2018-06-30 15:00:41 佚名

恋上八雅

大家好，我是滕州青年美术家协会理事严玊，自幼学习书法，有点心得体会，给大家分享一下。

在我国古代历史上出现过四位楷书大家，他们分别是欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟俯，他们在楷书上取得的艺术成就都达到了独步古今，出神入化、荡气回肠的境界。

在他们四个人当中我认为欧阳信本，他的书法写的最好，下面我就结合具体的例子。来给大家谈谈欧阳率更的书法艺术。赵孟俯的字，当然也很好，由于他是南宋灭亡之后做了元朝的官，觉得他在品格上没有节操，很多人认为他的字太娇媚，字如其人不能立世，故有很多反对派。今天在这里不多说，主要谈谈楷书老大的书法作品。

欧阳询的书法作品《九成宫醴泉铭碑》在唐朝末年的时候，就开始有人捶拓，历朝历代拓碑者络绎不绝，叮叮咚咚的声音昼夜不停息，这块儿石头到了宋朝的时候，遭到了损坏，到了明朝，更是残损严重，拓碑者每每拓完之后，用刀挖去一两个字。故意损坏，让后面的拓碑者没有办法拓出来完整的拓片，表示自己已经是最好的了，一幅完美的拓片在前面已经做好，有很多不懂装懂的人，冒昧行事。在损坏的地方加以修补笔划，狗尾续貂。又经过了拓碑者的损坏，失去了本貌。所以今天看上去字迹错落，已经不是完整的原碑原貌了，看到比较低劣的拓本有时候，肥瘦不一，如果把这种字帖的流向市场作为范本，会耽误初学者学习书法的过程。现在比较好的是还有，比如说宋拓本。保存的比较完好，如故宫博物院，北京图书馆，上海博物馆等处的藏本。其中故宫收藏的明朝驸马李琪的藏本，为最佳这一张宋朝流传下来的拓片，又被称为金富来本。神气俱佳，破损的字最少，弥足珍贵。是《九成宫醴泉铭》的最佳饭的。上海书画出版社出版的中国碑帖经典之一欧阳询《九成宫醴泉铭碑》因为故宫的藏本，所以拿来学习是比较好的。欧阳询的书法艺术最高的成就，一般是指翰墨之冠。他的楷书被称为楷法极则，三绝碑，欧阳询是由隋朝入唐的书法家，进入唐朝已是暮年，欧阳询在陈朝生活了33年。欧阳信本的收养人江总擅长行草书，欧阳询跟随他学习书法。得到了王羲之书法风神严厉的奥妙，为欧体瘦骨清相的书发风格定下了坚持的基础。到了隋朝的30年，主要继承了北派的书学传统。欧阳询的书法达到一个雄伟沉稳之风，进入唐朝欧阳询的艺术已经日趋成熟，江南的风采，北派的精髓融于一炉。写出来风茂独具的欧体书法。唐初欧阳询的楷书风靡天下。时至今日，众多学习书法的人仍然把欧阳询的书法奉为经典，作为楷书入门的首选。欧阳询是中国书坛的泰山北斗。他的书法结体气势险峻，中宫紧收，笔画劲健被人们称作欧体。欧阳询其貌不扬却聪颖绝伦，四书五经，学识渊博，一生经历陈隋朝、唐三个朝代。沧桑磨难，到了唐朝之后才仕途通达，事实已经63岁。其书法名声在唐初已经名扬海内外，尺牍所传，人以为法，高丽国经常让使节来寻求欧阳询的书法，66岁前不曾有书法作品流传于世，70岁后，书法迈入佳境妙品的格局当中妙品迭出，像《化度寺碑》、《皇甫诞君碑》、《虞恭公温彦博碑》都是临习，学习欧楷的绝佳范本。

