作为“宫斗”的先锋，港产宫斗剧设计阴谋算计的平均水平还是要高一点，弹丸之地人口密集，人与人之间的交锋摩擦更加激烈，一次交锋之后情势急转，剧情跌宕起伏的态势就自然呈现出来。内地宫斗剧则不同，即便是其中的上乘之作也倾向于草蛇灰线埋伏千里，前期蓄积矛盾，后期发力一次性翻盘同时又要之前得罪过自己的统统不得翻身，稳坐上位，再拗出一个本宫乏了的神伤姿态。港剧除了可以插进其中的娱乐性段落，基本上一直处在紧绷的状态，一直斗一直斗，或是斗到输赢见分晓，或是斗到两败俱伤得出个类似“做人最重要的就是开心”之类看破红尘的结论。
夏季新剧《天命》就是一部港式宫斗剧，二十八集，一集讲述一天之内发生的事情，从嘉庆三年除夕讲起，讲到和绅被赐死为止，内地观众熟悉的和绅和大人成了这部剧中绝对的“大男主”，朝着自己的宿命不断斗争，这样看来，把剧名改成《绝命二十八天》也没什么不合适的。
港剧优点很多，缺点也十分突出，那就是港剧中虚无的历史感。港剧许多设计历史问题的台词和布景真的没办法深究，如果深究起来，又按扣分制计分，这扣一点那扣一点，可能大部分都不及格。不计较王爷直接用年号称呼皇帝、不计较皇帝的住处设置功臣画像展览堂、不计较人物经历与史实的巨大出入，港剧就可以看，计较这些就只能敬而远之，否则那些乱七八糟的设置很可能没办法让人入戏。
《天命》中一上来就准备暗杀和珅的重臣武英殿大学士兼首席军机大臣章佳・阿桂，其实嘉庆二年就已经过世了，根本没办法在嘉庆三年出来策划谋杀。同样还有一些已经到另一个世界去的历史人物，比如恭毅伯李侍尧，乾隆五十三年人已经去了，也要在嘉庆三年露面。
除了这些本不该出现的历史人物，在《天命》里，观众会看到一个涉嫌给亲爹下毒的嘉庆皇帝、一个异常年轻的和珅和中堂、一个急速发展的大清国、一段非常不符合嘉庆朝历史的中外交往史，和一种典型的“大男主”电视剧的故事构成。如果不介意这些，《天命》并不是不能看。
剧中的“清宫功臣画像堂”
《天命》的主角是和珅和中堂，一个被“大男主化”角色，和珅一生不到五十年，被赐死的时候算不上老，但也算不上年轻。电视剧里陈展鹏饰演的和大人年轻、武能够打败劲敌，文能听懂并讲一些简单的英文；对上能够笼络住乾隆皇帝、对下能够充分从普通民众眼线提供的碎片线索中拼凑出重要线索，防灾避难；家中红旗不倒，外面彩旗飘飘，和青楼头牌是相好的；有钱，富可敌国，所谓“和珅跌倒，嘉庆吃饱”，有权，位居中堂，英国东印度公司的人都知道“见皇帝磕磕头，见和珅排队磕头”；有手腕，自称扶谁谁上位，亲王们都是他手中的傀儡。
这种设定真的非常像内地网络文学男频常见版本了，不同的地方在于网络爽文中的“大男主”大多会“逆天改命”、“逆风翻盘”，最终克服万难，走上人生的巅峰。《天命》则不同，毕竟它只是历史人物的同人文，和珅逃不过被赐死的既定结局。
陈展鹏饰和珅
从强调皇权正统的角度来看，《天命》中的和珅的确算是一个反派，他掌控官方政治，通过政治上的身份和地位赚取巨额经济利益，是政治腐败中不得不除的祸害，但他的反派并不典型。编剧为了不让观众恨他，为这个角色做了许多缓和的设定，比如他为了博得乾隆帝的宠信而做了一系列有实效的社会治理措施，再比如他虽然一直挑战皇权统治的规则但始终践行自己的原则，赏罚分明……配合剧中爽文男主角的设定，换个角度看待问题就很容易站到和珅的一边去，整体上还有一点点《纸牌屋》中弗朗斯西·安德伍德的意思，观众或许不介意这种非典型反派角色的倒台，但也很难讲他有多么坏。
同样，作为正面角色的嘉庆皇帝也没有那么好。在《天命》中，和珅的贪污腐败问题并无现实意义，充其量是为了方便观众区分立场、为斗争找一些理由。因而在角色塑造上并没有强调绝对的正面性。值得一提的是，嘉庆这个角色原定由洪永城出演，后来因为洪决定参与《大帅哥》拍摄而辞演，改由谭俊彦出演，《天命》也是谭俊彦在无线台的第一部电视剧作品。可惜表现得并不尽如人意，许多横眉冷对的镜头，拍出来的效果仿佛是戏剧表演，与对手戏演员们相比稍欠火候。
谭俊彦饰嘉庆帝
另外值得一提的是，《天命》的主要拍摄地是横店影视基地，许多镜头都让人会想到《甄嬛传》，打光不足造成的黑漆漆镜头又让人想起崇尚自然光的韩国导演安畔锡。
本土电视剧的“大男主”题材还没有全面来临，当下的电视剧仍然被兄弟情、都市言情和“大女主”三分天下，先到一步的港产“大男主”展示了一个“大男主”可能有的样貌，它有不少缺陷，同时也有着港剧飒爽干练的特点，只是不知等到内地“大男主”登场的一刻，孰高孰低。
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