忍者62320561
《从田英章吴玉生硬笔书法看实用书法的历史使命》
实用性的硬笔书法，规范、工整是基础。实用书写是主要对象。也许田英章吴玉生先生都已过了"书生少年"的年龄段，他的硬笔都多了一种"大众“的雅俗之气，反璞归真。
在规范汉字时代，查一查规范汉字这个名词，你会发现，规范汉字还有一个偏僻点的名字一一传承字。感觉田英章吴玉生先生的字都开始承担起了"传承字“三个字的责任了。
真要比较一下两位传承人的功夫，从某个角度上看去，把传承字写得更流畅更美观的人真还不是他们。更多的是学习了他们书法的人……青出于蓝而胜于蓝，但不论如何都有老一辈书法研究者功劳。
当年庞中华先生以一人之力在中国钢笔世界带出一遍硬笔书写技巧的热闹天地，让中国人一代又一代的学生们把"写好钢笔"当成一门课程来做。
今天看来"庞楷"好象已成过去，但我们心中依然感急他那些年的"冲动"，一种文化的冲动！
……
创新炎黄
说实话，仅这两幅字没有可比性！
田英章的硬笔楷书早已席卷中国！属于一流硬笔书法家，能比肩而立的只有司马彦、顾仲安等寥寥几人。
这是田英章早期作品，欧楷掺杂灵飞经笔法，美工笔运用自如，这不是电脑字库，后期的字缺乏变化，与他的毛笔字不在一个层面。
所能比较的，只有行书，吴玉生先生的行书是超过田英章的，不信？看图说话:
田英章的楷书主流和根基是欧楷，严谨规范，功力不凡，美观，容易入手。短时间内就可以学的有模有样。
吴玉生行书不容易入手，好看也耐看，下功夫练习，境界会超过田英章行书。
两人都是当代书坛大家，在书法的传承教育事业上都有很大的贡献！这是他们受欢迎的原因！
田老师和吴老师都是当代硬笔书坛的领军人物，他们在书法普及教育方面都作出了特别重大的贡献。两位老师的书法，在很多方面有共同点。
其一，田老师和吴老师的书法都以欧体楷书为基本功。
其二，田老师和吴老师都是当代软硬笔兼施实力派书家。
其三，两位老师的楷书功底都非常深厚。
所谓文无第一，武无第二。书法作为一种艺术形式，很难分出疏高疏低，尤其是高手之间的较量，更多的是字外功夫，艺术境界的较量。
下面谈一下两位老师不同的地方:
其一，就现在书法教育而言，田老师的名声比吴老师的名声稍微大一些。主要得益于田老师广收门徒，而且出版了众多大家特别喜欢的书法字帖。而吴老师则更多的是默默耕耘。
其二，就书法字体而言。田老师的看书更多的是对于欧体字的规范化，田老师的书法作品是欧里赵面，以欧体楷书为骨架，融合了赵体灵活多变的笔法。面而吴老师更多的是对于欧体字的灵活变化，尤其吴老师的硬笔楷书更多的是对于欧体的简化，更便于硬笔书法的表达。
其三，就实际运用和练习效果而言，田老师的字不容易入门，要真正的学出成效需要长期坚持。而吴老师的字由于对比法做了简化，可以更方便的掌握，学习起来可以很快进入状态。
尤其吴老师的行书，写得生动活泼，笔断意连，特别适合书法表达，更适合临摹学习。而田老师的行书，讲究牵丝映带，基本上做到笔笔相连，对于书写者提按水平的要求更高。
水墨蘭亭
不请自来，聊表个见，实不足以立论成证，不当之处，诸位大学见谅。
为免答题进入学术讨论的框框里，不才先以审美不尽相同，否定一下这类比较。
书，指书写，法，指法则，也就是说书写按一定的法则去完成，就基本可以定义为书法。
这和美女的定义有近似处，女指女人，美指符合审美标准，（五官，曲线，身形…等等的大众认可度）观之能够产生愉悦感，就可以定义为美女。
