方人定作为“岭南画派”的第二代传人，他的绘画以人物著称，兼工花鸟及山水，同时对画论、画史，尤其是对唐宋及明清的绘画有着自己独到的见解，对日本画、西洋画也有深入的研究，撰写的《文人画与俗人画》《论三绝》《线条·皴法·色彩—谈中国画的三个问题》等文章，影响很大。其对书法的认识却经历了由忽视到推崇的一个转变过程，贯穿其整个学书过程。
方人定 书法横幅
方人定的学书经历
方人定的学书经历，根据留世书法作品及绘画落款题识的风格与特点来探析，大致可分为三个时期：第一个时期为1945年之前，第二个时期为1946—1956年，第三个时期为1957—1975年。
第一个时期：1945年以前
方人定早期并不善书法，这一时期里，单幅书法作品很难见到，书法多见于画上的题识，且以穷款为主。
如1931年作《踏雪》，落款“辛未冬，人定”，只是用普通的行楷书体题款，点画伸收之间还显拘谨，“书法功力”并没有与他的绘画并驾齐驱。
方人定 《踏雪》落款
第二个时期：1946—1956年
1946年后，方人定与同乡余菊庵交好。余是书画篆刻家，两人一起谈艺论书。受余影响，开始练习章草，师法西晋的书家索靖的《月仪贴》和《出师颂》。索靖的章草书，历代书家都给予很高的评价，梁朝袁昂评：“如飘风忽举，鸷鸟乍飞。”唐代张怀瓘在《书断》卷中将索靖章草评为神品。
索靖 月仪贴
索靖 出师颂
索靖 出师颂
章草在用笔上最大的特点是笔画的跳跃，字势的斜正相发，动中有静，笔画具有鲜明的粗细变化，起笔处往往锋入势出，有银钩虿尾之趣。自此方人定以索靖为师，对章草的用工甚深，乐此不疲。在绘画作品《开耕中》的落款，已可初见章草书之端倪。
方人定 《开耕中》
方人定《开耕中》落款
第三个时期：1957—1975年
20世纪50年代后期，方人定在书法层面上的眼界更加的开阔，对我国的历代碑帖都进行了临摹和研究。其书法面目有了很大的转变，如1963年作《李香君》一画的题款，书法已颇具风格，笔精意畅，老辣娴熟。方人定曾这样自述：“我看碑帖颇多，然后则印象全消，以其未有实践也。近来自甘落后，搁下画笔，将各碑帖临两行或几个字，略知它的演变……初学公布但求平正，既知平正，务追险绝，既知险绝，后论平正。”
临写实践使他有了深入的体会。这个阶段的他非常重视书法的研究与创作，下了苦功且留下了大量的书法作品。1964年方人定参加了在日本的中国书法展，其当时的书法水平可见一斑。
方人定 《李香君》落款
方人定 笔情墨趣
方人定 书法条幅
在这一时期，其魏碑面貌的书法作品开始出现，书于1965年的《别梦依依到谢家》和《塞北归来》都是魏碑的风貌特征，在此之前未曾见过。在《别梦依依到谢家》落款中方人定写到“试写爨宝子法”。其1966 年画作《鸳鸯》上的“人定”款，又为其学习魏碑的时间断定增加了筹码。又可见对联《煮茶洗砚》《茂林修竹》落款为“老定”。
方人定 《鸳鸯》
方人定 煮茶洗砚联
方人定 茂林修竹联
到了晚年，方人定得到书法更是飘逸飒爽，行云流水。如《相牛图》中题款，深获传统要旨，题款笔法刚健有力，一气呵成，苍劲雄浑。
方人定 《相牛图》
方人定 《相牛图》落款
至其六七十岁时，对甲骨、金文、石鼓到大篆、小篆、汉碑、木简、魏碑、真书、行草都有涉猎。他的遗作临本除《急就章》和《千字文》以外，还有用章草书写的一册《鲁迅诗集》和各种风格的法帖，这是他用多年时间完成的对历代碑刻和书法的临本。
方人定的书法风格特点
方人定对书法的兴趣，从20世纪40年代后期开始，至老而弥笃。方人定在晚年仍有意在绘画上有所进取，可是十年浩劫无情地扼杀了他的机会。因痛感人物画题材狭窄而不得不终止了他的绘画创作，反而更加全身心地沉浸于书法临摹、创作中来，今天我们能看到的方人定的书法作品，主要以章草为主，还有少量写碑之作。
章草书为方人定书法作品的大宗，也是成就最高的。方人定在书学的取法上，选择了高古的章草书法，他的书法既依据章草的法度，却又不为法度所约束，重神韵、气势和自我感情的抒发，在无法中求有法，狂野中求情操美、内涵美，用笔上方圆兼使，笔短意长，细如游丝，圆如转圈，有萦带的笔法和连绵的笔势，横画波折，简率连笔，收笔凝重而长，带动整个字形既险峻又灵活。
章法有宾有主，有霸有让，疏密聚散，顾盼呼应，达到有变化而联系。字形结体雄强严谨，结构紧密，字字独立，且字与字之间不作连绵势，但上下照应自成行气。利用字形的大小，笔画的多少以及奇正、粗细、长短，或借让、或展放、或紧结，或安正，茂密疏朗俱备，从整张书法的效果看是参差错落，笔精意畅，如飞如舞，既有笔墨味，也有国画的意境。余韵无穷，耐人寻味。
他1965年所书甘肃民歌条幅“日照祈连生黑烟，遥看油井如喷泉，原油直上三百尺，疑是黑龙飞上天。”整幅作品参差错落，疏密得宜，用笔方圆兼使，细如游丝，圆如转圜，有萦带的笔法和连绵的笔势，恰当地表达了文采的内涵和他的心境，甚为耐看。
方人定 甘肃民歌条幅
对于方人定的书法，当代美术评论家朱万章先生这样写道：“他的章草书体在现代岭南书法史上可圈可点，应该占有一席之地。以画家而善书，在古往今来的书坛不乏其人。但以画家而擅长章草书，则是屈指可数。在岭南现代书坛，以章草而驰名者，当推王秋媚（1884—1944）。王秋媚的章草以峭拔清劲的风格享誉广东书坛，而方人定的书法，与王秋媚可谓并驾齐驱。他以俏劲而灵动之笔所书之章草，气韵流畅，笔势飞舞而劲健，体现出一个画家所特有的书法功底。即使与现代的专业书家相比，方人定也应该载入岭南书法史册而毫不逊色的。”
20世纪60年代后期，方人定对书法门类涉猎更为广泛，其留世书作除了章草，便是写碑之作了。如以爨宝子风格写的《别梦依依到谢家》及对联作品等，不拘泥于一点一画之细枝末叶，而是从大处着手写其古拙厚重之意，却神气活现，既存有原碑凝重的金石味，又注入了清雅的书卷气，看似古拙不流利，实则庄茂而沉着有力的笔法，正如康有为《广艺舟双楫》提到：“北碑当魏世，隶楷错变，无体不有。综其大致，体庄茂而宕以逸气，力沉著而出以涩笔，要以茂密为宗。”方人定对此做了很好的诠释。
方人定 别梦依稀到谢家
作为一个以绘画见长的艺术家，在书法造诣上能得到如此的评价，足以见得方人定的书法已经被岭南书坛和世人肯定。
（因篇幅限制，原文有删减）
閱讀更多 文藏書畫 的文章
