龙是中华民族的图腾，几千年来我们一直崇拜着这个形象飘无的龙。龙始终没有离开我们，始终在我们身边，即使龙不在，龙的儿子也在我们生活的方方面面。龙有九个儿子，老大囚牛，喜欢音乐，总是蹲立琴头；老二睚眦，喜欢战斗，常常刻于刀剑之上；老三狴犴，喜欢诉讼，所以经常出现在牢门上；老四狻猊，喜欢烟，所以常在香炉的足端；老五饕餮，喜欢大吃大喝，位于烹饪的鼎上；
宋代磁州窑龙纹
老六椒图，性情比较温顺，常常位于门环上；老七赑屃，喜欢背重物，所以经常背个大石碑；老八螭吻，喜欢东张西望，常常在建筑的屋脊可以看到；老九是貔貅，喜欢吃金银财宝而不出，所以位于招财纳宝的摆件上。龙的影像在我们生活中无所不在。龙纹在瓷器上也有久远的历史，一直伴随着我们，尤其在唐以后，陶瓷上的龙纹随时可见，唐代龙纹比较隐约，宋代的龙纹比较厚重，元代的龙纹比较凶猛，明代龙纹比较壮美，清代的龙纹比较规整矫健。了解每个朝代龙纹的特征，我们就能一眼看出是哪个朝代的。
元代青花龙纹
第一宋代龙纹。在日本白鹤美术馆收藏的一件宋磁州窑龙纹梅瓶，龙纹身体非常的粗壮，充满整个画面，不是要走，而是扑面而来，动感极强，冲击力极强。第二元代龙纹。元代龙纹最具代表的是青花龙纹象耳瓶，器身绘有龙纹，龙头较小，龙颈细，满身鱼鳞，龙爪锋利，四指肌肉强。和宋龙纹比，瘦健很多，但是极具杀伤力，和元人性格相似。
明永乐青花龙纹天球瓶
第三明代龙纹。明永乐年间龙纹还保留着一定的元代遗风，但是龙体比元代粗壮，永乐龙纹张嘴，有角有发，颈部也比元代粗短，龙纹的尾巴由元代的鱼尾变成了蛇尾，龙身多画鱼鳞。宣德瓷器龙纹整体比永乐更加粗壮，开始出现闭嘴龙纹，有须有角，头发较长而向上飘，龙爪多三爪，蛇尾。多画云龙、海水龙、龙纹牡丹等等。成化龙纹整体保留宣德的一些特征，龙纹多为闭嘴，有须有发，五爪，蛇尾。
明万历青花龙纹梅瓶
正德龙纹很有特色，常常在莲花中穿行，龙纹着闭嘴，方正的脑袋，毛发竖起，眼睛圆睁向前平视。嘉靖时期出现龙头正面形象，龙身又细又长，龙头上颚凸起，头的鼻尖画成如意壮，收藏圈称之为"猪嘴龙"。万历龙纹大多画成侧身龙纹，龙张嘴，龙头面向外，像狮子的头。
清顺治青花一身三现龙纹花觚
第四清代龙纹。顺治龙纹出现了一身三现，一身五现等现象，这是本朝独有的，就是一个龙纹中间被云纹遮盖，露出三段，就叫做一身三现。康熙龙纹，龙头高高抬起，长须短发，四指伸展有力，扭动着身子，极富有弹性，极富有张力，给人一种从天而降，时刻准备着出击的冲击力。
清康熙釉里红龙纹缸
雍正龙纹整体比较肥厚，中规中矩，一丝不苟，比例适中，是个标准龙。乾隆龙纹，已经没有康熙那种时刻准备出击的感觉了，全是大小比例适中，龙纹继承无创新，一片歌舞升平的样子。也可能是乾隆时代就是一个江山平稳，国泰民安，一片安逸的无后顾之忧的景象。嘉庆以后龙纹再无力量可言，龙纹画片整体比较规律，不生动形象，就是说很飘，像照片。谢谢阅读！请评论！
清雍正青花龙纹瓶
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