但从古到今，环肥燕瘦，各花入各眼，谁能说谁美的更好？谁也无法否定你心中的个性审美特质，因为这是个成因相当复杂的纯个人判断，否则就没有了“情人眼里出西施”一说了…
回到题中提到的两位大家，书法各有千秋，欣赏他们的作品都会有愉悦的心情，因为他们的“法”都具有自己书写的系统性、完整性与条理性特点，无高下之分。
但书法理论既包括书法本身的技法理论，又包含其美学理论，而在这些理论中又无不带着审美者“情感”的倾向性，比如关于书法中如何表现“神、气、骨、肉、血”等，那是仁者见仁 智者见智的事，若把书法论个高下，纯粹看审美者喜欢那位作者，情感与之合拍共鸣罢了。
书法被誉为：无言的诗，无行的舞；无图的画，无声的乐等，诗无常情，舞无常势，画无常格，乐无常律，及“法无常态”，再次强调何来高下之说……各有原则，体例，谓之法。
意跟笔随，情随所喜，因情所悦，便是心中绝好的书法了。
（个人拙见，君子莫怪，文中配图皆用三皮的是兄弟草人之作品，我亦不敢言他的作品好，分享给大家，只因我的文字被他书写出我极喜欢的感觉而已）
配图：慕丹峰（草人）
正三皮
现在看田英章老师的名气比吴玉生老师大一点，主要是田老师硬笔借了毛笔的光，硬笔的水平上吴老师的造诣更高…
看两个字的比较，这是实用字体比较， 字体讲究均匀平正，适合初学者学习，算是写字，算不到书法里面的…
这两个作品比较，吴老师的笔划更细腻，书法味更浓点，但字大小一致，没有书法的艺术味了，有点印刷性了… 
这字也犯一个毛病，只图整齐而不注意变化，当然写齐也是要很好的功力，
田老师这个适用字写得好，
吴玉生行楷书上的功夫也更胜一筹 
吴玉生主要精力在硬笔上，所以比田老师强是正常的，田老师的功夫大部分是用在毛笔上，所以拿吴的强项比田的弱项，有点不武
他们二人有一个共性的方面，就是侧重于适用字体的发展，对现代硬笔的普及传播都做出了巨大贡献，都是我们值得尊敬和佩服的书法家。书法是没有止境的，只要人人能做出一点点的贡献，那就没有做不好的事，现在提倡振兴国学，而学习写好字，就是振兴国学的一部分，你不写字，把知识转发出去，这也是贡献，中华振兴靠大家，书法振兴更要靠大家…
玉乡大哥1
田英章和吴玉生都是目前国内顶级的硬笔书法大家，二人各有千秋，田英章的楷书楷法森严，结构要紧，雅俗共赏；吴玉生的行楷结构巧妙，潇洒飘逸；两位老师都是深受广大群众和书法爱好者喜爱的硬笔书法家。
但自古文无第一，若非要分出高低来实在比较困难，本人比较喜欢楷书，在楷书上来讲更喜欢田书，毕竟田楷有传统的基础作根基，有比较严格的专业训练学习，所以认为楷书上田更有优势，当然喜欢行楷书的朋友可能会喜欢吴老师的多一些。
浅见，谢谢。
笔翰
二位老师都是软、硬兼修的大家，造诣很高的！我等普通人，自然只有学习的份了，岂敢去排高低？聊下我的一点不成熟看法：
田老师的硬笔行书，取法欧楷，通篇文章行云流水，遒劲老辣，连丝较多，明显是速度较快下书写的！
只有足够的功力，才敢这样快写的，我是非常崇拜田英章老师的！
但要客观承认，网络上对田英章老师的硬笔行书，确实还是有点争议的，可能田老师的行书书写较快，牵丝较多，显得有点复杂，偏行草一点，整体观感上，并不是简洁的风格。
吴老师：
吴老师的硬笔行书，笔画简洁自然，连丝较少，笔划“撇”，写的舒展伸长，回锋有力度；短横，大都简写成点状，都是吴老师的明显的行书风格。
因偏行楷一面，故而整体效果、单字效果都很出彩，也更容易调整章法！
