时间犹如流水，外形美犹如水中月影，女子为了求美，不惜牺牲一切，到头来总像水中捞月，分明在握，却又从水中流出了。至于真正的月亮，那好比一个人的人格美，内心美，若能使之皎洁，便当射出永久的光辉。
----苏青
大好“魔都”与她的那些“魔系女子”
这个话题，《上海女子图鉴》纯属娱乐，无任何参考性，对于那些仍在大上海煎熬的大小女子，风餐露宿废寝忘食继续为豪华都市贡献着青春和美貌，影像的穿梭，更像一个难以企及的白日梦。
白日梦，万一哪天实现了呢？上海的房价排名第四，香港第一。熙熙攘攘的人群，财富基本还属于少之又少的少数，上海和香港汇聚的钱，伯仲之间。无论如何，对于美好向往的红尘男女而言，留在上海，一定是正确的事情。
安徽本就与上海比邻的千丝万缕，王安忆插队去的是蚌埠五河县，实际上，当时母亲的安慰与通信，基本在后来左右了王安忆的写作。只是转业到了上海的茹志鹃估计若是没有课本里的《百合花》，再不会有人记得这个倔强的女人与王安忆的母女关系。
没有上海就没有张爱玲，所以张爱玲说香港的繁华是向上海“借来”的。张爱玲离沪前，独自住在黄河路卡尔登公寓。这个浪漫而有腔调的住所，都掩盖不了张爱玲在异国他乡孤独终老的窘境。
女子苍凉的始作俑者在窃笑，才子佳人的光环，仅仅是电影小说里的意外邂逅，寂寞慌张，跌跌撞撞，未来渺茫。女人与女人，张爱玲与苏青，如此临水照花人，坠入现世的繁琐，也不能自拔。
这对尘埃里的姊妹花，是否纠结于胡兰成已不得而知，苏青最后一部小说《歧途佳人》,或许她与张爱玲才是真正的歧途佳人。情之所起，女人窈窕的楚楚动人，转身是胡兰成之类才子貌似怜惜的唏嘘。
故此《上海女子图鉴》故事开始于一场女人的八卦，女人何苦为难女人，骨子里还是女人何苦为难自己。对于掌握着繁衍生生不息母体，励志相当狗血，目前仍难摆脱男性助力的阴影。
想起2000年左右的《上海宝贝》，文字的酣畅给予别人的永远是代入法，像卫慧那样疯狂，阅读有时就是在独自照一面镜子，窥见不易察觉的自己，那些似曾相识的生活经历，往往隐藏了不知多少将要湮灭的欲念。
裴谕新与李银河相比，似乎有趣的多。这种有趣多少带点自我陶醉的标签，她的《欲望都市》，副标题就是上海70后女性研究，不过她自己坦白的倒是实话实说，男人女人都是喜欢狂野的麦当娜，男人更喜欢“坏”女人。
一个女人要牺牲多少东西，才能成为一个女人。奥地利公主玛丽母仪法兰西，奢靡的生活着，直到成为断头王后，茨威格无比感慨的说，她那时候还年轻，不知道所有命运赠送的礼物，早已在暗中标好了价格。
《新民周刊》曾经写过上海女人嗲和作，其实嗲和作的前提还是实际意义的男女平等，比之张敞画眉，没有一个宠你的他，嗲和作至多是一种游戏。女文人的直脾气古怪的心思多矣，嗲和作，张爱玲恐怕不如苏青。
女人一生几乎都离不开对物质的膜拜和依赖，或多或少放纵自己的欲望，在城市光怪迷离被各种诱惑所包围，这是女性的宿命。抑或上海仍旧类似《子夜》中穿着暴露、香风熏人的时髦女子，闪闪烁烁透过梧桐的枝叶，消失在静安寺安详的金碧辉煌中。
《上海女子图鉴》的结束，女主终于从一个上海隔壁安徽来的小女子，坚定心态，披荆斩棘，完成了一个外来沪上人的涅槃。瞧着电视剧海报佛系女主身边一溜八个千丝万缕的男人，只能意叹世事如云，这可能就是男人强加给女人的一个美梦吧。
【绘画：姜中立（中 国）】
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