宋吉福
在日本动画的制作过程中，需要大量的人员的参与，他们各司其职，在自己专职的岗位为心爱的动画贡献者自己的力量，而在他们其中，监督和系列构成无疑是整个STAFF中最重要的两个人，一个把握作品全剧，一个决定剧情的发展和剧本的完成度。
但是动画制作的周期通常较短，在有限的时间内，监督和系列构成不可能在每集都亲力亲为，这时就需要负责单集导演的演出，以及单集剧本的脚本。
濑古浩司就是这样一位活跃于业界的脚本家。
我相信最近大家对其的了解，应该都是源于大热番剧国家队剧情极其狗血的几集——11、14、15集。这几集锅个人认为并不应该全部由他一个人背，因为剧情的大致安排和分配，在动画开始之前就基本确定了，单集脚本家只是起到了一个丰富和完善剧情的作用。
但这份锅的大头还得由濑古来背，因为即使剧情需要这样的狗血的展开，但是由其设计的台词质量之低下，含义之幼稚，还是令人大跌眼镜，甚至不足三流韩剧的水平。
参考其过去的履历，濑古早年是以制作进行出道的，在2005年至2008年间，分别担任了《天元突破 红莲螺岩》、《十字架与吸血鬼》等作品的制作进行，在2010年正式转行，首次以脚本家出道，参与了《吊带袜天使》的脚本。
之后的几年，濑古进入事业黄金期，先后担任了《巨人》《东京残响》《甲铁城的卡巴内利》等多部知名作品的脚本，以及《终结的炽天使》《亚人》《灵能百分百》等多部知名作品的系列构成。
纵观濑古的履历，你可能会发现他是一个在能力上飘忽不定的脚本家，既有《巨人》《灵能百分百》这种超神的发挥，也有《终结的炽天使》《甲铁城的卡巴内利》这种超鬼的发挥。
但其实仔细琢磨就会发现，这些都是有规律的，濑古做得好的，基本都是有强大的原作支持的，他做的仅仅是将原作合理的改编成适合动画的剧本。
动漫N次番
濑古浩司2010年出道当编剧，之前一直没有在意过，直到今年的《Darling in the FranXX》开播，才让我记住了这个名字，顺便给他加了一个“发挥不稳定”的标签。他负责了国家队11、14、15话的脚本编写，这是口碑最惨的几话 ，11集把肥宅虐的很惨，14集是个人设崩盘的胃疼回，15集因为最后的结局太尬也没少被吐槽。经常逛论坛的应该看过这几集的评价，基本都是：这个编剧不行。
然而这评价有些太片面了。
瀬古浩司2005年进入业界，从“制作进行”开始做起，相当于一个负责协调与管理工期的人，当然主要任务还是东奔西走的收送原画等类似的跑腿工作。2010年正式开始以创作者的身份出道，参与的第一部作品是《吊带袜天使》，2014年就成为了《终结的炽天使》的系列构成（类似总编剧）。先不说作品水平，短短四年有着这样的进展也算是很有才能了。 冈田麿里的得意门生小柳启伍也是从制作进行转的脚本，还用了5年才当上的系列构成。
在对有原作基础的作品的改编上，瀬古浩司表现出色。《亚人》《灵能百分百》《犬屋敷》这些作品文戏做得都没问题。
