“美人遲暮”四個字對明星來說,真的很殘忍。
照片再碰上一個不走心的攝影師,簡直就是災難現場。
昨天視覺中國拍攝的林心如出席電影節照片被曝光。這組圖,讓林心如上了熱搜。
不少網友感慨女神也臉殘了:
“天吶!這還是我們的不老女神林心如嗎?簡直形同鬼片!”
攝影師技術如何暫且不論,不能接受老去,痴迷少女臉的風氣,或許才是導致這次吐槽的關鍵。
林心如的微博回應
因為看多了盛世美顏,明星稍微一個暴露年齡的照片出來,人們就接受不了。
社會逼著女明星年輕
明星對大眾負有責任
宋丹丹曾說:“我到了三四十歲,基本上沒人找我拍戲了。”
一句話暴露了國內女演員的“中年危機”。
在大部分人的認知裡,女演員就該光鮮亮麗,貌美如花,要求更高還得鮮嫩可口,秀色可餐。
“不老女神”的稱號就像擊鼓傳花一樣,傳到誰頭上就是無形的冠冕,金光閃閃被萬人豔羨。
先有“趙雅芝”,後有“俞飛鴻”,她們被盛讚的,往往離不了那張不老的容顏。
看客們羨慕,對於女演員們來說,其實是一種緊迫感。
欲承這“不老”的皇冠,她們只能拼命保持年輕,而不敢優雅地老去。
美國女演員梅里爾·斯特里普,如今年近70歲,依舊活躍在好萊塢。
2006年,她憑藉《穿普拉達的女魔頭》這部電影獲得巨大關注,那年她57歲。
這樣的她,沒有被噴,反倒因為年齡帶來的成熟感,白了的頭髮也顯得特別出彩。
國內卻鮮有女演員敢將這樣的狀態示於人前,她們清楚那樣大概只會招來吐槽。
於是三四十歲的女演員在熒幕前的角色,不是故作可愛的少女,就是和家長裡短糾纏的媽媽婆婆。
曾經在《大明宮詞》中有過優秀表現的歸亞蕾,在雜誌採訪中說:“作為有了年紀女演員的悲哀,就是所有能接到的角色都是’婆婆’。”
另一個“婆婆“專業戶潘虹也說:”我已經厭倦了扮演婆婆,然而我只能接到這樣的角色。即使我在美劇中看到的最標籤化的婆婆,她們也擁有自己千奇百怪的感情生活,而不是隻擁有自己的兒媳婦。“
看到她們的現狀,就能清楚地明白一件事。
中國,至少電視熒屏上,幾乎沒有欣賞“上年紀”的傳統,只有永遠年輕,才能立於不敗之地。
大眾審美禁錮了明星,同樣,明星行為也影響著大眾。
《戰狼2》女主角盧靖姍在戛納電影節上走紅地毯時,被網友吐槽腿太粗。
霸氣回應的她,順帶揭露了演藝圈的一個現實。
“有些人可能不知道我們這個圈子,你們每天把我P得我白白的、腿長長的、皮膚好好的。那些十三四歲的小女孩,就好比以前的我,不開心,覺得自己不夠完美。其實我們是有責任的。”
滿屏充斥著不老美人與小鮮肉,普通人似乎沒了存活之地。
之前范冰冰在節目上提到一款面膜,隨之而來的是這款面膜被瘋搶,購物app瞬間上架數不清的同款。
因為大家都喜歡“少女臉”和“凍齡”,而不是與“油膩”掛鉤的中年大嬸。
女明星光鮮亮麗,普通大眾追逐美麗。這樣的相互作用,看上去就像是一對感情消失的情侶,互相妥協遷就維持現狀,誰都不能做真正的自己。
畸形審美標準
對明星、普通人都是折磨
當今社會越發畸形的審美標準,無論是對林心如們,還是對鄰家女孩,都是種折磨。
身高169cm的林允發博稱已經完成目標體重88斤,但仍覺腿粗。
105斤時她說“瘦14斤玩玩”,也在大號時不時發健身照。
小號卻記錄著她減肥的辛酸,完全靠一個字——“餓”。
後來,林允甚至自嘲“瘦脫相”。
女明星們苛刻的自我要求,一方面彰顯了現代女性審美的艱難,健康美在人工美面前依然遜色,另一方面也產生著暈輪效應。
普通女孩爭相加入明星們標榜的審美行列,紛紛踏上了忽視自我,尋求審美共同體的道路。
看看之前網絡上興起的以瘦為美之風。
鎖骨放硬幣、鎖骨養金魚;
胯骨橋、後背蝴蝶骨等此消彼長;
再後來又被A4腰刷屏;
這還沒消停,又有iPhone腿
……
總結起來,一個字——瘦。
115斤的小夢相親被拒,依靠節食在一個月內暴減30多斤,體重從115斤降至80斤。
危害也悄然而至:厭食、噁心、大小便失禁,出門不得不穿戴尿不溼。
