今天要和大家聊的是元代畫家黃公望和他的作品。
因為一卷《富春山居圖》使他名揚海內外。這幅畫是黃公望為鄭樗（無用師）所繪，以浙江富春江為背景。全圖用墨淡雅，山和水的佈置疏密得當，墨色濃淡乾溼並用，展現出一副暗淡的秋日景象，被稱為“中國十大傳世名畫”。
黃公望《富春山居圖》局部
時間回到南宋時的 1269 年，那時的黃公望出生於江蘇常熟一戶姓陸的人家，取名陸堅。七八歲時，父親早逝的他，成為黃樂的繼子。
黃公望畫像
黃樂家境富裕卻無子，九十歲高齡的老人高興得嘆道：“黃公望子久矣。”從此陸堅改名黃公望，字子久。黃家經濟寬綽，黃公望自幼按照宋代的人才培養模式，習通經作詩賦，通曉儒家經典。
可他到了45歲，才在浙西廉訪司當了一名書吏。官還沒做幾天，他的上司張閭，在南方地區“經理田糧”，辦事過程中鬧出了人命，朝廷抓了張閭，順道把黃公望也抓了。兩年後， 47 歲的他才從監獄裡走出來。出獄後的黃公望開始一邊旅行、一邊賣卜作畫。
有記載說黃公望50歲以後才開始學畫畫的，當然也有不同意見。放棄了功名以後的黃公望生活平淡，有時為了一副畫面，呆呆地坐在石頭上，一坐就是一天，下了雨也不知覺。
《富春山居圖·無用師卷》
對比前半生被時代緊緊包裹的無力感，晚年的黃公望將自己的人生經驗與感悟，融匯在心愛的畫作之中，讓這世上多了一件偉大的作品——《富春山居圖》。
完整的紙本水墨畫《富春山居圖》，長 33 釐米，寬約 700 釐米，表現的是富春江一帶連綿不斷的山川秋景。
瀏覽《富春山居圖》的觀感如同電影鏡頭在推移平拉，畫面的視點在同一水平線上，數十個山峰、幾百棵樹木，既保持著構造上的聯繫，又不像屏風般排列，達到了“遠取其勢，近取其質”的寫實高度。
黃公望《富春山居圖》局部
在筆墨技法上，畫作以長披麻皴為主，並以書法用筆入畫，如此勾勒疏鬆出的墨線，濃淡粗細相照應。偶爾會有重疊交叉，後人將這種技法稱為“勾寫”，而不是“勾皴”。在色彩渲染上，黃公望用淡赭色來表達秋意，若明若暗地籠罩於畫中的景物之上，在秋季水氣之上形成明媚色調，生動自然。
《富春山居圖·剩山圖》
曾有無數後人去富春江一帶尋找黃公望筆下的實景，甚至拍下照片回來作比對，一邊看一邊感嘆，黃公望畫出來的富春江秋初風貌，要比照片更有意境。
在黃公望傳世畫作中，冠名為“富春”的還有一幅——《富春大嶺圖》。
黃公望《富春大嶺圖》
相較於《富川山居圖》這種數米長的長篇鉅作而言，《富春大嶺圖》並不是一幅大篇幅的作品，裝裱也是立軸形式。
《富春山居圖》和《富春大嶺圖》雖都名曰“富春”，但兩幅作品的藝術表現形式卻不同。
《富春大嶺圖》全圖山石少有皴法，雖然描繪的是與《富春山居圖》完全相同的地區，但是畫面所呈現出來的山石地貌卻完全不同。
《富春大嶺圖》的山是石質的。山石堆砌而上，山間小路彎曲逶迤，巨樹參天，巖塊突兀……觀此圖，給人的感覺是緊張的。
這讓人不得不佩服，黃公望能夠將同一地貌，運用不同的技法，描繪出不同的模樣來。
黃公望的故事講完了，試想一下，當我們在80歲的時候，還有沒有勇氣為自己準備新的追求呢？
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