唐代书风，初唐以清丽秀雅，雍容和穆为贵，至中唐为之一变。
张旭长史创立狂草，颠形诡异纵逸不羁，醉后落笔尤神奇莫测。
颜真卿尚书从张旭问笔法，其正书雄伟，蚕头雁尾别具一格，
行草如溶金泻地气势浩荡，笔势易相背为相向，行笔易收敛为拓放，
结字器宇宽广，忠义郁勃之气凛然，以粗犷豪纵之体，
力扫时尚纤丽蕴藉之风，耳目为之一新，后人誉之谓鲁公变法，而所变者实是笔势与风格也。
此两家皆刻意创新，与书学有功，而又深究笔法者。
非唯笔法精熟，焉能随心所欲，
故欲发展唯有创新，欲创新唯有继承，此亦千古不二法门。
闻张旭得笔法于老舅陆彦远，于八法五势阐述弘深，复授法 于颜真卿。
颜授法与怀素，怀素自叙云“羲、献兹降，虞、陆相承，
口诀手授以至于吴郡张旭长吏，虽姿性颠逸，超绝古今……真卿 早岁，
常接游居，屡蒙激昂，教以笔法”故传世有张旭授颜氏笔 法十二意之述。
按此拓末昕署之年款推之，为鲁公三十八岁时所作，
早《多宝 塔》六年，早《祭侄稿》十二年，早《争坐帖》十八年，
传世鲁公书迹 未见有早于是年者。
唯天宝建元，改“年”为“载”，此署“天宝五年”， 行笔亦未若鲁公它书之精敛，或乃后人仿鲁公之笔。
然观其行气 错落奇正，如溶金泻地，虽有一二稚嫩之笔，而绝非文、董以后 人所能仿佛；文亦多与传世之本不同，非按本钞录者可比。
视虞 之《汝南公主墓志》，褚遂良之《阴符经》同为不可多得之艺 林珍品。手此一卷于探讨书沦，研习笔法，皆不无俾益。
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