第十三节 语法1
古风的语法，本来就和散文的语法大致相同，直到近体诗，才渐和散文不同，原因是，首先在区区五字或七字之中，要施展丰富的想象，不能不力求简洁，凡可省去而不至于影响语意的字，往往都从省略；其次因为有韵脚的约束，有时候不得不把词的位置移动；第三，因为要用对仗，词性互相衬托，非常便于运用变性的词。
现在我们谈近体诗的语法，原则上是撇开诗与散文共同的语法不谈。近体诗和骈体文的节奏最近，但是而骈体文多用四字六字为句，和近体诗的五字七字恰差一个字，所以近体诗真正意义上的节奏很难相同，最不象散文的节奏的诗句有：
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赏——应歌大杜，归——及献樱桃。（杜甫）
寻觅诗章——在，思量岁月——惊。（元稹）
永夜角声悲——自语，中天月色好——谁看？（杜甫）
春水——船如天上坐，老年——花似雾中看。（杜甫）
药——将鸡犬——云中试，琴——许鱼龙——月下听。（高骈）
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接下来，我们将分别了解近体诗的语法上的各种特征。
一、词的活用
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（一）名词作动词用：
子能渠细石，吾亦沼清泉。
宁问春将夏，谁怜西复东。
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(二)名词作形容词用：
云霞出海曙，梅柳渡江春。（杜审言）
孤云独鸟千山暮，万井千山海色秋。（李嘉佑）
（春，秋等字用为形容词，散文中罕见。）
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（三）动词作形容词用：
祖席依寒草，行车起暮尘。（祖，饯别。）
泪逐劝杯下，愁连吹笛生。
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（四）形容词作动词用。
1.使动，使宾语所指的事物有此特点：
疏钟
清月殿，幽梵静花台。（疏钟使月殿更清，幽梵使花台更静。）骤雨清秋夜，金波耿玉绳。（骤雨使秋夜更清，金波使明星更明。）
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2.意动，人意以为某种事物应有此特点：
涧花轻粉色，山月少灯光。
（涧花白极了，令人以粉色为不够白；山月明极了，令人以灯光为不够明。）
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（五）不及物动词作及物动词用（使动用法）：
感时花
溅泪，恨别鸟惊心。(花使泪溅，鸟使心惊。.
（六）动词作副词用：
同调嗟谁惜，论文笑自知。
迸出依青嶂，攒生伴绿池。
（因为动词可作副词用，所以动词可与副词对仗，尤其是表示表情与心理的动词。）
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二、倒装法。
在近体诗里，有了对仗的衬托，真正的倒装比散文多，更随意
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（一）主语倒装：
春日繁鱼鸟，江天足芰荷。(江天芰荷足，春日鱼鸟繁。)
夜足沾沙雨，春多逆水风。（夜则沾沙之雨足，春则逆水之风多。）
竹喧归浣女，莲动下渔舟。（莲动渔舟下，竹喧浣女归。）
盖簪喧枥马，列炬散林鸦。（列炬林鸦散，盖簪枥马喧。）
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（二）宾语倒装：
楚塞三湘接，
荆门九派通。（三湘接楚塞，九派通荆门。）柳色春山映，梨花夕鸟藏。（春山映柳色，夕鸟藏梨花。）
方朔金门召，班姬赤辇迎。（召方朔于金门，迎班姬以赤辇。）
神鱼人不见，福地语真传。（人不见神鱼，语真传福地。）
饭抄云子白，瓜嚼水精寒。（舀那云母石一般白的饭，嚼那水晶一般凉的瓜。）
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（三）主语和宾语都装：
绿垂
风折笋，红绽雨肥梅。（风折之笋垂绿，雨肥之梅绽红。）.
（四）主语倒装，宾语一部分倒装：
香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。（鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝。）
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（五）介词性的动词倒装：
鸠形将刻杖，龟壳用支床。（将鸠形刻杖，用龟壳支床。）
片云天共远，永夜月同孤。（片云共天远，永夜同月孤。）
书剑身同废，烟霞吏共闲。（书剑同身废，烟霞共吏闲。）
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（一）（二）（三）例因为韵脚的关系，如果不倒装就不能押韵。（五）的第一二两例却是因为平仄的关系如果不倒装，就要失对。至于其余两个例子，在韵脚上和平仄上都没有妨碍，就是有意倒装了。只因为那样新颖不俗。
吴门画派传世杰作：《庐山高图》（明：沈周）
《庐山高图》（局部）
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