综上，二位老师书法功力深厚，德高望众，桃李天下，都是我等普通人学字的老师，普通人跟着好好学字即可；
每个人应根据自己的风格，喜好，而有所选择！
一笔一纸一个人
关于田英章和吴玉生，不得不承认这两个人都是当代实力派的书家，都是学欧楷起家。这两位既有相同之处，又有不同之处。我们就来一一解读。![]()
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相同之处:
（1）都是学欧楷的，他们写出来的字都有欧楷的味道，但是风格却是截然不同的。
（2）都曾在同样的电视台举办过书法讲座。
（3）都曾在部队搞过文艺工作。
（4）都是华夏万卷的签约书家。
不同点:
（1）田英章擅长楷，行，而吴玉生擅长行楷，他的行楷字代表目前国内最高水平。至少，在市场上是反映出了这种情况。
（2）吴玉生很低调，我们看田英章又是开面授班，又是收徒，又是签售，又是讲座的，把名声打得响亮，似乎只要提起写字，提起欧楷就会想到田英章。而吴玉生则很少有这些活动，包括欧楷大家举卢中南。
（3）看他们的字本身，田英章的字规矩工整，而吴玉生的字却富有变化，相比之下，更有韵味。
对于他们的字，谁的造诣高这个问题，我们也可以来分析一下，田英章擅长硬笔，毛笔，在市场上，他的各类字帖铺天盖地，而吴玉生在市场上好像只有行楷字帖。
对于书法造诣的问题，我想田英章的书法实力是有的，而吴玉生的书法水平也不弱，应该都是当代的大家级别。因为我们比较书法，是纵向比较，不是横向比较，如果抛开书法本身，比较其他东西的话，那显然是不合理的！
对此，你有什么看法呢？我是铁匠的头发，欢迎留言评论，谢谢支持！
铁匠的头发
两位都是大师级人物，各有所长，两虎相争，必有一伤。
真要把田英章，吴玉生拉在一起比高下，谁长谁短，势必挨骂，喷子囗下，唾沬四溅，有毒，挨上一点非死即伤。
田英章是欧体的继承和发扬光大的践行者，田粉无数，知名度五颗星，如日中天正当红。
吴玉生也是在书法教育领域卓有成绩的大家，桃李无数，名动一方。
就题主提供的田吴两幅字来看，田英章笔力表现更为细腻，结构不用多讲，田欧自有一套结字方法，要讲好看，实用，田楷的确要拔头筹，但这幅小诗最后两个字在，花。好像没发挥好，结构上略有小小瑕疵啊！
吴玉生的行路难，刚柔相济，既有骨气，又有秀气。看起来有小家碧玉清新之美，好看，很养眼。吴书笔法好，结构略次。
就个人喜好，论写字田英章好，干净利落，美观大方，论书法吴玉生字更生动形象，有意境，有韵味些。
本人也是书法爱好者，以上纯属个人观点，不喜轻喷，下附临写，敬请指正，谢谢!
旭日余辉4
问题：田英章和吴玉生的硬笔书法谁的造诣高？
田英章和吴玉生的硬笔书法我的上中学的时候都练习过，印象里田英章的楷书比较多，吴玉生行书字帖比较常见。
硬笔书法的评价我觉得可以借鉴毛笔书法，首先是格调，其次是结构。
对于二者的硬笔书法其实很难评价，尤其像他们在结构方面都已经做到极致了，只能从格调上进行评价。
那么看田英章和吴玉生的书法基本以实用性的书写为主，在格调和取法上都是以工稳、美观平正为主，并没有去上追魏晋和秦汉，所以二者事实上是在一个档次上的，都属于最实用的硬笔书写。
但也就是由于这些，他们才声名显赫，被广大书法爱好者所接受，硬笔书法最终还是实用，还是美观，离开了这些，硬笔书法格调再高，在毛笔书法面前，他的存在价值也就不大了。
你觉得呢？
