1960年，张大千创作《泼墨荷花通景屏》
张大千晚年由于受到视力的限制，不能再画工笔细画，开始尝试泼墨泼彩画。
1958年，他创作的《泼墨云山》记录了首次染指泼墨云山时的兴奋与喜悦，画上题跋写道“老夫夜半清兴发，惊起妻儿睡梦间。翻倒墨池收不住，夏云涌出一天山。”虽然这仅仅属形式实验，但目睹淋漓画面耸一峻岭，宛若孤岛涌出云涛，画家已乐不可支。
真正让张大千泼墨泼彩走向世界舞台的作品应该是创作于1960年的《泼墨荷花通景屏》，尺幅之巨创中国画史新纪录。
上面刚开始大家看到的那张图片，就是张大千当时在巴西八德园大画室创作这幅作品时的情景。
张大千《泼墨荷花通景屏》展出现场
《泼墨荷花通景屏》这幅巨作，是为1961年巴黎东方美术馆特展而作。张大千当时用了六张大乾隆纸(每张宽两米、长三米)、一锭明朝墨，还特别造了一间大画室。
开笔那天，张大千不许别人进入画室，只允许王之一进出摄影，那天他穿着白纺绸短衣衫裤，一反平时和蔼可亲的神态，端详着地上的宣纸，突然从缸里舀出一碗碗墨汁，向纸上淋洒，并不时变换角度，徐急有度，快慢变换，大约半个多小时后，满纸墨迹淋漓，狼藉不堪，之后让它自然风干。第二天泼了石青、如此反复几天，最后才添加荷叶梗茎把这些墨团连接起来，点缀上荷花。王之一说，他在一旁看得提心吊胆，无法想象这种泼墨如何处理。
《泼墨荷花通景屏》巨作完成后，首先在巴黎东方美术馆展出，轰动一时。
张大千好友黄天才曾在一次闲聊中问及官司结果如何？张大千说：“没有打官司，我没有提告”。黄天才感到很意外，随即说：“那不太便宜那画廊了!”
张大千解释道：“我画《巨荷图》的目的并不在钱，主要是想在海外多向外国人介绍中国传统水墨画。画这么大一幅画，是要引起西方人注意及重视。《巨荷图》已经在欧洲、南北美展览过，都很轰动，得到好评，他很高兴。在纽约展出，原不在计划内，画廊邀展，作品居然全部卖出，《巨荷图》还卖了这么高的价钱，而且买画的是美国文化界的重要人物，这些都是画廊的‘本事’，画廊的‘功劳’，中国传统水墨在西方艺坛算是扬眉吐气了，何必打官司！”
张大千 白荷
张大千 白荷
张大千 白荷
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