文 | 周燚 樊煙
相較於電視劇劇本的創作，電影劇本對單場戲、轉場、臺詞、節奏控制的要求更高！
中國電影的劇本創作模式分兩種：一種是群體創作，比如姜文對劇本的要求十分嚴格，《讓子彈飛》的編劇團隊超過6人；《瘋狂的賽車》編劇團隊超過7人，劇本做了近一年；《美人魚》的編劇團隊超過5人，這樣的創作模式，通常導演前期就會參與劇本的創作。
另外一種是單人創作，比如王朔、李檣、劉震雲、徐浩峰等，作品會打上強烈的個人色彩和風格。
一線的電影編劇，片酬在100萬—500萬左右。
常說，電視劇是編劇的藝術，電影是導演的藝術。整體上，國內電影編劇的收入不如電視劇編劇的片酬高。但隨著中國電影高度商業化的到來，電影的編劇的收入和地位也水漲船高。頂尖的電影編劇也能拿到不菲的片酬。
一起拍電影（ID:yiqipaidianying）通過市場調研和數據統計，選取了市場上名氣較大、實力較強、產量較多、檔期較滿的100位編劇，進行商業上的綜合排名，為投資方、出品方、製作方等提供商業參考。
具體排名規則：
1. 排名綜合該編劇的作品口碑、社會影響力、社會曝光率、行業影響力、普通觀眾認可度等；
2.考慮到通貨膨脹和部分電影的海外票房，不以絕對的累計票房數據為排名依據；
3.職業編劇比作家兼職編劇排名靠前；
4.王家衛、王晶、劉鎮偉、周星馳、賈樟柯等參與編劇的導演不在統計之列；
5.名單包含作品在大陸公映的港臺編劇；6.已逝編劇和息影編劇，不在統計之列。
大陸編劇，擅長現實主義和人文關懷
大陸電影的工業化起步晚，早期的大陸電影，都比較注重人文關懷。這是大陸電影編劇的長項。
比如《活著》編劇蘆葦、《華芳》編劇嚴歌苓、《集結號》編劇劉恆、《歸來》編劇鄒靜之、《黃金時代》編劇李檣、《一九四二》編劇劉震雲、《一代宗師》編劇徐浩峰。
《芳華》編劇嚴歌苓
這些大陸編劇，長期跟張藝謀、馮小剛、陳凱歌等第五代大導演合作，享有極高的威望和名氣。
當然，港臺也不乏偏文藝風格的大編劇，比如《色戒》編劇王蕙玲、《青蛇》編劇李碧華、《悲情城市》編劇朱天文等。
李檣憑藉《致青春》獲臺灣電影金馬獎
這些編劇長期跟李安、侯孝賢等大導演合作，譬如王蕙玲編劇的作品《臥虎藏龍》《飲食男女》，在海外也產生了廣泛的影響力。其編劇新作《妖貓傳》耗資超過5億人命幣。
隨著中國電影市場化水平的不斷提高，這些偏文藝風格的知名編劇，片酬也不斷上揚，很多已經躋身富豪編劇榜之列。
《狄仁傑之四大天王》編劇張家魯
香港編劇，擅長商業電影
香港電影的工業化起步早。在商業電影的編劇水平上，整體較大陸電影編劇更為成熟。
比如《捉妖記》是香港編劇袁錦麟編寫，《美人魚》是香港編劇李思臻領銜編劇、《京城81號》是香港編劇文雋、《十二生肖》編劇是香港編劇鄧景生、《鮫珠傳》是香港編劇張炭、《殺破狼貪狼》編劇是香港編劇司徒錦源。
《捉妖記》編劇袁錦麟
一部好的商業電影少不了好的商業編劇。曾在華語電影中獨領風騷的香港電影近年也面臨瓶頸，在華語電影市場重心移向內地、香港影人北上的轉變中，香港電影編劇們在內地受到投資方的歡迎，他們的商業價值也不斷放大。
成龍御用編劇鄧景生
內地電影已經邁入了重工業時代，未來，大陸編劇和香港編劇混合搭配，各自發揮類型化的優勢，會成為一種新的趨勢。
喜劇電影編劇，極度稀缺
物以稀為貴。
喜劇電影是目前市場上最吃香最稀缺的電影類型，而能寫喜劇電影的編劇也成為了市場上的搶手貨。
目前能寫喜劇電影的編劇分幾個流派，一個是開心麻花團隊，比如《夏洛特煩惱》編劇彭大魔+閆非、《羞羞的鐵拳》編劇張吃魚+宋陽、《驢得水》編劇周申+劉露。麻花派系的編劇，擅長“細節梗”“臺詞梗”，天馬行空腦洞大。
《泰囧》編劇束煥
另一個流派的喜劇編劇擅長“好萊塢式喜劇”，注重整體的喜劇結構，譬如《泰囧》編劇束煥，曾把這種喜劇片在結構上歸為“公路片”。《港囧》編劇蘇亮、《煎餅俠》編劇蘇彪、《大鬧天竺》編劇丁丁，都屬於這個流派。
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