傳奇“身世”《富春山居圖》
是元代畫壇宗師、“元四家”之首黃公望晚年的傑作，也是中國古代水墨山水畫的巔峰之筆，被譽為“中國十大傳世名畫”之一。這幅作品的背景是十分坎坷的，在代順治年間曾遭火焚，斷為兩段。現在前半段收藏於浙江省博物館，名為《富春山居圖·剩山圖》，後半段現藏於臺北故宮博物院，命名為《富春山居圖·無用師卷》。（畫品買賣）《富春山居圖》為紙本水墨畫，和東晉顧愷之的《洛神賦圖》、唐閻立本的《步輦圖》、五代顧閎中的《韓熙載夜宴圖》、北宋王希孟的《千里江山圖》、北宋張擇端的《清明上河圖》、明仇英的《漢宮春曉圖》等畫作，一起被譽為“中國十大傳世名畫”。
輾轉流連終為傳奇
1350年，黃公望將《富春山居圖》題款送給無用禪師，4年後，黃公望去世。《富春山居圖》有了第一位藏主，從此開始了它在人世間600多年的坎坷歷程。明朝成化年間，《富春山居圖》傳到“明四家”之首沈周手裡。沈周也是文徵明和唐寅的老師。自從得到這件寶貝，沈周就愛不釋手，把它掛在牆上，反覆欣賞、臨摹。當時，收藏家把自己收藏的書畫珍品拿去請好友、名人題跋是一種時尚，題跋的越多、越長，書畫作品的文化積澱就越深。沈周也把這幅畫交給一位朋友去題跋，沒想到那位朋友的兒子竟見利忘義，把畫偷偷賣掉了。一次偶然的機會，沈周在畫攤上見到了被賣掉的《富春山居圖》，他興奮異常，連忙跑回家籌錢買畫。當他籌集到錢返回畫攤時，畫卻已經被人買走了。沈周捶胸頓足放聲大哭，念念不忘這幅讓他魂牽夢縈的畫作，他愣是憑著記憶畫出了另一幅《富春山居圖》，他的仿作與原作在構圖等方面都驚人的相似。又過去了100多年，《富春山居圖》輾轉流傳到了明代大書畫家董其昌手中。董其昌晚年把它賣給了宜興一個姓吳的官宦世家。《富春山居圖》在人世流傳到此時，由於沈周、董其昌的極度推崇，已變成了人間寶物。《富春山居圖》在吳家流傳了三代後，傳到了吳洪裕手中。吳洪裕是當時著名的收藏家，他把這幅開創了中國山水畫新風格的傳世鉅作視作珍寶，每天茶飯不思地觀賞臨摹。吳洪裕還不惜花巨資專門為《富春山居圖》造了一個樓，叫作“雲起樓”，把樓中珍藏《富春山居圖》的那間房子取名為“富春軒”。明亡清興之際，清軍南侵，為躲避戰亂，吳洪裕也不得不加入到逃難的人群中。他捨棄家中的金銀財寶以及其他珍寶和收藏品，隨身帶了這幅《富春山居圖》和另外的一幅《智永法師千字文真跡》。吳洪裕臨死前，實在捨不得這兩幅書畫，竟決定仿唐太宗李世民將《蘭亭序》帶入陵寢，將《富春山居圖》和《智永法師千字文真跡》燒掉，為他殉葬。於是，吳洪裕在彌留之際被抬到了院子裡，他先是讓家人點火燒掉了《智永法師千字文真跡》，就在《富春山居圖》也即將付之一炬的危急時刻，圍觀的家人中猛地竄出一個人，“疾趨焚所，起紅爐而出之”，愣是把畫搶救了出來——他就是吳洪裕的侄子吳靜庵。為了掩人耳目，吳靜庵又往火中投入了另外一幅畫，用偷樑換柱的辦法，救出了《富春山居圖》。雖然被救下來了，大火卻在畫作中間燒出幾個連珠洞，這幅畫斷成了一大一小兩段，畫作起首一段已被燒掉，其餘倖存的地方也佈滿了火燒的痕跡。前段畫幅雖小，但比較完整，被後人裝裱後命名為《剩山圖》；而保留了原畫主體內容的另外一段畫幅較長，但損壞嚴重，在裝裱時為掩蓋火燒痕跡，特意將原本位於畫尾的董其昌題跋切割下來放在了畫首。因為這幅畫當年曾被無用禪師擁有，這段畫幅被後人稱為《無用師卷》。1933年，日軍攻佔了山海關，故宮博物院決定將館藏精品轉移，以避戰火浩劫。《富春山居圖·無用師卷》與近百萬件故宮文物一起，歷盡艱辛坎坷，行程數萬公里，由北京經南京輾轉運抵四川、貴州，抗戰結束後陸續運回南京，又於1948年底被運至臺灣。《富春山居圖·無用師卷》在臺灣屬於國寶級文物，在臺灣每4年展出一次，每年只展出40天。吳家後人重新裝裱後的《剩山圖》，1669年被清初大收藏家王廷賓購得。此後輾轉於各藏家之手，長期湮沒無聞。1956年，《剩山圖》落戶浙江博物館，成為該館“鎮館之寶”之一。
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