如果說當代中國沒有詩人，或許有些過了。畢竟像北島、席慕蓉這樣的詩人仍然健在。只是現在那些足以讓人傳頌的詩歌卻越來越少了。當從前那些活躍在文壇的那些詩人離我們遠去後，是否還會有新的詩人再誕生在我們的視野呢？
按說我們這個時代，要出現一些優秀的詩人並不難。兩個必要的因素，為詩人的誕生提供了良好的氣候。
首先，互聯網發達，信息暢通，這必然能讓好的作品快速流傳。無論從傳播速度和傳播廣度來說，這都是空前的。
其次，讀者的審美能力和文化水平都普遍提高。國民的閱讀能力，和教育水平，都有明確的數字統計。
傳播渠道有了，讀者有了，為什麼這些年來卻沒有好的詩歌作品問世呢？尤其是在近幾年，國家大力推行文化傳承與復興的情況下，詩人卻反而越來越少了。當80後，90後逐漸走上歷史的舞臺，為什麼詩人卻在這些年輕的群體中消失了？
牙璋思考了很久，認為有兩個主要原因。一是詩人本身的原因，還有則是讀者的原因。
詩人本身的原因，並不是已經成為了詩人的人，如果已經是詩人了，就沒有必要探討這個問題了。而是詩人之所以是詩人，需要具備兩個條件。一是詩人的情懷，還有就是高傲的內心。
詩人對於詩，有著極為單純的熱愛與情感。他們的創作渾然天成，沒有任何過多的慾望。不盲目的歌功頌德，也不借批判之名譁眾取寵，同時，不為物質利益而去創作。這就是詩人的情懷，但憑這一點，已然有許多優秀的作家望而生畏了。一首詩，不足百餘字。能讓自己愉悅，也能讓讀者有許多感慨。可偏偏不能給作者帶來豐厚的收益，也不能帶給作者那些沽名釣譽的獎項。有位朋友給牙璋留言說“中學的考試作文中，都寫明瞭‘文體不限，詩歌除外。’”的確，創作詩歌給我們帶來不了任何現實的東西。
詩人這樣的稱呼，並不是任何機構又或者權威專家給予他的稱呼。可是這些權威的專家或者機構，卻在當代已經形成了一個明確的導向。所以，許多人在通過寫小說，寫各種文章，取得一定成就後，偶爾發幾篇小詩，隨後就能被當作詩人推崇。很多藏於民間，擁有才華的人，有多少好的作品？我們誰都不知道，因為我們不會把他當做詩人。而這些作者，面對權威或者所謂的名譽時，也望而卻步了，因為他們缺乏詩人的孤傲。
除了詩人本身，讀者也同樣扼制了詩人的誕生。人們盲目的崇拜權威，卻不認真去品味哪些寫的很好的詩。先讀人，再讀詩，已經成為現在讀者的一個習慣。至於詩的好與不好，卻說不出個所以然來。所以，即便網絡信息再發達，讀者的水平再怎麼提高，那也只是有一個良好的環境，卻並沒有肥沃的土壤，於是，詩人，也就越來越少。
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