我们生活中见到很多古今书法，
其中也许有你欣赏不了或不喜欢的，
就好比你看不懂一部高雅歌剧，
但是，看不懂就是作品本身问题么？
目前国人艺术欣赏能力多数停留在以下水平：
同样，还有不少所谓“练书法”的“书法人”
对书法的审美，甚至还
停留在“正楷之外都是丑书”的阶段，
所以，如果我们想要把书法学上高度，
首先对美的认知就一定要准确且丰富起来。
想要更懂美，首先不能以美为丑，
先看看下边你眼中的“丑书”
①
②
③
④
⑤
⑥
⑦
⑧
⑨
⑩
上面这些字
笔法扎实，章法得当，风格独立，情感丰富，
都是精彩的书法佳作！
都是经历过历史的考验与学界的认可的，
更不能因为你不懂或不喜欢就认为是丑书，
更不能倒打一耙讥讽那些欣赏者“皇帝新装”，
甚至还有些愣头青大言不惭地叫喊：
“就这破字儿，还没我儿子写得好！”
咱能够自发的去练字
都是有追求的人，可不能被人当笑料。
注：以上10幅作品依次为：①王羲之《姨母帖》②颜真卿《祭侄文稿》③颜真卿《裴将军帖》④柳公权《蒙诏帖》⑤徐渭《女芙馆》⑥沈曾植书法⑦于右任书法⑧吴昌硕书法⑨齐白石书法⑩谢无量书法。这些作品之所以优秀并不是因为书写者是大咖，更是字内的技法、风貌与情感表达的力量。但多数人并不能理解。
看完上面这10幅很特别的“好字”，
就算知道了它们不是丑书，知其然那所以然呢？
书法有这么难鉴赏么？究竟该如何欣赏？
书法，究竟以何为美？
用美丑去评价书法其实并不专业（如同用漂亮形容女生一样肤浅），只有一个行外人看到一幅书法，才会说“这个字好看、好漂亮”、“好潦草，但是蛮好看的”、“这个字怪怪的”；稍微懂点书法的会说：“大小协调有致”或“章法不错”亦或“有韵味”等等，不同的欣赏水平可能带来迥异甚至完全相反的评价。所以，书法审美更应该理解为“书法鉴赏”，所谓鉴定欣赏，就是界定字的好坏、格调高低。书法之美应该从以下几点来看：
抛开书法艺术而言，一幅真正的好字多少应该具备前5点。
1. 笔 法
从字面上看是用笔的方法。古往今来的书评中都认为 "凡是能给人以美感的用笔都应是有力度的"。判断点画有无"笔力"，主要是以"圆"和"涩"为标准的。书法线条富有节奏感，其不但表现在线条的长短、轻重上，还表现在行笔的快慢上。无论是何种书体，运笔都不是"匀速"运动，而是随着书者的情绪和章法的要求调节运笔的快慢，使欣赏者从作品中受到书者情绪的感染。
2. 章 法
书法的章法。又称布局法，是指安排布置整幅作品中，字与字、行与行之间呼应、照顾等关系的方法。看整篇书法作品的章法、笔势是否一气呵成、融会贯通。一幅好书法作品，犹如一幅好山水画，它必然是字与字、行与行之间气势连贯，笔虽短而意却连。知白以当黑，疏密得当，给人以无穷的遐想和强烈的艺术感染力。
米芾《苕溪诗帖》
3. 字的“重心”
字的“重心”能否给人以稳健的感觉，字姿可以而且应该多种多样、千姿百态，但不可忽略的是必须把字的重心“稳住”。欧阳询的字，初看起来，有摇摇欲坠之感，但仔细一看，它犹似千年古塔，虽欲倾却“重心”不离地，依然稳健如新。
欧阳询《张翰帖》
4.字 势
字势是否自然。历来的书法家和书法理论家们都一致强调的书法要“自然得体”。王羲之在给他的儿子王献之传授书法经验时说：字要“自然宽狭得所”，“分间布白，远近宜均，上下得所，自然平稳”。
王献之《余杭帖》
5. 墨 法
以浓、淡、润等不同变化，表现出十分丰富的艺术效果。墨色的变化不仅影响到作品章法——整体布白的艺术效果，而且对作者贯注于作品中的思想情感及意境的表现均影响重大，明代书家董其昌《画禅室随笔》中说：“字之巧处在用笔，尤在用墨。”那么，根据墨的用水量和书写速度的差异，墨法主要分为：浓墨法、淡墨法、枯墨法、润墨法，各种墨法产生了不同的墨迹效果，当然成就了风采多姿的书法风貌。
