鑑賞
雍正朝的紫砂壺
清朝雍正對紫砂的理解應該說是十分超前的，重視的是紫砂泥料的材質美，而不是追求過分的裝飾美。所以雍正朝的紫砂壺作品多數不入妍媚，紫砂的泥色之美得以完美地展現，表現出難得的文雅脫俗的風格。
文雅脫俗的紫砂壺
清代康雍乾時期，國力昌盛，宜興紫砂的發展更是進入一個空前的繁榮時期。其中帝王的偏好，對於宜興紫砂發展起到了尤為突出的影響。清三代時期，宜興紫砂進貢內廷，備受帝王和宮廷人員的青睞，一時間成為風靡宮廷的藝術品。不僅如此，宜興紫砂器獨特的造型藝術，也在影響著帝王的審美情趣。於是乎，許多紫砂器物的造型甚至成了官窯瓷器的祖本。
雍正帝就曾命令景德鎮御窯瓷器仿照宜興器形燒製瓷器。據《雍正十一年各作成做活計清文檔》記載：“正月二十一日，司庫長保，首領太監薩木哈奉旨，著照宜興缽樣式另尋宜興缽一件，交與燒造瓷器處仿樣，將鈞窯、官窯、祭青、祭紅缽各燒造些送來，其鈞窯的要緊。欽此”。
▶ 五彩堆泥繪禮佛壺
該壺色澤清麗，呈淡黃色，溫潤秀麗，包漿瑩潤，胎質尤為細膩。壺身造型挺括，溜肩挺腹，圈把直流，端莊秀麗。壺身通體堆繪五彩圖案，筆法清麗，雖為方寸之間，然近景與遠景搭配的相得益彰，凸顯成竹之勢。而在畫面內容表現上，卻頗有深意。壺身正面繪一山中小亭，小亭旁一株玉蘭和一株紅楓相映而生，兩樹之間繪一著青衣長褂，手搖摺扇的文人形象。壺身反面所繪景緻與正面一致。
流把之上所繪圖案亦是相同，在極為細小的面上通轉繪一小亭，亭畔一株翠竹搖曳生風，而紅衣僧侶則在竹下打坐。
壺蓋之上的畫面與前面兩幅有所類似，卻又有明顯的差別，更像是兩者的融合之作。畫面中，紅衣僧侶移步至壺身那株的玉蘭和小亭中，神態自若。此作畫中人物，筆者根據清朝帝王與章嘉活佛之間的親密關係來猜測，那位輕搖摺扇的文人很有可能是雍正的化身，而紅衣僧侶便是章嘉活佛。從這件《五彩堆泥繪禮佛壺》可以看出，雍正帝對於藏傳佛教已經進入一個完全痴迷的境界，對於章佳活佛更是尊敬萬分。
這件宮廷御製的《五彩堆泥繪禮佛壺》帶有濃濃的雍正朝的藝術風格，道出了鮮為人知的清宮生活與歷史花絮，其有著極高的藝術價值的同時也有著極其重要的史學研究價值，彌足珍貴。此作品更是目前唯一僅見的雍正年間的有關藏傳佛教的五彩堆泥繪紫砂壺，在國內外的諸多博物館中，唯獨香港茶具博物館珍藏的一件此類作品，可惜流已缺失。
▶ 宜興窯紫砂黑漆描金彩繪方壺
直口，略呈長方形，器身方中見圓。彎流，方柄，下承四長方折角隨形足。出沿式蓋，方亭式鈕。厚重的紫砂內胎，外髹黑漆上以金彩描繪山水圖。壺身描金漆繪保存完好，蓋上大部脫落。以漆髹飾紫砂壺始於明代，清雍正年間吸收了漆器重彩描金的技法，將壺體裝飾得金碧輝煌。此壺造型大氣，描金漆畫彩精美異常，具有典型的皇家風範，是迄今僅存的舊藏雍正紫砂胎黑漆描金彩繪壺。
▶ 宜興窯柿蒂紋扁圓壺
闊口，圓肩，扁腹，短直流，粗環柄。蓋面突起浮雕柿蒂紋。淺赭色調砂泥，佈滿白砂點。砂泥顆粒較粗，但粗而不澀。浮雕柿蒂紋為典型的晚明風格，明墓出土的紫砂壺和宜興窯址出土的殘器中多有柿蒂紋裝飾的壺流或壺蓋。此壺浮雕柿蒂紋周邊翻卷，有一定的厚度，使光潔素雅的壺體增添了圓雕的神韻。
