今年独角兽最期待的电影终于到上映了。
整个四月我都在掰着手指等这部片子上映——《犬之岛》
这是韦斯·安德森的电影第一次在中国内地上映。
用句非常俗套的话来说就是：欠他的电影票终于要还了。
从1996年惊艳世界的处女作《瓶装火箭》（被马丁·斯科塞斯评入他的「90年代TOP 10」），到《青春年少》、《天才一族》、《水中生活》、《穿越大吉岭》名声大噪，再到《月升王国》、《布达佩斯大饭店》先后入围戛纳金棕榈和奥斯卡最佳影片。
韦斯·安德森「强迫症」般的完美主义影像风格，收割了大批死忠粉。
其中就包括独角兽。
所以当独角兽终于如愿以偿和韦斯·安德森说上话的时候（尽管只是远程视频采访，他本人身在巴黎），我整个脑子都几乎是空白的。
太温柔太可爱太年轻帅气了！
男神的光芒仿佛穿越了整片欧亚大陆在我面前不灵不灵！
当然，花痴之余，独角兽还是要冷静一下头脑，言归正传，聊一聊《犬之岛》这部新作。
猫狗之争自古有之，尤其是在日本，猫派可以说是占据了绝对优势。
在早期日本，猫是宫廷才有的贵族宠物：据《不可思议的猫的日本史》考证，猫是日本到中国的遣唐使带回去的。猫首先出现在日本宫廷里，成为贵族的宠物，到了江户时代，才进入“寻常百姓家”。
宗教方面，猫在很多神社和寺院里都被作为神灵来供奉。
然而在不久后的未来，由于狗狗数量激增，动摇了猫派的统治地位，再加上犬流感肆虐，「极端猫奴主义者」小林市长，决定以此为契机彻底打压狗派。
他发布了一条新政令：将全市所有狗狗驱逐到与世隔绝的垃圾荒岛上。
狗狗们的悲惨生活就此开始了，离开了美味的狗粮和温暖的狗窝，每天只能与饥饿和恶臭中苟且偷生。
更令它们心寒的是，曾经山盟海誓的主人们，居然没有一个站出来保护他们。
不过，也有例外。
一个12岁小男孩，为了找回自己的爱犬「点点」，偷了一架小飞机，只身闯入犬之岛。
半路飞机抛锚，小男孩被「狗老大五剑客」救下。
「狗老大五剑客」这队名是独角兽瞎起的，因为它们各自的名字都很霸气：「首领（Chief）」——一傲娇担当，由《绝命毒师》的「老白」布莱恩·科兰斯顿配音；
「君主（Rex）」——智商担当，由爱德华·诺顿配音；
「老板（Boss）」——卖萌担当，曾是棒球队吉祥物，由比尔·莫瑞配音；
「公爵（Duke）」——八卦担当，狗界瓦里斯，由杰夫·高布伦配音；
「国王（King）」——吃货担当，曾经的狗粮代言狗，由鲍勃·巴拉班配音。
除了老白，其他四位都是韦斯·安德森合作多次的老朋友了。
韦斯·安德森的片子从来不缺影帝影后各种大咖，《犬之岛》的阵容也是让人惊掉下巴。
除了上述的几位常将外，还有：新晋导演格蕾塔·葛韦格（《伯德小姐》）——转校生特蕾西；
奥斯卡影后「科恩嫂」弗兰西斯·麦克多蒙德（《三块广告牌》）——翻译；
性感的代名词斯嘉丽·约翰逊——史上最性感的狗；
女王蒂尔达·斯文顿——先知；
甚至还有「约翰·列侬一生中最重要的女人」小野洋子——研究员助理。
下图最右。
在制作电影《青春年少》时，韦斯·安德森用了小野洋子的音乐，两人因此结识。
彷佛全宇宙都在帮韦斯·安德森拍电影。
这么说吧，你们的男神山田孝之、松田龙平、松田翔太，在这部片子里都只是酱油中的酱油：青年科学家路人甲乙丙……
实在是非常好奇导演在圈内的人缘到底有多好！
当时还在制作《了不起的狐狸爸爸》期间，他在伦敦泰晤士河旁看到一块路牌上写着「犬之岛」。古时候国王会在这个地方猎狗，但现在已经成为了工业区。
