酒干汤卖无
个人觉得，平水韵和新韵都是语言发展到一定阶段的产物，属于历史唯物主义。平水韵和新韵双轨并行，“双悬日月照乾坤”，让人觉得不伦不类。
总体来说，中华新韵比平水韵简单多了，对于繁荣诗词创作有很大的促进作用。但是，音韵的改革不是一蹴而就的，新韵并不完美，尚需进一步修订和完善。新韵从十八韵改为十四韵，又改成了十六韵，改来改去，一直处于发展之中。
本人是一个泥古不化的人，一直提倡平水韵，但是并不反对中华新韵。不是说新韵不好，而是不符合本人的创作习惯。本人觉得，平水韵也十分简单，稍微用一下心就能学会。平水韵如今已处于成熟阶段，像一个稳重、魅力十足的成功人士。中华新韵呢，尚处于懵懂无知的孩童阶段，虽然前途光明，但是本人对其不屑一顾。
诗词有四个要素，押韵、四声、平仄和对仗，如此看来，新韵除了四声做不到之外，押韵、平仄和对仗都能做到。普通话里没有入声字，所以新韵只有平仄。如此看来，中华新韵和平水韵的最大区别就是只分平仄，不辨入声。新韵里没有入声，就好像先天性残疾一样。普通话是有先天缺陷的，如果某一天，中国的语言以粤语为标准发音，中华新韵马上就成一篇废纸了。
平水韵是以宋代的音韵为标准划分的，时过境迁，已不适应于当代的普通话，但是其依旧适用于旧体诗。创作旧体诗，我只用平水韵。但我并不反对新韵，“诗言志”，只要能够写出优美的诗赋，用中华新韵也是可以的。
层城鵷雏
在今年四月便收到《中华通韵》韵表，也没感觉很复杂，花上一个半个钟，就基本能弄明白。
立项、发布新韵，也是预料中事。毕竟《中华新韵》已用这么久了。专家学者们完全有理由借此申请些课题经费，反正闲着也是闲着，说不定还能借此拿个什么奖，将职称升上一级。
从《中华新韵》18韵到《中华新韵》14韵。又到现在公布的《中华通韵》16韵。又或者过一年半载，如果经费能下来，重新修订个14、15韵的，这点大家不必觉得奇怪，也不必太在意，在当下，这都很正常。
真的，不必太在意。推崇《平水韵》和《词林正韵》的，继续用此韵创作便好。追随“新韵”的可能要辛苦些，重新学学通韵，但这也不会难。而我自己，写格律诗一定还是用《平水韵》，填词一定还是用《词林正韵》，这叫以不变应万变。
当然，我不反对别人用通韵，甚至一些初学者对通韵暂时还没有把握的，都可以要我帮忙较较律。
我觉得，一个真正写诗的人，用什么韵都是一样的写。我们玩共咏时，不也经常拾韵部、甚至限韵字吗？在头条不也常读到一些很不错的步韵诗吗？我也说过，学习平仄韵律，不管新韵旧韵都是件很容易的事，难的是你能写出流畅、合律、达意的句子。
《中华通韵》要在学校强推。这也不必大惊小怪，课题本来就是教育部参与立项的。如真能在中小学推行，则是一件很好的事情。至小说明，在中小学也要开始学习诗词创作了。只是辛苦了老师，在讲解唐诗宋词时，要费多些时间讲讲平水韵。
《平水韵》和《中华通韵》是不同的韵书，在创作上没有什么可比较和评价的。这年头，用通韵也好，用不通韵也好，都能各列出大堆的道理。
筱静随笔
怎样看待《平水韵》与新韵，这里面有态度问题和技术问题。
先说第一个，什么是态度问题？人类经过多少万年的进化，大约到了8000多年前，天水大地湾彩陶的出土，透过彩罐让人联想到那时人们的生活方方面面，表明人类在这个时候已经相当文明了。到了孔子搜集整理《诗经》时，表明由文字产生文学的飞跃发展，至少在此往前推到1000年，因为没有这个时间，文学不会达到到往后再推2500多年后仍然望尘莫及的程度。
文学伴随音韵而发展，早期的诗及骚辞都是有韵的，明确四声是永明体的时候，此时我国的诗歌文学已经比较发达了。对韵的规划和统一，汉末就有了《声类》，晋代有《韵集》，到了隨代正式颁布了《切韵》，随后《唐韵》，北宋有《广韵》及后来南宋和金代共有《平水韵》，元代有《中原音韵》，明代有《洪武正韵》，既便是清代也有个《佩文诗韵》，仅管是平水韵的翻板。说到此如今统一颁布个新韵，是再正常不过的了。这就是态度问题，作为时人应该支持！
再说第二个，什么是技术问题？ 如果单指新韵，这个问题没毛病，一代有一代的文化，是时代的标志性的要求。全国推行普遍话，用新韵意味着用新话。从上世纪初就倡导写新韵，一直写到现在，不管有多少首让人记住的且不管，但写诗要押韵是事实。当代诗歌及戏曲唱词等体裁，用新韵可以达到内容与形式的统一，即押韵与词语字声音调相一致，至于是否唱词字声与乐谱音高音长相谐，这是新的课题所面临研究的事，从整体上讲还是无伤大雅。这里表明的核心意思是，新韵用在新诗歌是顺理成章的事。
采用什么韵，既然有技术问题，在讨论中就不管态度问题，这是学术的起码要求。说“新韵”没问题，但关键在于“通韵”二字。“通”字作何解？至少是以此为主，兼顾左右的意思。这样问题就来了，带有韵文化的新诗歌及戏曲唱词的左右，是否涉及到古典诗词？没有则好，若有就请教有个说法是吧！因为现代诗歌与古典诗词，虽然同是中国汉字演变而来的文化，但两者确是不同的文学体裁。刚才说了，既然讨论用韵问题是属于学术范畴，那么请问：这是研究出来的？还是望文生义臆造出来的？如果回答是研究出来的，那么请研究者能否告诉大家，相关学科前沿研究成果了解多少？是怎么靠握有金钢钻研究出来的？有什么依据？
话说到这儿，一点不想多写了，因为为这个问题，写了几百篇问答了，既便是一般回答问题，也是如履薄冰，小心谨慎的答题，其中从纵向上有几十篇的内容还是具有技术含量的，看来说多无益。另外，如果有依据，那么意味着利用20年“路上、腿上、枕上”时间所著的《三上词话》中整个理论体系是错误的，整个严格地填词实践是白忙活，整个一套创新的词学成果是没有用。
三上词话作者
墙外行人萧园
我个人还是觉得，既然古诗词是传统文化，还是应该使用平水韵，这样对于学习研究古诗词文化，会有很大的帮助。总感觉使用新韵做出来的诗词，有点不伦不类，也可能是习惯了平水韵吧，才会有这种感觉。人嘛，都多少会有先入为主的思想。
树上结的猫
新韵，按现代汉语拼音方案，很容易掌握。平声: 阴平、阳平。即是拼音的第一、二声。仄声: 上声、去声。即是拼音的第三、四声。
如果都用新韵，对古今许多好的对联、诗词和歌赋等不适合。所以我们要继承发扬古代传统文化，亦应该学习旧韵律。
