董希伟
我对当下的小品意见很大，尤其是贾玲。贾玲的小品如今已经形成了一个套路化的模式，即前半部分先利用自己身体的特点（胖）来进行自黑和自嘲，博取观众的笑声，然后到了后半部分转而开始励志，开始温情，开始煽情，总之就是逼着你哭。
贾玲曾经说过：“喜剧的最高境界就是笑中带泪。”当然，这话原来不是她说的，而是喜剧界公认的、孜孜以求的一种境界，典型的大师就是卓别林和周星驰。但是贾玲曲解了这句话的含义，她把笑和哭对立起来了，所以才会在刻意追求“哭”的效果的时候，把自己的作品完全割裂成了两个部分，这有悖于喜剧真正所要追求的效果。
举个例子，她最出名的那个小品《你好李焕英》，由贾玲自己编剧，讲了个穿越时空找妈妈的故事，当时哭倒一片人。于是网上都称这个作品是“贾玲最感人的小品，每次看都会哭”。拜托，小品是要给大家带来快乐的，你把观众哭得稀里哗啦，你这岂不是南辕北辙了？
事实上这个剧情模式有模仿《新难兄难弟》的嫌疑，情节严重套路化，但我相信她的眼泪是真情流露，也正是她的眼泪本身，才造成了强大的感染力。这就像有人在你面前大笑，你也会被带动笑起来一样。但别忘了，能让你流泪的作品，不一定是好作品。就像某个歌手唱的那样：“写歌的人假正经，听歌的人最无情。”
贾玲还有一个问题就是对音乐的滥用，她的套路是：同一段音乐反复出现，通过前后不同的效果反差还制造笑点。她几乎每一个小品都是这样，颇有点鬼畜风格。能接受的人会觉得挺逗，但过分依赖音乐，其实是对演员现场把控能力的不足进行掩饰。
贾玲的作品不好，但并不意味着她本身没有幽默感，恰恰相反，只要看过她的真人秀综艺节目，就会发现她就是大家的开心果，只要有她的妙语连珠，就会活跃气氛，比如《王牌对王牌》就是她和沈腾的你来我往唇枪舌剑，才让节目特别精彩。所以，我觉得贾玲还是做自己吧，一旦把她放到特定情境中，反倒出不来那种喜剧效果。
（鲸鱼君）
鲸鱼电影
关注一木娱乐圈，洞悉娱乐大小事。
题主您好。
贾玲的喜剧这两年可以说是风头很盛，不少观众都被她逗得哈哈大笑，从她第一次登春晚，就给大家带来了不错的相声表演，不过，那时的她，感觉没有现在这么放得开，那时她还挺瘦的，整体形象也是比较好的。
近几年，贾玲人也更胖了，可是带来的作品也更多了，其中不乏让人发笑后又深思的作品，她有一种能将喜剧最后变成悲剧发人深醒的能力，这一点跟周星驰的电影有点像，开始让你笑，然后让你哭。
一木娱乐圈
孟书乐1
小品的目的是为了娱乐，高深一点的小品可以称之为艺术，通过娱乐，讽刺的描述来反应现实生活，使观看的人能够带入进小品情节中，每个人的欣赏理念都不同，无论什么作品都无法取得所有人的认同，只是看看，开心就好，不必太过深究，我个人，是不太喜欢看这些低俗的喜剧，谢谢
