字是寫出來的，還是自己走出來的？
淑女般標緻的漢字，曾幾何時，同那些外國語、穿越字混在一起，劃遊千池，音轉百曲，還能否找到回家的路？可否絲絲不苟、筆筆有宗，與古人對話，用睡眠換來跨越時空的長談；可否法度嚴整、變化多端，與現代的車水馬龍對打，打出古往今來的洞明；可否把字寫到質妍相益、少有煙火氣的程度，與世界、與生活討說法，質問金錢、地位、掌聲的無知。
面對亞濤書法，你是否會在那些謙和恭敬的姿態裡有所思考？你是否會在那些用心行走的筆畫裡有所自檢？你是否會在墨的門裡門外有所猶豫？你是否會在自己的情緒裡走失？你是否會記起你自己原是深深的湖泊，你生活的外在情況都是這個湖泊的表面？在這裡，每個字都是有靈性的，你不小心碰到它，每一筆的位置和神態都要牢記，從這裡起步，走向重重輕輕的格局。
墨如其人，有品，墨品問題不僅是技術與風格問題，也是智商與性格問題，更是思想與人格問題。孫過庭書譜中有這樣的話：“雖學宗一家，而變成多體，莫不隨其性慾，便以為姿：質直者則徑侹不遒；剛佷者又倔強無潤；矜斂者弊於拘束；脫易者失於規矩；溫柔者傷於軟緩；躁勇者過於剽迫；狐疑者溺於滯澀；遲重者終於蹇鈍；輕瑣者淬於俗吏。”說到底，書法只是戰略意圖和戰術市場的載體，從古至令幾乎沒有幾個清醒的書法家意識到這一點，而在藝術與利益之間無休止地徘徊。
愛是書法的底色，美是書法的形態，勤是書法的途徑。除了正確的書寫、規範的用筆、完美的佈局、嚴整的法度、入木的功力、超凡的靈性，書法的境界如同高貴的德行，不會一蹴而就，它是一個日積月累、義無反顧、雷打不動的實踐過程，只有亮光而永無止境，無論身居輕重、途涉順逆、境處榮辱，都繞不開這個基本路徑。
亞濤說，成功的路上並不擁擠。儘管亞濤對自己的書法有清醒的認知，但回頭看看自己走過的路，坎坷而鋒利，路上的標記，是我們用骨頭刻出來的，血液風化，色彩斑斕。我想，只有安靜的心靈，才能聽到平靜的硯臺之外那熱氣騰騰、撲面而來的濤聲。
亞濤七歲開始練“童子功”，專攻書法三十年，本次個展成集，算是對三十年功學歷程的一次總結與梳理，也是多年勞心篤志、人生價值的一個階段性印證體系。但這並不是結束，只是開始，一個把個人愛好轉化為社會價值的開始，一個把精神食糧轉化為文化動力的開始，一個從堅韌不拔到堅韌不拔的開始。此刻，最需要擔心的不是今天的檢斂，而是明天的奢放。
躲進內心的綠色，是一場精明的消失；走進正午的陽光，是一次新生的開始。是的，現在我看見他自己在他自己面前排起了長隊，一直排到寂寞的河邊；我希望將來他的學生在他的學生身後排起長隊，一直排到智慧的險絕處。
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