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art严玊

《欧阳询楷书入门第一无需争议，赵孟頫楷书实用性第一》

欧阳询被世人尊称楷书四大家之首，在大多数人心中，就是欧阳询奠定了中国汉字“方块字”的风格。对于书法学习者学习书法不学习欧阳询楷书书帖的人可能少之又少。

其实很多书法学习者估计与笔者有一样的疑难：欧阳询所有楷书作品全无墨版本存世，经过雕刻的欧阳询书法总是有点只见骨架不见肌肤的感觉。在欧楷所有碑刻版本中，《九成宫》可谓大名鼎鼎，几乎是每个书法学习都会临写的范本。

图：欧阳询《九成宫》《皇甫诞碑》笔法

从两幅碑刻作品比较来看，《九成宫》作品刻痕加然更加清晰，但是其中雕刻的金石之气太重，感觉象是被庖丁刮过骨的“牛”一样，只见僵直光秃秃的骨头架子，满身肌肉与皮肤都被剥离了一样。有人声称自己临《九成宫》最象，那可曾想过，越象就越不是手写的字了。至少越来越不象欧阳询的欧书了，最多象那个雕刻工将的雕刻而矣！

但是在《皇甫诞碑》中，虽然文字模糊不清，但从只言片语，我们还多少可看出字迹的一点手写味。也许从这个角度看来，《皇甫诞碑》是我们研究欧阳询楷书真像的突破口。

附：欧阳询《皇甫诞碑》宋朝拓本。

从欧阳询《皇甫诞碑》拓文可以看出，欧阳询的手书虽然也追求笔画的平正，但并不象大家常说的那么僵直。作为“楷书四大家”第一大家的欧阳询的手书法并不“尖牙利齿”，圆润之风存在，只是被刀锋给刮掉了而矣！

而赵孟頫书法则增加了更多的实用性特色！

创新炎黄

其实大家一直喜欢比较，从之前的到底是王羲之写的好，还是王献之写的好，到后来米芾写的好还是苏东坡写的好。甚至有些历史上的争论还把皇帝拉了进来。

我们不说，文物第一武无第二，单从楷书四大家的排名目的来说，这四个楷书书法家也不是因为水平高才排到一起的。

要是按照水平，楷书四大家肯定就没有赵孟頫的事了，唐代的虞世南、褚遂良、魏晋时期的王羲之、王献之、钟繇，都可以排进去。

就连南北朝时期的魏碑也有水平不在赵孟頫楷书之下的，比如《张黑女墓志》、隋唐时期的《龙藏寺碑》、《董美人墓志》等等。

楷书四大家，其实不是按照书写水平来排的，他们的排名目的就是适合初学者，比较规范好入门，尤其是参加科举考试的时候卷面分会拿的高。

选出这四位书法家，一是因为他们的书法好入门，另一方面，这四位书法家的字风格各异，而且可以互相弥补。

一般先以颜楷入门，练习用笔，颜楷太肥，写的时间长了容易写的太肉，这时可以学习柳体加以矫正，但是柳体的结构又不是很完美，可接着学习欧体以正结构，而欧体长时间的写会呆板，此时可以学习赵体，让笔画灵活一点。

你看，这是一套完整的入门教程，和风格有关，和水平无关。

论楷书的水平，赵孟頫肯定是不及前三位唐代书法家了。

但是，论风格，赵孟頫还是有他的特点的。

你觉得呢？

码字辛苦，

不二斋

对这个问题可能我最有资格回答，因为四大家我都临了个遍，很少有人像我这样练书法的。

四大家里颜体的成就最高，对后世影响最大，当仁不让的名誉主席；

欧体看似严谨实则最险绝，实则超过颜体，是实力派的主管副主席；

柳体是颜体的继承者，同时吸收了许多欧体元素，写得比较疏朗俊秀，能在继承前人的基础上推陈出新，独树一帜。但从单字考虑，好多字的字体结构不完美，所以柳体属于新锐派的理事；

赵孟頫比较好的保留了二王风采，又吸收了李邕和魏碑的风格，字体比二王宽博大度，适合大众审美观。但我认为他没有写过严格意义上的楷书，即使《胆巴碑》也多带连笔行书特点。所以赵体是当红明星。

