毕加索将女性分类为“女神和受气包”，其实是犯了一种教条性错误，因为女神和受气包都并非是一种固定的形态，在时间和条件发酵之下，是可以相互转换的，女神腻了也会受气，奥尔加就是被他气得早逝了。而受气包受得了“气中气”，有一天也会逆袭当家作女神的。
毕加索到了72岁的年纪，对女人已经有点过尽千帆，女神早就娶过了，知己也遇到过了，为他自杀而死、发疯掐架的女人也路过了，甚至他最不能接受的女性背叛，也不得不面对现实了。正在进入暮年的毕加索，生活又向他敞开一扇未知的女性之门。
关于杰奎琳与毕加索的结识有两个版本，一个是起初只是售货员的杰奎琳并未引起老艺术家的注意，但杰奎琳总是想方设法靠近毕加索，她会西班牙语经常能陪毕加索聊天，帮着忙前忙后照顾毕加索的生活。另一个版本是画家对这个比自己小46岁的女子一见钟情，使出独家追女绝招，最后得偿所愿。
进入毕加索的生活只是万里长征的第一步，首先要经受得住变态艺术家的古怪脾气、精神折磨和羞辱的考验，但这无疑是杰奎琳的强项，她以自己超强的忍耐力和百依百顺，逆来顺受的功力，兵来将挡，水来土掩。，她视毕加索为上帝和太阳，并一直称呼毕加索为主人、大师。毕加索不知是老了，还是被杰奎琳的忍耐磨平了，也渐渐收敛了性子，变得越来越依赖杰奎琳。他娶了杰奎琳甚至管她叫妈妈。
当消除了情敌地位坐稳之后，杰奎琳开始全面控制了毕加索的生活，她割断了毕加索与亲朋好友的一切联系，连他的孩子都不可以接近，毕加索成为孤家寡人，过着与外界完全隔离的生活，连花园都不能去，但毕加索似乎也能享受这种“囚禁之爱”， 没有杰奎琳的照顾与爱抚，他就像失去母亲的婴儿一样大哭大闹、六神无主，不能集中精力进行绘画的创作。
毕加索一生画给杰奎琳的画最多，除了少数几幅古典风格能看出是杰奎琳，大部分都像是随心所欲画一个女性，指定那是杰奎琳。在毕加索死后，杰奎琳与毕加索的后代展开了旷日持久的争遗产大战，最终她是唯一没有拍卖毕加索画作的人，她把分得的画作都无偿捐献给了博物馆。在毕加索去世13年后，完成了自己心愿的杰奎琳举枪自杀，追随毕加索而去。
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