成愛國和周囀，一對小夫妻帶著兩個女兒熱水和兔園，在都市邊緣，鄉野深處，捕魚、生火、劈柴、縫衣，做傢俱——過著衣食住行都自給自足的生活。
周囀和成愛國把一套複式房子的內牆拆掉重建，搭起一磚一瓦，種上一草一木，用雙手建造出樸素而溫暖的“熱水家”。
兩個從未做過建築設計，也沒有裝修過房子的年輕人，秉承著“缺什麼造什麼，造什麼學什麼”的原始理念。
先造了一個超現實的廚房，然後造樓梯，在二樓搭了一間臥室，緊接著把牆面全部敲光，形成不裝窗簾、窗戶通透的採光效果。
他們用廢材拼接出“反美學”的木頭椅子，用手捏出奇形怪狀的陶瓷器具。
過程中不看書本教程，不模仿，憑著感覺和想象力，他們隨心創作。
他們為自己設計的衣服，外在粗糙，內裡卻沒有一個縫口，還可以變化多種穿法；
兩人以每一餐飯作為一場“修行”，年復一年地研究、紀錄，用基礎食材烹飪出驚豔的料理；
偶爾，一家人會到野外，去山頂搭帳篷，捕魚，挖野菜、燒柴烤火。
成愛國和周囀，曾經的服裝設計師，喜歡設計，也熱愛藝術。
多年前，成愛國在日本看展覽時，見到一個藝術空間，裡面裝置著一座懸浮的房子。
那個瞬間，他感到自身的渺小，既失落又震撼。
回到國內，成愛國和周囀雙雙從服裝行業辭職，從服裝設計師變身為木匠、料理師、陶藝家和動畫製作人，只為了過上“自己動手，豐衣足食”的田園式生活。
2
成愛國做了8年麵包，在最初的6年，一家人吃的都是硬麵包。
他年復一年地探究揉麵、發酵、以及不同溫溼度下的處理對策，如今熱水面包的口感、保鮮度和柔韌度都很出色，每逢開售，便被一搶而空。
熱水家二樓的麵包餐廳裡有一根被密密麻麻的文字擠滿的白色柱子，它們是成愛國的每日研究記錄。
平時夫婦倆在熱水家各忙各的研究計劃，成愛國說：“我們一家人最強調的獨立性，四個人分工明確才有趣。”
“現在一切都流行速成，但我卻不喜歡別人給你的訣竅和捷徑 。”
3
女主人周囀現在是一位獨立藝術家，但用她自己的話來說，“家庭主婦”一枚。
不過在燒飯做菜帶孩子之外，這位家庭主婦還身兼數職。
她會畫畫，每天基本都會畫上兩張，作品參加過不少畫展。
她做定格動畫，從前期的物料製作、劇本、到後期的拍攝、剪輯、配音，都是一個人獨立完成。
她還兼做著自家店鋪的客服，寫公號、美工都不在話下。
十點君通過辣媽俱樂部plus瞭解到：
周囀並不是一開始就對這些技能感興趣的。
她生在貴陽，9歲開始畫畫，後來在浙江絲綢工學院學習服裝設計。
畢業後在服裝行業工作四年，但她並不感興趣，“其實在選專業的時候就不太喜歡，只是當時沒想著改變而已”。
再後來，她遇到了現在的丈夫。同為設計師的丈夫給了她很多靈感。
周囀覺著，是時候重新出發了。她辭掉了工作。
辭了職，做什麼呢？
周囀決定重拾畫筆，從自己喜歡的繪畫做起。
彼時她有了大女兒“熱水”，在孩子身上，她看到了自己的影子。
其實每個大人都是長不大的孩子，周囀從孩子身上得到啟發，“做一個孩子有什麼不好呢”。
於繪畫中，她釋放了自己孩童般自由自在的靈魂。
從日常的帶娃吃飯，到想象中神仙的理想生活，都成了她畫作的素材。一開始每天兩小幅，後來越畫越大。
既然開始了，那就什麼都嘗試一下吧。
畫畫之後，周囀開始埋頭學做雕塑、做定格動畫。
學雕塑花了她一年的時間，天天接觸一些有毒物質，甚至連懷上孩子了也不知道。
回想起這件事還是蠻後怕的，周囀搖搖頭似乎在回憶的樣子，“幸好孩子生下來很健康，真是萬幸了”。
定格動畫學起來要更艱難一些。
周囀可以說是零基礎，場景製作、編劇導演、剪輯配音，一切都要從頭學起，一切都是新鮮的。
能想象嗎？下面這一個小小的動畫場景，是周囀一幀一幀調整小人的動作拍出來的。
一旦某個小人的動作有誤，可能所有都得調整，重拍一遍。
場景中的道具也得自己一個個捏出來做出來，《超人》這部短片，用到的一百多個道具都是周囀親手製作的。
為了讓動畫更具流暢感，她拍了一萬多張照片來完成這部作品。
周囀始終認為，沉浸身心去做一件事是值得的。
她或許還會嘗試更多的藝術形式，或許不會，但可以想見，未來在熱水，還會產出更多特別的作品。
說了那麼多藝術，藝術家也要生活。
周囀的生活裡，周囀的藝術裡，都少不了孩子的身影。
孩子是周囀的重要靈感來源，她喜歡讓孩子參與到自己的藝術創作中。
比如她製作了梳著唐朝仕女髮型的娃娃，就是按照大女兒熱水的真人比例做的，熱水經常抱著玩兒。
在熱水家，周囀希望孩子能擁有和自己一樣的獨立性。
大女兒熱水在城裡上小學二年級。週末，女兒從城裡的體面生活回到自己郊外的家。
換做其他孩子，好不容易回家一趟，多半會被捧在手心裡。
但熱水不同，到家就要做事。端菜洗碗，給媽媽做模特，或是在“熱水商店”吆喝著賣些小東西，“賺些學費”。
小女兒兔園每天在工作室轉來轉去，也已經可以說出爸爸媽媽作品裡的要素了。
周囀說，“做我們家孩子真挺辛苦的”。
但這也正是這種特殊教育，讓孩子成長的更快一些。
在熱水家，每天都有新鮮好玩的事發生。
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