到底是什麼驅使著女孩們在審美歧途中漸行漸遠?從 Meaghan Ramsey 的演講中我們也許能找到一些答案。
她們難以區分出現實和虛擬環境,分不清日常生活和精彩時光,只能在從眾效應中尋求自我存在感,才不至於無所適從。
另一方面,以現實環境為原始藍本、經媒體搭建形成的“象徵性現實”,最終形成人們對世界偏移的主觀認識。
簡而言之,現代女性把媒體所營造的“以瘦為美”的風氣,逐漸變成普遍認知,並在這個看似共同的價值體系中,尋求自我安慰以及自我定位。
新聞中所“凸顯”的勵志減肥故事,倡導的“安娜運動”(支持厭食),與流行文化中對女性的刻板印象,和公然物化不無相關。
看到一段話說得很形象:
"中國呆久了,會對美有很狹隘的偏見,覺得美就是年輕,是白皮大眼長髮細腿。"
當然,除了大眾傳播帶來的認知偏差,個人的心理訴求同樣相關。
倫敦商學院教授 Thomas Mussweiler 認為:“社交比較,也就是和別人做對比,是我們用來認識自我最基本的方式之一。”
舉個簡單例子,假如你在公園跑步,會不自覺地和周圍跑步者比較身材之類的。
當身邊的人以瘦為美,女孩自然會強加心理暗示。
就像林允說的,當有千萬人都說你胖的時候,月經什麼的已經不重要了。
自我接納
也自我欣賞
沒有小V臉、A4腰從來不是原罪,帶來的壓迫感卻實實在在地折磨著我們。
不過令人欣慰的是,改變正在發生。
“形象的威力是很大的,但形象也是表面的。”超模 Cameron Russell在TED演講中如是說。
穿著性感裙裝的她在眾目睽睽下,脫下高跟鞋,套上舒適的毛衣和長裙。
只用了幾分鐘,就顛覆了人們對她的印象。
意大利美學集大成者 Benedetto Croce 根據“藝術即直覺”、“藝術即表現”推導出“美即直覺”、“美即表現”。
簡單來說,美應當是自成一格的。
“我覺得我挺好的,憑什麼你一撇嘴,我就得否定我自己?”
沒有人能同時取悅所有人,這也是我們該接納自己的原因。
至於那些不同,與他人的差別也好,與絕代美人標準的距離也罷,都不足以成為困擾。
由於它們,每個人才成為獨一無二的個體。
劍橋博士王若菊同樣是審美標準的反叛者。在所有人都追求“要麼瘦,要麼死”的人生目標時,她做起了大碼女裝,希望幫助胖女孩們找回生命力。
“這個世界大概有九千多中鳥,兩萬多種魚,怎麼就只有一種女孩兒是美的呢?”
王若菊不能理解,憑什麼胖子不能愛美,憑什麼胖子就該整天愁眉苦臉。她的女裝店裡的那些大碼模特,無一不真實、自信、陽光、快樂;而攜帶家族肥胖基因的王若菊本人,也選擇接納這一切。
愛自己的能力,這些姑娘們從未失去過。
就像那個在《奇葩大會》上,向這個存在審美偏見的社會喊話的大碼女孩兒趙慶喜:我胖,但我過得很好。
跳出既定的審美框架,還意味著“欣賞自己”。
2015年,一個叫做“真美畫像”的視頻走紅網絡。
視頻中,素描師在不觀察被畫對象的前提下,首先根據女孩兒們對自己長相繪製一幅肖像,再根據他人對這個女孩兒的描述繪製一幅肖像。
於是,神奇的事發生了。
女孩兒自己口中的“下頜很寬”,在別人眼中變成了“瘦瘦尖尖的,很好看”;
一張自己看來只是“圓圓、富有肉感”的臉,別人卻覺得“鼻子很可愛”;
自己只注意到“臉上的雀斑很多”,別人卻看到了一雙“美麗的藍色眼睛”。
事後當這兩幅畫被呈現在被畫對象眼前時,女孩兒們都吃驚了。
無一例外地,第二幅畫明顯比第一幅更樂觀,更友善,當然也更美。
這也是中國女孩兒身上缺少的東西。
一份橫跨亞洲10個國家和地區的調查報告顯示,僅有4%的中國女性認為自己是美麗的。
跳脫不了既定的審美標準,使我們無法發掘美麗。
改變現狀的第一步,就是嘗試自我欣賞,取悅自己才是最重要的事,讓那些畸形審美見鬼去吧。
願姑娘們都不會被標準所困,做最美的自己。
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