《富春山居圖》
作品左側的三株松樹並排而立，松枝前後掩映，松乾的整體取勢向上，作品的右側為一株俯松，松樹取勢向右，主幹几几乎與地面貼平，到樹梢處又轉而向上，與左側的松樹形成呼應關係。
下面我們再放大了看看——
那麼，如何臨摹呢？很簡單，四步搞定——
步驟一：對照臨本細讀松樹的姿態變化與組合關係，用以中鋒為主的線條勾勒松樹的輪廓，體味線條一波三折的節奏與墨色的微妙變化。松樹的小枝用筆活潑，富於彈性。以中側鋒兼用的線條皴寫松樹的鱗狀樹皮，注意勾筆與皴筆的自然銜接，不要相互脫節。
步驟二：結合松樹的出枝，以重墨勾寫平頂形松針。松針勾寫時筆勢連貫，松針出筆的方向可以大勢的基礎上稍加調整以破其呆板。松針的墨色由濃而淡，由溼而幹，過渡自然，不需筆筆蘸墨。注意松針勾寫時起筆、眉筆的輕重變化和線條的長短疏密關係，不要作機械呆板的平排。
步驟三： 以淡墨復勾松針後再以淡墨水略加渲染，以增加松針的滋潤蓊鬱之氣。在松幹原有皴筆基礎上用淡墨皴掃，等墨跡乾透後在松幹上點苔點，苔點的墨色濃重，有疏密聚散的變化。以中側鋒兼用的線條勾勒坡石，再以側鋒用筆皴擦坡石的肌理變化，皴擦結束後以淡墨局部提染，再在坡石的輪廓線或結構轉折點重墨點苔。
步驟四：用長短交錯的披麻皴，屈曲的解索皴寫山巒的形態與肌理，墨色幹淡，筆意松靈，在山巒的坡腳處稍加淡墨皴染，使其簡淡而溫厚。水紋以乾枯的線條屈曲為之，再以淡墨破，或以幹筆橫掃，再以淡墨破，有蒼茫的筆意。以松靈簡括的筆意勾寫茅亭，茅亭中憑欄遠眺的人物，坡腳的水草和浮游的鴨群等細節處。
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