于是，就有了一群狗和一座荒岛的故事雏形。
而选择日本，则是因为韦斯·安德森本人很喜欢日本文化，比如黑泽明和宫崎骏，都对他的创作产生了深远的影响。
所以可以看到，尽管导演自己是个土生土长的美国人，但影片中对于日本文化的拿捏和细节的处理都非常到位：太鼓、相扑、浮世绘、温泉、武士、棒球、拉面……
韦斯·安德森的影像风格虽然非常统一且具有标志性，但故事却一直在做新的尝试：早期《青春年少》、《天才一族》还在熟悉的美国，《水中生活》放置在无国界的海洋上，《穿越大吉岭》到印度冒险，《布达佩斯大饭店》缅怀黄金时期的欧洲，《犬之岛》更是直接到了日本。
独角兽问他下一站会选择哪里，给出的回答是：法国。
接下来的话，我会想拍一部发生在法国的电影。我觉得我的下一部片子，很可能是一个发生在法国的故事。因为我最近几年在法国生活了挺久的时间，而且我家在巴黎有一个公寓。
将故事设置在日本，对于美国观众来说最大的障碍就是语言。
因为整部片子除转校生之外，都是日本人。
如果让日本人都说英语，就坏了整部片子的设定；如果大量用字幕，则会干扰观众对电影本身的注意力。
于是，韦斯·安德森用了一个极其巧妙且聪明的办法，而这也是独角兽认为整部片子除了好看之外，最好玩的地方。
影片开始前的字幕提醒：本片中所有人均用本国语言说话，犬吠则由字幕呈现。
小林市长和政府机关的发言，就借电视转播、同声传译的方式进行翻译；学生们的反抗，借转校生进行传达；小男孩的日语，则由狗狗们进行揣度。
其实狗狗们并不完全听得懂小男孩的对话，片子里有一个场景，小男孩巴拉巴拉讲，狗子们微笑点头假装附和：如果我听得懂你在说什么就好了。
此时不懂日语的独角兽就和狗狗们站在了同一阵线，完全不知道对方在说啥；但听不懂不代表不能理解，人与人之间沟通的方式远比语言更丰富。
所以我尽管全片没听懂一句日语，但丝毫不影响对故事的理解和情感的触动。
这也是导演的初衷，尽可能减少字幕的干扰，而更多让画面说话。
而且据说，这部影片在不同的国家上映时，狗狗的对话就用当地的语言呈现。
（那么问题来了，在日本上映的时候咋办……）
艳丽的用色总让韦斯·安德森的作品有一种童话感，但在这种美好、明媚的画面之下，又总透着一股伤感劲儿。
他的作品，在幽默之外，是带着淡淡忧伤的。
就像《犬之岛》，讲的也不仅仅是猫狗之争，而是少数者受压迫的故事。
在欧洲的历史上，其实有一群小众人群或者是说少数族群被驱逐和流放，这种情况下，多数派针对少数派，人类比较容易被操纵和利用，来实现某些人的政治意图。所以，就有一点像20世纪的欧洲。
「犬流感」不过强权者用以贬低、丑化、排挤少数派、巩固统治的一个借口和噱头。
通过排除异己，来宣示自己的正统和绝对正确。
这样的故事，在今天也依然在发生着，而且我们都能切身感受到。
我觉得所有的我拍过的问题，都是关于这些受压迫的人，或者是郁郁不得志的人。
这就是韦斯·安德森电影的魅力，不仅仅只是精致的观赏品，更是带有思考的艺术品。
还有最后一个问题要强调下：《犬之岛》对于猫咪和狗狗双方都没有片面的褒贬之意。
韦斯·安德森虽然是狗派，但合作编剧罗曼·科波拉（大名鼎鼎弗朗西斯·科波拉的儿子）可是不折不扣的猫派哦。
所以猫奴们不要因此伤心。
毕竟，多元的才是最好的。
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