还有容易被忽略的褚遂良，他对二王的继承更直接更坦率，同时书中饱含大唐的至高无上和风流倜傥。我觉得你要上追晋唐的话学褚比学赵更是捷径。

虎之韬

哪家楷书最好，这个问题有些笼统，谈到最好那就和书法欣赏能力有关了，因此笔画，结构，风格，行气可以说是判断书法的基夲要素，缺一不可，自知功夫浅，不妄谈谁好谁坏，那就从古人中找一找答案吧!欧阳询所做的《九成宫醴泉铭碑》被后世喻为“天下第一楷书”或“天下第一正书”，明赵涵《石墨镌华》称此碑为“正书第一”。现在书法欣赏所说的“楷书”即为“正书”。

　　《九成宫醴泉铭碑》用笔方整，且能于方整中见险绝，字画的安排紧凑，匀称，间架开阔稳健。其字形偏修长，行笔于险劲之中寻求稳定，尤其在划末重收，笔至划尾便稳稳提起。整体碑文高华浑朴，法度森严，一点一划都成为后世模范，是欧阳询晚年代表之作，故后人学习楷书往往以此碑作为范本。赵孟頫说：“清和秀健，古今一人”。明陈继儒曾评论说：“此帖如深山至人，瘦硬清寒，而神气充腴，能令王者屈膝，非他刻可方驾也。”明赵涵《石墨镌华》称此碑为“正书第一”，也被称为楷书极则。

既然是极则，那么就表示欧阳询的成就在颜柳之上，而其中的判断标准又是什么？楷书是一种着重表现结构性的字体，所以从字的结构上来解析，应该可以作为判断的标准。而字体的结构又以点画为单位元素，因此再细分到点画的特色，表现，就应该可以找到判断的方法。

我们把欧颜柳的楷书放在一起看，果然可以看出其中高下。颜柳，几乎可以说是一种程式化的笔画，每一种相同的笔画，如横竖，在所有字中都有差不多一样的感觉，但欧的横则变化万千，随着不同字的形状，位置，而有很大差异。

欧楷的高明，首先表现在各式各样的笔画单位中，有一定的基本形式，但不会是完全一样的形状，所以欧千变万化，而颜柳千字一面，从书写技巧和呈现的结果看，欧比其两家高明。

然而就字的风格来说，颜柳风格却比欧强烈，尤其颜厚重大气，让人过目不忘，而且很容易的感受它的特色，柳铮铮铁骨，让人神情振奋，欧字就不那么抢眼。

就临摹来说，颜柳比较容易上手，因笔画形状重复性高，变化不会太大，所以颜柳也就成为千百年来书法学习者的入门首选，其影响自然起过欧，但颜柳虽然容易入手，却也不容易写好，再加上过度规律的笔画，很容易写死写俗，欧字变化多，不易学，但要把欧写俗了，却也不是那么容易。

综上所述，个人认为欧最好，而赵体取法二王，字体潇洒，媚气十足，不宜初学。

肆工斋

“谁的书法好？”这是一个很主观的问题。这就像问四大天王里，谁最帅一样。（当然是刘德华最帅！）欧颜柳赵，这四个人是经过上千年历史认可的楷书大家，每个人的楷书都有其不同的风格。

欧阳询的字体平正中见险绝，最便于初学者学习。唐代书法品评著作《书断》称：“询八体尽能，笔力劲险。”颜真卿的楷书端庄雄伟，行书气势遒劲，用笔浑厚强劲，善用中锋笔法，饶有筋骨，亦有锋芒。一般横画略细，竖画、点、撇与捺略粗。这一书风，大气磅礴，多力筋骨，具有盛唐的气象。柳公权吸取了颜真卿、欧阳询之长，溶汇新意，自创独树一帜的“柳体”，以骨力劲健见长。他的字取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧。

