酒幹湯賣無
個人覺得，平水韻和新韻都是語言發展到一定階段的產物，屬於歷史唯物主義。平水韻和新韻雙軌並行，“雙懸日月照乾坤”，讓人覺得不倫不類。
總體來說，中華新韻比平水韻簡單多了，對於繁榮詩詞創作有很大的促進作用。但是，音韻的改革不是一蹴而就的，新韻並不完美，尚需進一步修訂和完善。新韻從十八韻改為十四韻，又改成了十六韻，改來改去，一直處於發展之中。
本人是一個泥古不化的人，一直提倡平水韻，但是並不反對中華新韻。不是說新韻不好，而是不符合本人的創作習慣。本人覺得，平水韻也十分簡單，稍微用一下心就能學會。平水韻如今已處於成熟階段，像一個穩重、魅力十足的成功人士。中華新韻呢，尚處於懵懂無知的孩童階段，雖然前途光明，但是本人對其不屑一顧。
詩詞有四個要素，押韻、四聲、平仄和對仗，如此看來，新韻除了四聲做不到之外，押韻、平仄和對仗都能做到。普通話裡沒有入聲字，所以新韻只有平仄。如此看來，中華新韻和平水韻的最大區別就是隻分平仄，不辨入聲。新韻裡沒有入聲，就好像先天性殘疾一樣。普通話是有先天缺陷的，如果某一天，中國的語言以粵語為標準發音，中華新韻馬上就成一篇廢紙了。
平水韻是以宋代的音韻為標準劃分的，時過境遷，已不適應於當代的普通話，但是其依舊適用於舊體詩。創作舊體詩，我只用平水韻。但我並不反對新韻，“詩言志”，只要能夠寫出優美的詩賦，用中華新韻也是可以的。
層城鵷雛
在今年四月便收到《中華通韻》韻表，也沒感覺很複雜，花上一個半個鍾，就基本能弄明白。
立項、發佈新韻，也是預料中事。畢竟《中華新韻》已用這麼久了。專家學者們完全有理由藉此申請些課題經費，反正閒著也是閒著，說不定還能借此拿個什麼獎，將職稱升上一級。
從《中華新韻》18韻到《中華新韻》14韻。又到現在公佈的《中華通韻》16韻。又或者過一年半載，如果經費能下來，重新修訂個14、15韻的，這點大家不必覺得奇怪，也不必太在意，在當下，這都很正常。
真的，不必太在意。推崇《平水韻》和《詞林正韻》的，繼續用此韻創作便好。追隨“新韻”的可能要辛苦些，重新學學通韻，但這也不會難。而我自己，寫格律詩一定還是用《平水韻》，填詞一定還是用《詞林正韻》，這叫以不變應萬變。
當然，我不反對別人用通韻，甚至一些初學者對通韻暫時還沒有把握的，都可以要我幫忙較較律。
我覺得，一個真正寫詩的人，用什麼韻都是一樣的寫。我們玩共詠時，不也經常拾韻部、甚至限韻字嗎？在頭條不也常讀到一些很不錯的步韻詩嗎？我也說過，學習平仄韻律，不管新韻舊韻都是件很容易的事，難的是你能寫出流暢、合律、達意的句子。
《中華通韻》要在學校強推。這也不必大驚小怪，課題本來就是教育部參與立項的。如真能在中小學推行，則是一件很好的事情。至小說明，在中小學也要開始學習詩詞創作了。只是辛苦了老師，在講解唐詩宋詞時，要費多些時間講講平水韻。
《平水韻》和《中華通韻》是不同的韻書，在創作上沒有什麼可比較和評價的。這年頭，用通韻也好，用不通韻也好，都能各列出大堆的道理。
筱靜隨筆
怎樣看待《平水韻》與新韻，這裡面有態度問題和技術問題。
先說第一個，什麼是態度問題？人類經過多少萬年的進化，大約到了8000多年前，天水大地灣彩陶的出土，透過彩罐讓人聯想到那時人們的生活方方面面，表明人類在這個時候已經相當文明瞭。到了孔子蒐集整理《詩經》時，表明由文字產生文學的飛躍發展，至少在此往前推到1000年，因為沒有這個時間，文學不會達到到往後再推2500多年後仍然望塵莫及的程度。
文學伴隨音韻而發展，早期的詩及騷辭都是有韻的，明確四聲是永明體的時候，此時我國的詩歌文學已經比較發達了。對韻的規劃和統一，漢末就有了《聲類》，晉代有《韻集》，到了隨代正式頒佈了《切韻》，隨後《唐韻》，北宋有《廣韻》及後來南宋和金代共有《平水韻》，元代有《中原音韻》，明代有《洪武正韻》，既便是清代也有個《佩文詩韻》，僅管是平水韻的翻板。說到此如今統一頒佈個新韻，是再正常不過的了。這就是態度問題，作為時人應該支持！
再說第二個，什麼是技術問題？ 如果單指新韻，這個問題沒毛病，一代有一代的文化，是時代的標誌性的要求。全國推行普遍話，用新韻意味著用新話。從上世紀初就倡導寫新韻，一直寫到現在，不管有多少首讓人記住的且不管，但寫詩要押韻是事實。當代詩歌及戲曲唱詞等體裁，用新韻可以達到內容與形式的統一，即押韻與詞語字聲音調相一致，至於是否唱詞字聲與樂譜音高音長相諧，這是新的課題所面臨研究的事，從整體上講還是無傷大雅。這裡表明的核心意思是，新韻用在新詩歌是順理成章的事。
採用什麼韻，既然有技術問題，在討論中就不管態度問題，這是學術的起碼要求。說“新韻”沒問題，但關鍵在於“通韻”二字。“通”字作何解？至少是以此為主，兼顧左右的意思。這樣問題就來了，帶有韻文化的新詩歌及戲曲唱詞的左右，是否涉及到古典詩詞？沒有則好，若有就請教有個說法是吧！因為現代詩歌與古典詩詞，雖然同是中國漢字演變而來的文化，但兩者確是不同的文學體裁。剛才說了，既然討論用韻問題是屬於學術範疇，那麼請問：這是研究出來的？還是望文生義臆造出來的？如果回答是研究出來的，那麼請研究者能否告訴大家，相關學科前沿研究成果瞭解多少？是怎麼靠握有金鋼鑽研究出來的？有什麼依據？
話說到這兒，一點不想多寫了，因為為這個問題，寫了幾百篇問答了，既便是一般回答問題，也是如履薄冰，小心謹慎的答題，其中從縱向上有幾十篇的內容還是具有技術含量的，看來說多無益。另外，如果有依據，那麼意味著利用20年“路上、腿上、枕上”時間所著的《三上詞話》中整個理論體系是錯誤的，整個嚴格地填詞實踐是白忙活，整個一套創新的詞學成果是沒有用。
三上詞話作者
牆外行人蕭園
我個人還是覺得，既然古詩詞是傳統文化，還是應該使用平水韻，這樣對於學習研究古詩詞文化，會有很大的幫助。總感覺使用新韻做出來的詩詞，有點不倫不類，也可能是習慣了平水韻吧，才會有這種感覺。人嘛，都多少會有先入為主的思想。
樹上結的貓
新韻，按現代漢語拼音方案，很容易掌握。平聲: 陰平、陽平。即是拼音的第一、二聲。仄聲: 上聲、去聲。即是拼音的第三、四聲。
如果都用新韻，對古今許多好的對聯、詩詞和歌賦等不適合。所以我們要繼承發揚古代傳統文化，亦應該學習舊韻律。
