對於今年格外平靜的電視劇市場來說，這個消息來得恰到好處。
改編劇、小成本投入，頂著這些標籤出來的“女子圖鑑”系列劇原本並不是最被看好的那個，而播出後，故事給大批“北漂”“滬漂”帶來的共鳴感，讓劇集一直牢牢佔據輿論焦點，網絡點擊量也持續走高。
有關這個系列劇的共鳴、改編之道、價值觀爭議等，已被大眾多次熱議，不再贅述。這次，我們談談“女子圖鑑”系列劇的創新。
彩蛋：番外小劇場、AB劇，花樣眾多
追過這兩部劇的觀眾，一定會對其劇中的彩蛋設置印象深刻。
比如在《北京女子圖鑑》（以下簡稱《北圖》）中，每集片尾都有一個番外小劇場，內容就是從另外一個角度講述某個細節的“真實性”。從另外一個角度來展開，更像是一個多稜鏡。所以，《北圖》也被稱為“鏡像劇”。
在《上圖》中，女主的戲份中常常會出現現實和想象穿插的鏡頭設計，也就是A和B兩種不同選擇的情景。也被稱為“現實選擇劇”。
彩蛋在各類文藝作品中雖然並不罕見，但“女子圖鑑系列”基於傳統彩蛋形式上的創新，在豐富故事內容的同時，又給觀眾帶來新鮮感和趣味性。
尤其是“AB麵人生”的設置，每每女主心底的“小惡魔”冒出，女主潛藏的性格或對另一種人生的嚮往也就隨之被呈現，人物形象被展現得更立體、故事的戲劇衝突也更強。於觀眾而言，有趣、更有代入感，同時亦對劇情和人物有了更多元的解讀。
主創團隊曾表示，當初做這樣的設定是考慮到日本版演員對著鏡頭獨白的戲劇化表演不太適合國內，但如今看來，表現形式上的創新已然成為兩部劇的一大特色。
集數和時長：高度濃縮的“健美版”
“女子圖鑑”系列的另一個突破在於集數和時長。
《北圖》一共20集，每集30分鐘左右；《上圖》也是20集，但每集時長更短，只有25分鐘左右，故事的時間背景卻橫跨了十年，由此可見，這個系列是高度濃縮的“健美版”。
如今，國產劇的通病就是長，集數長、每集的時長長、內容拖沓，尤其古裝劇，沒有60集都不好意思示人，如此冗長的劇集中，注水在所難免，觀眾觀看時也只能用1.5或2倍速來看。這是影視劇市場高速發展的遺留問題之一。
這樣的市場環境中，“女子圖鑑系列”的高度濃縮就顯得分外討喜，讓觀眾有前所未有的超快節奏觀劇體驗。
近兩年來，許多視頻網站都在嘗試自制接近美劇模式的劇集，但如“女子圖鑑”系列如此短小精悍的實在不多。
其實，在內容形式和敘述手法上，它與美劇有些區別。尤其是《北圖》，它敘事宏大，時間跨度長，節奏快，且每集都有一個清晰的話題，更像是美劇和英國迷你劇的結合版。這種新的模式，在當下的電視劇市場，面目鮮明。
話題感：一次難度升級的嘗試
《北圖》有一個很鮮明的特點，就是話題感十足。
早在開播前，這兩部作品的監製馬筱楠曾表示，“中國的網劇裡還沒有出現過真正意義上的話題劇”，所以在《北圖》中，她們就做了這樣的嘗試。
比如《北圖》第一集的主題是“找工作”，第二集的主題是“飯局”，第三集的話題是“職場站隊”等等，全劇20集中，基本每集都會聚焦一個話題，主創在創作的時候摘取能夠集中反映這個話題的20場戲來構建這一集。剔除了廢戲、水戲後，短短30分鐘的劇集內容更集中、主題更清晰。
但馬筱楠也表示，話題感並不是說用話題來指導創作，一切都是先立人物。考慮人物的遭遇是否符合當下的實情，是否有重大社會事件對平靜生活造成衝擊等等，“我們希望做出的是時代性，軌跡和時代性就一定會對觀眾產生共情。”
因此，一集30分鐘左右的時長裡，既要容納有關主題的大量信息、人物，也要將女主的發展歷程交代清楚，同時，還要融入很多衝突、轉折，這對於創作者的敘事能力、內容層次的把握都是一種考驗。
以“北京飯局”為例，表面看是社交軟件尚未普及時北京特有的文化，但圍繞主題深思，就是所謂的成功人士對年輕女性的隱形歧視，這是一種社會的潛規則。
一集中，既要有各種類型、各種行業的成功男性，也要有各種類型、抱有各種目的的年輕女孩，人物、價值觀衝突、社會現象均涵蓋其中。
而對於整部劇來講，全局的連貫性，每一集風格、主題、價值觀的確立，也必須面面俱到。要完成這些，主創團隊背後做了多少功課可想而知。
留白：高度濃縮劇情，給觀眾探尋空間
很多觀眾看“女子圖鑑”系列時，最大的感受是情節發展太快，留白太多，很多角色不知不覺就不見了。在播出時，這種形式產生了不少爭議。
其實這與上文中所提到劇集內容的高度濃縮有關，因為劇情高度濃縮更多地是在為內容服務。
兩部劇集的內容都選取了女主十年之中關鍵性的心路歷程，每集一個主題，時長只有25-30分鐘，很可能在一集結束後，已經過去了兩三年，所以在創作過程中，它一直在做減法，把和主題無關的元素和情節全部剔除了。
比如《北圖》中，給女主分享地下室半張床的王佳佳，《上圖》中初戀男友陳曉偉、 第一個上海籍男友楊呈遠等等，隨著劇情的推進就隱身了。這點非常現實，因為在北上廣這樣的城市，一個人兩三年待在同一家公司不跳槽的幾率非常低，自然而然，身邊的同事、朋友，也在工作和住址的更換中就走散了。
馬筱楠曾表示，“我們一直是在做減法，與主題不相關的不做贅述，我相信我們這屆觀眾的接受能力。”
劇集時長短、內容信息量大，留白是唯一的選擇。
除此之外，留白也給了觀眾探尋的空間。劇組會給觀眾留一個線頭，怎麼沿著這個線頭找到藏在劇情底下的秘密，並把它們合在一起織好整個故事，這就靠觀眾自己了。
比如在《北圖》中，陳可沒有選擇魏奇，原因在於當別人問起魏奇和陳可的關係時，魏奇當時並沒有一個很明確的答覆。當時，陳可已經30歲了，這是成年人之間的感情，和成年人面對感情之間的價值衡量。觀眾在觀劇時稍加留意，就可以發現細節處的深意。
這種留白式的創作難度很大，形式也不太符合國產劇觀眾的慣常觀看體驗。但它打破了國產劇的傳統規則，這種創新精神值得肯定。
電視劇創新，要麼創新形式，要麼革新內容，“女子圖鑑系列”在這兩點上，都做了嘗試，對於行業來說，具有先行意義和探索性精神。儘管目前來看，步伐還不夠大，但任何一個創新都是由小及大，逐漸成為市場新主流的。用小巧的故事核，去撕開網劇龐大的市場缺口，需要更多的探索者。
【文/小熊星】
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