▶ 宜興窯紫砂圓壺
敞口，直頸，鼓腹，下部略收，圈足，蓋微鼓，圓珠鈕。口、足，蓋絃線線條流暢，壺嘴彎曲有致。砂質堅實，深紫色砂泥中摻雜細密黃砂點，看似很粗，撫之極細。此壺形制古樸，代表了雍正宮廷紫砂文雅脫俗的制壺風格。
▶ 宜興窯端把壺
圓形，短頸，圈足。口、流．柄高度一致。紫色砂泥，細膩光潤。雍正時期宜興窯向宮廷進貢的紫砂壺多是以造型、泥色取勝的素壺，光素古樸中更能顯出砂壺肌理的自然美。
▶ 宜興窯紫砂扁圓壺
▶ 宜興窯紫砂描金堆繪攜琴訪友圖大筆筒
筆筒圓形，口底相若，寬圈足。口沿髹黑漆描金纏枝蓮邊飾一週，器底髹黑漆。附描金漆座，雲頭形三足。黃砂泥。通體描金堆繪攜琴訪友圖：在煙波浩淼、奇山秀樹的環境中，一高士執杖行於蜿蜒的小徑，書童抱琴緊隨其後。路的盡頭是白牆所圍的二層屋舍，擺放方桌的二樓軒敞明亮，置身其中，遠山近水、白帆點點、擺渡船夫、風吹蘆葦盡收眼底。一幅中國傳統的山水畫完美地複製於筆筒上。
▶ 宜興窯紫砂描金堆繪打棗圖大筆筒
筆筒圓形，口底相若，寬圈足。黃色砂泥。口沿髹黑漆描金彩回紋邊飾，底髹黑漆。附描金紅漆座，雲頭形三足。外壁描金堆繪打棗圖。枝葉繁茂的棗樹枝幹粗壯，碩果累累，棗子已經鮮紅熟透。一持長竿的老翁正哄著小孫孫打棗玩耍。老翁著深色衣衫，與小童的粉衫對比鮮明。小童的表情頑皮可愛，老翁深受感染。遠景為坡地、樹木，使畫面具有遼闊感。
紫砂胎上的髹漆描金裝飾在清雍正時期做得最好。此筆筒的口沿使用黑漆描金修飾，底部用黑漆包罩，正如吳梅鼎的《陽羨茗壺賦》所稱讚：“或青堅在骨，塗髹汁兮生光。”
▶宜興窯紫砂花卉竹石紋茶葉罐
罐呈四方形，方肩，方足，子母雙套蓋。罐身四面開光內以泥漿堆繪竹石、蘭草、梅花、菊花紋。砂泥呈淺赭色，也就是通常所說的“灰鼠皮”色，素雅純淨。
雍正皇帝特別欣賞紫砂泥色的天然之美。這時期首創了本色泥漿堆繪技法，繪畫用的泥漿必須研磨得與墨汁一樣細潤，濃稠度要恰到好處，這是一種技藝性極高的裝飾手法，也是雍正朝宮廷紫砂裝飾的一大特色。
▶ 宜興窯紫砂蓮心銘花鳥六方茶葉罐
罐呈六方形，平肩，平底，子母雙套蓋。蓋面刻楷書“蓮心”二字。罐腹六面分別以泥漿堆繪山石花鳥圖。砂泥呈紫紅色，肌理細潤，紋飾精妙。
雍正時期內廷特向宜興定製帶有不同的茶葉名稱的小容量紫砂茶葉罐，供皇帝品茶使用。蓮心茶為江南名茶之一。
▶宜興窯紫砂泥繪蘆雁紋茶葉罐
▶宜興窯紫砂金漆雲蝠硯
▶ 宜興窯紫砂桃式硯滴
硯滴為連枝帶葉桃實式，以黃白砂泥為胎。頂端進水孔有粉紅色小桃花覆蓋，莖端為出水孔。口與蓋作卡口，將蓋稍做旋轉便會牢牢卡住，即使晃動和倒懸也不致脫落。硯滴表面於黃白之上點染褐紅色斑點，周圍浸染一片淺粉色，好似熟透了的鮮桃。
清雍正時期的御用文玩中不少是宜興製作的紫砂器，如此精美的紫砂硯滴卻並不多見。
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