黄庭坚《廉颇蔺相如列传》
王铎《万骑争歌杨柳春》
6、书法笔法中法度有新意
书法笔法中的法度是否有新意。书法艺术具有极强的继承性，书写者必须遵守一定的法度。但是，仅有继承，甚至与古人写的一模一样，还称不上真正书法艺术，还必须在继承的基础上有所创新。因此，在欣赏书法作品时，要看作品中能否在继承的基础上有突破和创新。
7. 艺术想象力（书法风格）
要有一定的艺术想象力，中国的书法是具有象形性的艺术，字形是由特殊的线条笔画结构而成的，对于这样一种特殊的艺术，历代的书法家们总是以丰富的想象力赋予书法艺术以合理的比喻。如梁武帝形容萧子云的书法为“书如危峰阻目，孤松一枝，荆可负剑，壮士弯弓，雄人猎虎，心胸猛烈，锋刃难当”；比喻萧思话的书法为“舞女低腰，仙人啸树”，这就把两种艺术风格截然不同的书法十分形象地描绘出来了。
杨维禎《晚节堂诗札》
书法艺术不仅仅单纯是纸、笔、墨和线条，而且更重要的是意境和韵味，即含不尽之意于墨外。书法艺术以生动感人的活的笔墨线条塑造书法自身的独特形象，并以它来包蕴其独特的丰满的笔墨情趣和意义。现在你再去看上面的10幅作品，是不是明朗些了？品鉴书法，知道什么是美和雅了，就知道对应的俗和丑了。那么，什么才是真正的丑书？
下面这些字，
才是真正的低级的丑字！
于右任说：我不会刻求美观而放弃自然。什么又是“自然”，“自然”是什么一种美？其实，写字真正丑陋，字由是内心传达出来的做作与低俗，是一种很不自然的、很粗俗的追求。下面这些字，就是真正的丑书！
一丑
随意乱写、虚荣投机。
懒惰，投机，虚荣，不临帖，无法无天，乱涂乱画，此为第一丑。
二丑
浅陋玩票，自以为是
严格意义来讲，这些字不算丑，只是不成熟。临帖随意，或断断续续，基础不扎实，但是自以为是，半桶水哗哗响，爱显摆，也就是我们常说的票友，书友中，过半是此类。我们要注意：就算要晒图、要发朋友圈，也尽可能发有建设性、有代表性，是能见诸进步的习作。
三丑
单薄枯燥，气局堵塞
用笔生硬，尤以“老干部体”及“画家体”等居多，比如下面的字，如春蚓秋蛇，粗划臃肿，状似肥藕，骨肉哽塞，如死树、僵虫，谈何美？
四丑
借名谋利，图财“害人”
不求踏实临学，依赖名人效应，拍卖、售字，图财“害人”，实为丑陋。
五丑
江湖杂耍，哗众取宠
玩噱头，江湖杂耍，花里胡哨，丑态百出，吸引眼球，实质功底差到令人作恶，不以为耻，反以为荣，实为哗众取“丑”。
六丑
错字连篇，无知无耻。
文字不通，错字连篇，胡编乱造，以此为荣。比如毕福剑的一张字错两字。别说业余者，就是中国书协会员，就算把字写漂亮了，但错字连篇也是一种丑态。
七丑
矫揉造作，字画混淆
有人以为“字画同源”，就爱自造自嗨，爱颤爱抖、求异求怪，字中有画，自诩创新，实为丑字，且俗不可耐。
八丑
谄媚低俗，囫囵凑数
比如为迎合市场，创作愚弄百姓的作品、谄媚时政的作品、炒作吉尼斯纪录的作品等等…虽花样百出，但实质上水平低下，格调粗陋不堪。
九丑
呆滞死板，了无生机
有些书法老者自以为“临帖数十载”，但是数十载都一个样，实为啃老底，顽固不化，写字不生动，缺乏灵气，根源是思想古板。这种丑不是字面的丑，是内心的甘于现状、不求上进的丑。
十丑
学今学怪，东施效颦
学者生，似者死，尤其是学近人、怪人的，很容易学死。比如前面有了扬州八怪郑板桥，如果后人不师晋唐古法而直接学郑板桥，结局可想而知。
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