2014年陳可辛導演的電影《親愛的》上映，這是我第一次直面打拐話題。因為工作原因，我把影片看了五六遍。黃渤找到孩子時在樓梯轉角口撕心裂肺的哭、趙薇見不到孩子對著院長無力的譴責都沒讓我流下淚。但是影片最後的幾分鐘，我每次看都想逃避但又會被屏幕吸引。電影由一個真實的故事改編，最後幾分鐘照片和新聞還原故事。每次都會哽咽鼻酸、眼眶溼潤，眼淚自然滾落。當時就在好奇，趙薇憑藉這部影片獲得金馬影后的桂冠，黃渤更是公認的演技派。
為什麼他們演繹，難以讓受眾落淚？靜止的照片卻能讓人潸然淚下。《等著我》告訴了我答案——真實。電影藝術的魅力在於可以虛構或真實的維度無限制，自由徜徉。《親愛的》就是在虛構中成功的講述一個孩子對於被拐和寄養家庭的雙重打擊。而電視節目的吸引力就在於編排和創作。特別是在電視節目題材同質化的當下，消費人物故事成為眾多節目的獲得觀眾同情心和關注點的必備武器。唱歌之前講述自己演唱之路的艱難；跳舞之前還原練習過程的汗如雨下；甚至有的節目還設置爭吵再和好的戲碼。
但是《等著我》這檔節目好像不太符合這個時代的要求。沒有富麗堂皇的演播廳，沒有璀璨燈光的照射，環節設置也是單一曲線，沒有任何添油加醋。它做得最好的就是兩個字——真實。這讓我又想起《尋情記》，就是婆婆媽媽、奶奶外婆都愛看的湖南本土節目。有一次，我被迫和婆婆看了一期，婆婆和我說：“我看電視劇再慘的經歷我都不會哭，只是一看這個有人哭我就受不了。”
其實這是大家都明白的一個道理，我們會對虛構的事物存在戒備心理，淚腺自然關閉。但是這個故事是真實的，剝開一個人經歷骨肉分離之苦給受眾看，人的基本防線就會崩塌，感同身受建立起來，我們也就看到了公益的力量、回家的力量。這也是《等著我》能夠連續播出四年，受眾群依然龐大的原因。
質樸無華節目風格
《等著我》2015年5月24日在央視一套週日黃金檔開播，以全媒體平臺為線下依託形成核心競爭力，以優質電視播出平臺全面呈現。所以一經播出就引起廣泛熱議，還登上《新聞聯播》進行推廣，成為家喻戶曉的節目，也成為央視眾多季播節目中的姣姣者。
而節目本身是極其質樸的。節目由倪萍擔任主持人，剛開始或許有人認為她瀟灑、自然的主持風格不太適合尋親這種感人的節目。但恰恰就是這種會讓人用同情的眼光看待的節目，穩重不拖泥帶水的主持才真正將舞臺還原給來尋找親人的人。每次與尋人者見面，倪萍都會用平等的視角像聊家常一樣，問幾個讓觀眾瞭解基本信息的問題。言語中，倪萍會親密地喚他們一聲“大哥”“小妹妹”等等。而在他們哽咽、難以訴說時，也會很自然地替他們補充。所以感動不一定是要解剖一個人的悲劇來換取淚水，而是在獲得平等的尊重的同時自然地講述真實的人間故事。節目還貼心的設置一個尋人團團長——舒冬，當希望之門打開後，如果被尋人尚未找到或不能來到節目現場，舒冬就會出現進行解釋。被尋人找到時，如果比較年邁，舒冬還會上前攙扶他們進入現場，幫助他們講述艱難又充滿喜悅的尋人之旅。倪萍的莊重大氣加上舒冬的溫馨輔助，節目自然得就像潺潺溪水，質樸無華又沁人心扉。
厚重多重情感價值
節目又是極其厚重的。除了尋人者出場後介紹自己要尋找的人，在講述過程中，舞臺一側還坐著幾位不可或缺的人。中國公安部刑偵局打拐辦的警察，在與親人分別過程中，如果有出現觸犯法律的人或行為，他們就立馬指出。在一身制服的警察口中得知某些行為的不合法和嚴重後果，這不僅能通過權威之口普及法律知識，還能對不法分子形成震懾作用。還有“寶貝回家尋子網”創辦者張寶豔，這個網絡平臺不僅成為節目尋找親人最重要的平臺之一，還看到、接觸到許多真實的故事、鮮活的人物。所以張寶豔在現場聽尋人者的講述時，適當的對他們的難言之隱、難以解讀的行為進行解釋說明，受眾更能設身處地為他們著想。
當然還有媒體人的加盟，及時、公正的點評幫助節目樹立正確的輿論導向。每一位嘉賓的加盟都在為節目增添和綻放光芒，雖不多但恰到好處。法與情都有，由此看，節目的構思是細膩，節目價值是厚重的。世間包羅萬象，來尋人的人來自五湖四海。因為節目藉助公安部、民政部、全國婦聯等參與部委提供政策、公權、專家方面的支持，還有國家級媒體、主流新媒體、地方媒體，甚至還有許多公益名人的幫助，大部分都能找到尋找的人，就算不能到現場也會給他們提供私下聯繫的方式。這種做到盡力不讓尋人者失望，調動一切力量創造團圓和相聚，這才是這個節目保持收視率和關注度的命脈——全心全意為尋人者服務。從動用的人力而言，節目也是厚重的。只因為厚重的人類情感，讓一切複雜、密集的背後尋找工作變得有意義、有價值。
《等著我》不僅是尋找親人，還有尋找戰友、恩師、恩人等等，依靠國家力量體現出的精神價值的迴歸在不同的尋人故事中。這檔節目也不僅成為讓離散的人重新相聚的平臺，更成為警醒世人、維護人類最寶貴的情感聯繫的平臺。往事不堪回首，歷史不要重演。在蓬勃發展的電視節目中，牢記初心，始終矗立在受眾的眼中和心裡。
娛樂鋒
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