宋词里写得最多的女子，是歌女、舞女、情人。对于宋朝的士大夫们来说，填词本来就是宴会上的游戏之作。就像有人调侃宋词题材时说的：“小资喝花酒，美女在青楼”。
和这些风流倜傥，倚红偎翠的词相比，男人们写给妻子的词却是少之又少，全宋词中，最出名的写给妻子的两首词，竟然都是悼亡词。
或许这些大文豪、大才子们，把浪漫都用在了“记得小苹初见，两重心字罗衣”，对家中老妻习以为常，“陪伴是最长情的告白”，结果很浪漫，但过程却是平凡的。直到她们死去，才肯为她们费一费笔墨。
不过这两首词还是相当感人的，第一首，是贺铸的《鹧鸪天》。
鹧鸪天
重过阊门万事非，同来何事不同归？
梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？
这首词写的时候，贺铸已经不是当初那个郁郁不得志的小科级干部了，从年谱来看，那时候的贺铸已经是江夏宝泉监，也就是江夏县铸币局的局长，虽然官依然不大，但和以前相比，已经是局级干部了，升了两级。
官虽然做大了，但跟自己受苦受穷多年的妻子却病亡了。当他请假回到苏州，回到当初两人相濡以沫的地方，终于忍不住要为妻子写下这首悼亡词。
重过阊门万事非，同来何事不同归？
再次回到苏州，物是人非。我们一起来的，为什么没能一同归去？
梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
一场秋霜，梧桐树的根一半枯死，一半苟活。人家说，把这样的梧桐树拿来制琴，弹出的音色是天下至悲之音。
一只白头的老鸳鸯，失去了伴侣，再也飞不出那孤单的世界。
原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。
原野上的青草，露水刚刚被朝阳晒干，我已经久久徘徊在我们的旧居和你的新坟周围。
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？
空荡荡的床上听着凄惨惨的雨，还有谁会在晚上起来，为我缝补衣裳？
年轻的时候，贺铸也写过：“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去”。那位被贺铸目送芳尘去的女子，多半不是他以后的妻子，可他却为这位女子写下了他被公认最浪漫的句子：“试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。
但那又如何呢？和“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？”这样质朴平实的句子相比，我倒觉得后者更加浪漫。
贺铸的悼亡词已经堪称经典了，但还不是最最脍炙人口的，要论宋朝，乃至中国历史上最经典的悼亡词，苏轼的《江城子》应该没有多少异议吧？
江城子
十年生死两茫茫。不思量。自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
这首词，苏轼是写给逝世多年的妻子王弗的。
苏轼19岁的时候，有两件大事，也是所有人的人生大喜——洞房花烛夜，金榜题名时。
那一年，还未满20岁的苏轼高中进士榜眼，也迎娶了比自己小三岁的妻子王弗。那时的婚姻，都是父母之命，媒妁之言，结婚之前，两人并不认识，王弗的父亲也是进士出身，从小就在父亲的熏陶下，也知书达理。但内敛低调的王弗并没有告诉苏轼这些，所以最初一段时间，苏轼都误以为妻子没读过书。
苏轼读书的时候，王弗就在旁边伺候着，红袖添香夜读书。后来苏轼偶尔把书中的某个地方给忘了，背着背着愣在了那里，王弗及时提醒，这时的苏轼才恍然大悟，原来自己的妻子也是通晓诗书的。
王弗不但读了很多书，还对人际关系很有见解，苏轼年轻的时候比较冲，书是读了蛮多，可为人处世上经常火候不到。常常苏轼在堂上会客，王弗躲在屏风后面听，有点“垂帘听政”的意思，等客人走了，再出来给苏轼建议，比如：某人说话，模棱两可，故意顺着你的意思说，这样的人，以后不要来往了。比如：某人太殷勤了，太殷勤的人跟你亲近起来很快，但抛弃你也快。后来证明，王弗的建议都是对的。
这样的贤内助，只陪伴了苏轼十一年，在27岁的时候就去世了。如果有她一直在苏轼身边，时时提点为人处世，苏轼还会不会那样锋芒毕露，招惹下许多嫉恨，引来差点杀身的“乌台诗案”呢？
这也许是苏轼曾经想过的问题，所以在王弗逝世十年后，苏轼四十岁时，在山东密州，就是那个他“老夫聊发少年狂”的地方，一天夜里，又梦见了亡妻。
十年生死两茫茫。不思量。自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
王弗的墓远在四川老家，与山东正是相隔千里，黑夜中遥望蜀中，当然是无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
十年了，我都成了四十岁的“老夫”了，就算和你相遇，你恐怕也认不得我这张尘满面，鬓如霜的老脸了吧？
夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。
你知道吗？我又梦到你了，梦到我回四川老家，一进门，就看见你正在窗子前梳妆打扮呢。
相顾无言，惟有泪千行。
梦里一时都忘了说话，我们两个只顾着流泪。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
梦醒了，想见你，终归只能在梦里。
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