“阔远”，以近岸广水隔开相对，遥见对岸的景物谓之阔远。有江河、海岸的山水画中常会出现这种效果，显得画面旷阔有式空之感。如山水画《江天渔家》和《水木清华》。
“迷远”，有烟雾溟漠，野水隔开而伤佛不见者，谓之“迷远”。山水画的远景多是用虚云断山，烟雾迷漫，仿佛烟云相隔，使运山在空气层中产生缥缈漠糊之感而渐渐隐去不见。造成旷野无限之势，使画面无止境的向远方延伸，极度地扩大了气场，增加了画面的无限广 阔的场面。如山水画《娇美河山入画屏》与《云海松涛》(黄山石猴观海之景)
“幽远”，景物至绝而微茫缥缈者，谓之“幽远”。画中其些景物如房屋、古塔、寺庙等位置处在远处或密林深处，微茫、缥缈给人一种遥远而幽雅的感觉，如《象山春早》与《溪山策杖图》，
综合上面“六远”，下面我们来探讨“六远”法在创作中是如何综合应用的。以《溪山策杖图》为例，这幅画的构思是把视平线位于山底位置，一棵古松离视点较近，画得苍老精神，松后一座小山，用“高远”法画大山，底部云虚，把大山推远，显得十分高大雄伟，画的右侧用“平远”法，随着自然弯曲的溪流逐渐推远，远处的远山逐渐模糊，体现了“迷远”的效果，远山丘有微茫可见的房屋和小树，给人以幽雅缥缈的感觉，体现了“幽远”的效果，画面在下角小桥上的策杖老者点题，给合乡土风情，讲究了人与自然的完美结合，使观赏者感觉到画面既壮观又情秀、明郎、雅致。“象山春早”这幅画也是结合了平远、迷远、阔远等山论理念来构思、构图的。
上面所述是我个人对“六远”法山论理念的理解和在创作中的应用体会，愿与同行们共同研究探讨。
分享到:
閱讀更多 秦國健 的文章
