从古至今，相声门里讲究的就是师承辈分，尽管很多局外人对这些传统褒贬不一。有人认为，严明的门户关系是行内规矩，存在即合理。其他曲艺门类同样有师承辈分的约束。但也有人认为，这是旧社会遗留的糟粕，要想把这门艺术发扬光大，先要破除门户界限。演员摆知拜师不仅仅是跟随恩师学艺的开始，从此在相声门里也有了自己的辈分定位。
马氏相声以其流传广远，文雅脱俗的风格备受后辈推崇和敬仰。很多青年相声演员都已能成为马氏相声传人而骄傲。正所谓大家常说的“无派不宗马”，可见马氏相声对于如今相声表演风格影响至深。无论是郭德纲、高峰还是何云伟早期都以马三爷和少马爷的表演风格为范本。马氏相声由马三立开始正式开宗立派，集大成的马三立将父亲马德禄和恩师周德山的艺术风格融会贯通，梳理成了现在的马氏相声。长子马志明，孙子马六甲虽然都各自有师父，但表演风格上仍有深刻的马氏相声烙印。
马六甲虽然没有专业从事相声表演工作，但年幼之时，父亲马志明早已为他选了一位名师，同时也是马志明的大师哥，马三爷的搭档王凤山先生。王凤山是宝字辈，马六甲顺理成章的排在文字辈，可以说马六甲从小就是行内的大辈儿。因为80后的他与1929年出生的苏文茂是平辈，像如今已经68岁的姜昆见了马六甲也要叫一声小师叔。
“铺纲”到此为止，马上入“正活”。就在前两年，八零后的小老艺人马六甲也收徒弟了，弟子是同样80后出生的天津青年相声演员郝梦春。师徒二人年龄相差无几的以前在行内并不多见。像马三爷的大弟子阎笑儒先生比师父还年长一岁的绝对算是个例了。为什么收一个跟自己年龄相仿的人当徒弟呢，这还要从少马爷这说起。起初郝梦春一心想拜在少马爷门下，但鉴于马志明先生在行内辈分太高，之前收黄族民已经遭到同行的极力反对了，因此拜少马几乎不是不可能的。最终，马志明先生提出一个两全之策，让郝梦春拜自己儿子马六甲，但可以跟自己学能耐，亲自给郝梦春说活。这对于一个青年相声演员来说无疑是天上掉馅饼的幸运。一来是马氏传人而且辈分不低，二来能得到少马爷真传，这是最难能可贵的。
现如今，观众在相声园子里看郝梦春的相声不难发现，其创作的一些新作品中，都着眼于刻画市井小人物，这与少马爷甚至马三爷的艺术风格一脉相承。
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