赵孟頫在四个人中最小，是元朝人，晚了两个朝代。他是集晋、唐书法之大成的很有成就的书法家，十分善于吸收他人的长处。赵孟頫的字笔法秀媚，苍劲浑厚，规整庄严又潇洒天真，可谓笔笔提起，字字挺拔。赵孟頫书法在用笔结构两方面的技巧层面都达到了精熟秀润的极致，在“熟”于“二王”这一层面上，中国历代书家可以说没有一个人能超越赵孟頫，恐怕就连其本人也无法超越，同时代的文人十分推崇他。

新氧生活

又是一个问"最好"的问题，其实我想说的是文无第一，没有高低之分，主要看每个人喜欢怎样的风格。

历代书法家，各具风格，无法评价谁高谁低。

颜真卿，同样书法界的泰斗，楷书四大家之一。他书法精妙，擅长行、楷。初学褚遂良，后师从张旭，得其笔法。正楷端庄雄伟，行书气势遒劲，创“颜体”楷书，对后世影响很大。

(图源见百度)

柳公权，依旧书法界的泰斗，楷书四大家之一。他的书法初学王羲之，后来遍观唐代名家书法，吸取了颜真卿、欧阳询之长，溶汇新意，自创独树一帜的“柳体”，以骨力劲健见长，后世有 “颜筋柳骨”的美誉。

(图源见百度)

欧阳询，唐代著名书法家，还是书法界的泰斗，楷书四大家之一。他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”，后人以其书于平正中见险绝，最便于初学者，号为“欧体”。代表作楷书有《九成宫醴泉铭》、《皇莆诞碑》、《化度寺碑》等。

(图源见百度)

Jiaqiiiii77

先说看法，个人主观认为赵孟頫的楷书写得最好。其中掺杂了自己的情感在里面。

觉得书法好看，是一个主观判断客观事物的过程，毕竟萝卜、青菜各有所爱。对于几乎尽善尽美的书法家作品而言，不能通过单纯的主观判断，就肯定某个书法家写得比较好。其次，对于基本法则。例如，横平竖直、一波三折之类的，他们已经掌握得非常扎实完备了，无可挑剔的满分。在这之上说开去，书法就牵涉到书法家的个性、临摹对象、书写背景等等问题，而这些问题都是没有具体指标的，也无从比较。奉劝一句，欧颜柳赵，是经过上千年历史认可的楷书大家，与其粗暴地评论谁的字好坏，不如静下心来细心鉴赏。毕竟，以大多数人的书法水平和眼界之低，即使欧颜柳赵的字有缺陷、有不美，对他们来说也无甚妨碍。

赵孟頫书法，脱胎于二王，秀而不媚，清而不寒，灵气十足有不失端庄，纤秾合度。并且赵孟頫书写速度是极快的，五千字的小楷《道德经》，只要一天就可以完成。那样工整的楷书，这个速度是相当快的，不信的话可以刷一刷各个书法论坛，一般临写赵孟頫的《道德经》，时间上都是半个月起啊！据说赵孟頫可以日书万字。如果学习赵体入门，之后过度到行书、草书都相对容易一些。

至于历史上对赵孟頫的否定，原因实在是复杂。首先，赵孟頫之后明清两代基本上都是深受他的影响，以至于馆阁体大盛，时间久了再经典也会让人审美疲劳。另外一点，就跟满清入主中原有关了。明末国家遭遇大劫，江山易主，异族统治，让知识精英们反思政治、反思文化。赵孟頫身为宋朝皇室贵胄却出仕于元朝，这自然成了原罪，艺术就这么和历史、政治挂了钩而被掩埋了本来的面目。清初的傅山提出了“四宁四毋”的审美基调后，赵体就以秀气而获罪了（感觉跟红颜祸水的说法相似，不敢正视真正的错误，十分善于寻找替罪羊，不陌生的画风）。自此很便陷入长期的争论中。

要是想练字，管他别人的评价，自己喜欢是最重要的。这世界能让人选择的事情并不多，让艺术纯粹点儿吧！