法大家，二人各有千秋，田英章的楷書楷法森嚴，結構要緊，雅俗共賞；吳玉生的行楷結構巧妙，瀟灑飄逸；兩位老師都是深受廣大群眾和書法愛好者喜愛的硬筆書法家。
但自古文無第一，若非要分出高低來實在比較困難，本人比較喜歡楷書，在楷書上來講更喜歡田書，畢竟田楷有傳統的基礎作根基，有比較嚴格的專業訓練學習，所以認為楷書上田更有優勢，當然喜歡行楷書的朋友可能會喜歡吳老師的多一些。
淺見，謝謝。
筆翰
二位老師都是軟、硬兼修的大家，造詣很高的！我等普通人，自然只有學習的份了，豈敢去排高低？聊下我的一點不成熟看法：
田老師的硬筆行書，取法歐楷，通篇文章行雲流水，遒勁老辣，連絲較多，明顯是速度較快下書寫的！
只有足夠的功力，才敢這樣快寫的，我是非常崇拜田英章老師的！
但要客觀承認，網絡上對田英章老師的硬筆行書，確實還是有點爭議的，可能田老師的行書書寫較快，牽絲較多，顯得有點複雜，偏行草一點，整體觀感上，並不是簡潔的風格。
吳老師：
吳老師的硬筆行書，筆畫簡潔自然，連絲較少，筆劃“撇”，寫的舒展伸長，回鋒有力度；短橫，大都簡寫成點狀，都是吳老師的明顯的行書風格。
因偏行楷一面，故而整體效果、單字效果都很出彩，也更容易調整章法！
綜上，二位老師書法功力深厚，德高望眾，桃李天下，都是我等普通人學字的老師，普通人跟著好好學字即可；
每個人應根據自己的風格，喜好，而有所選擇！
一筆一紙一個人
關於田英章和吳玉生，不得不承認這兩個人都是當代實力派的書家，都是學歐楷起家。這兩位既有相同之處，又有不同之處。我們就來一一解讀。![]()
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相同之處:
（1）都是學歐楷的，他們寫出來的字都有歐楷的味道，但是風格卻是截然不同的。
（2）都曾在同樣的電視臺舉辦過書法講座。
（3）都曾在部隊搞過文藝工作。
（4）都是華夏萬卷的簽約書家。
不同點:
（1）田英章擅長楷，行，而吳玉生擅長行楷，他的行楷字代表目前國內最高水平。至少，在市場上是反映出了這種情況。
（2）吳玉生很低調，我們看田英章又是開面授班，又是收徒，又是籤售，又是講座的，把名聲打得響亮，似乎只要提起寫字，提起歐楷就會想到田英章。而吳玉生則很少有這些活動，包括歐楷大家舉盧中南。
（3）看他們的字本身，田英章的字規矩工整，而吳玉生的字卻富有變化，相比之下，更有韻味。
對於他們的字，誰的造詣高這個問題，我們也可以來分析一下，田英章擅長硬筆，毛筆，在市場上，他的各類字帖鋪天蓋地，而吳玉生在市場上好像只有行楷字帖。
對於書法造詣的問題，我想田英章的書法實力是有的，而吳玉生的書法水平也不弱，應該都是當代的大家級別。因為我們比較書法，是縱向比較，不是橫向比較，如果拋開書法本身，比較其他東西的話，那顯然是不合理的！
對此，你有什麼看法呢？我是鐵匠的頭髮，歡迎留言評論，謝謝支持！
鐵匠的頭髮
兩位都是大師級人物，各有所長，兩虎相爭，必有一傷。
真要把田英章，吳玉生拉在一起比高下，誰長誰短，勢必捱罵，噴子囗下，唾沬四濺，有毒，捱上一點非死即傷。
田英章是歐體的繼承和發揚光大的踐行者，田粉無數，知名度五顆星，如日中天正當紅。
吳玉生也是在書法教育領域卓有成績的大家，桃李無數，名動一方。
就題主提供的田吳兩幅字來看，田英章筆力表現更為細膩，結構不用多講，田歐自有一套結字方法，要講好看，實用，田楷的確要拔頭籌，但這幅小詩最後兩個字在，花。好像沒發揮好，結構上略有小小瑕疵啊！
吳玉生的行路難，剛柔相濟，既有骨氣，又有秀氣。看起來有小家碧玉清新之美，好看，很養眼。吳書筆法好，結構略次。
就個人喜好，論寫字田英章好，乾淨利落，美觀大方，論書法吳玉生字更生動形象，有意境，有韻味些。
本人也是書法愛好者，以上純屬個人觀點，不喜輕噴，下附臨寫，敬請指正，謝謝!
旭日餘輝4
問題：田英章和吳玉生的硬筆書法誰的造詣高？
田英章和吳玉生的硬筆書法我的上中學的時候都練習過，印象裡田英章的楷書比較多，吳玉生行書字帖比較常見。
硬筆書法的評價我覺得可以借鑑毛筆書法，首先是格調，其次是結構。
對於二者的硬筆書法其實很難評價，尤其像他們在結構方面都已經做到極致了，只能從格調上進行評價。
那麼看田英章和吳玉生的書法基本以實用性的書寫為主，在格調和取法上都是以工穩、美觀平正為主，並沒有去上追魏晉和秦漢，所以二者事實上是在一個檔次上的，都屬於最實用的硬筆書寫。
但也就是由於這些，他們才聲名顯赫，被廣大書法愛好者所接受，硬筆書法最終還是實用，還是美觀，離開了這些，硬筆書法格調再高，在毛筆書法面前，他的存在價值也就不大了。
你覺得呢？
