棠花隱隱
時維初夏，熱鬧的平江路上行人熙來攘往，腳邊河道里搖著烏篷船的船孃晃晃悠悠唱起漁歌，剛剛好駛進那一大樹盛放的白色夾竹桃花影裡……徐曉華自小在蘇州生長，小橋流水是淌在他血管裡的鄉思，這樣一個場景就足以令他起心動念——要在這白色夾竹桃的對岸建一座自己心中的桃源酒店。
酒店現在已經成為平江路上絕對的風景線，很多從河對岸經過的遊人都會專門在此駐足拍照。
命中註定，對岸這幢老建築也聯繫著蘇州的另一支脈絡——絲綢。這裡曾是建國後成立的吳縣絲織廠舊址，“建築本身是‘文革’時期的產物，無甚裝飾性可言。我們接手之前又作為會所經營，沿河的部分都封閉起來以求私密性。”徐曉華在初見它時就定出了兩個重點——為建築置入故事性和打開沿河空間的視覺性。好在酒店周圍的環境有著基本的時間軸設定：從散落平江路周邊的明清園林過渡到這個“吳縣絲織廠”舊樓，他順勢在這個三面圍合的院落中置入了一座標準的民國小樓。“雖然樓是新建的，但所有瓦、水洗石的做法、比例都是嚴格考據了民國建築的。”這也替他自己圓了一個民國夢。同時，為了更好地運用老樓空間，徐曉華把酒店進門右手邊那個原本沒什麼實用功能的過廊的牆面往擴了3米，在夾層裡做出了2個臨河的房間，雖然裝飾突出的簡潔與舒適，但房間內的結構，包括瓦磚、木椽、梁等都採用了原汁原味的蘇式古建做法，再以現代感十足的鋼結構樓梯作房間與大堂的獨立連接，既有私密感又彷彿來了一次由當代到古昔的穿越，躺在床上聽唉乃聲聲，側臉卻見酒店“私心”為你放置的一枝海棠花。
酒店內建在原來消防通道位置上的臨河套房。設計師化腐朽為神奇，讓它變身為最具特色的一個酒店房間。
臨河套房的浴缸就在床邊，早晨可以一邊聽著船孃的歌聲一邊沐浴。
時間的跨度讓建築本身成為故事的載體，那麼材料的選擇自然也要延續這種時光的溫暖。徐曉華為此專門找到很多蘇州本地的老物。“我們想要將這裡打造出一個具有蘇州傳統材質、氣質和味道的空間，但並不是做仿古空間。材料是傳統的，但手法是現代的。我想要的就是在傳統與當下之間產生一種關係。”原本封閉起來的臨河包廂被徐曉華打開成為獨立經營的大堂吧——花吉社。用落地玻璃將內外風景連接起來，同時還留出沿河步道，天氣好時這裡的咖啡座可是蘇州的熱門地之一。就如此刻，這城市的槳聲歌影和繁盛花事裡，有姑蘇的氣味，也有當下的市聲。無數從對岸經過的遊人走到這一段總會暫停駐足，舉起相機拍照，你在酒店裡看風景，看風景的人也在對岸看你。
徐曉華是地道的蘇州人，蘇州自古以園林著稱，但在他的記憶裡這座城市的親近之處偏在於那一座座跨水的小石橋上。“平江路、山塘街上的小石橋，每一座都有自己美麗的名字，也幾乎每一座我都親自走過。園林是貴氣文氣的，這些小橋卻是市井的，人人得以走過，早已是生活中的一部分了。”
酒店的總設計師徐曉華也是酒店的投資人之一，作為土生土長的蘇州人，他總願為這個城市找到古今交疊的記憶。
蘇州漫心·棠隱酒店
：蘇州市姑蘇區壩上巷20號
☎️ ：0512-67778839
設計：蘇州黑十聯盟
桃李春風一張畫
喬蘭蓉（左）與自己的師傅房志達（右）。他們也是傳統手工藝傳承之路上的典型與典範。
84歲的房志達用遒勁的手指夾住香菸猛吸一口，對著站在身旁的徒弟喬蘭蓉嚴肅地叮囑：“要做作品！一定要在這個年齡多做作品！”儘管已經是喬麥年畫品牌的主事人，也受到臺灣誠品集團特邀，作為聞名世界的“蘇州工藝”之木版年畫代表人入住蘇州誠品書店，但“80後”喬蘭蓉站在師傅身邊還是一點不敢放鬆。從14歲開始在王榮興年畫鋪做學徒，房志達在70年的時間裡從未斷過在桃花塢木刻年畫上的刻苦。他說話時兩邊肩膀隨之起伏，右肩卻比左肩要低很多，那是長年站在印臺邊印畫，右半身需要不斷地彎腰扦紙而在時光中積累的骨骼變形。從解放前做學徒開始，房志達經歷了桃花塢木刻年畫在新舊社會的幾度沉浮，自1959年桃花塢木刻年畫社成立，他便進入社裡負責印畫，此後歷經各種運動和十年文革，“一有運動就讓我們停印，說是封建迷信，年畫社也多次變動，但技術我們還是一直在琢磨的。”直到2001年，年畫社劃歸蘇州工藝美術職業技術學院，房志達這樣從舊社會的師徒關係中鍛煉出來的老師傅又變成了要適應新時代學校教育的老師。
製作桃花塢木刻年畫時需要用到的一小部分工具。
桃花塢木刻年畫的工序複雜，對身材嬌小的喬蘭蓉來說，刻版的過程尤其辛苦。但她說只要拳刀一握，她就進入了畫裡的世界，外界的喧擾跟自己沒半點關係了。
“但跟舊時候的師傅不同，房師傅對我們是毫無保留地教學，而我們之間的關係也似比師生更近，更像傳統的師徒。”喬蘭蓉回憶起自己與桃花塢木刻年畫的緣分也頗有些不可思議——那是2002年，當時在蘇州工藝美院學習傳統繪畫的她聽說校園裡辦了一場蘇州桃花塢年畫的展覽。此前從未見過年畫的她在這次展覽上為眼前的作品震撼不已。一年後，忽然來了幾位年逾古稀的蘇州木版年畫師傅，要在她們學校招徒弟，通過重重考試她成為了被選中的4名學員之一。 “老師都是國家級非物質文化遺產傳承人，但上課一看，學生只4個，老師比學生還多。”傳統的蘇州木版年畫分為畫、刻、印3步，每個步驟都由專人掌握，譬如房師傅就是主攻“印”這一門，但現因從業者少，所以年輕的年畫人都要集三藝為一體，這要求可謂嚴苛。“任一環節掌握不好，其他的努力都白搭了。”很難想象她手握拳刀在厚重木版上游走的樣子，她卻說這用的全是手腕、手掌跟手指連動的四兩撥千斤之力。“最關鍵的在於你要心無旁貸，在進入年畫的世界後，外界的一切都跟你無關了。”一口氣、一把刀，氣不斷、刀不停。
喬蘭蓉帶領學生們練習創作的一些更具年輕氣息的年畫“小品”。
“一個時代需要有一個時代的東西！”房師傅用指關節敲了敲桌面，鏗鏘有聲。從明代萬曆朝迎來中國古代版畫的黃金時期開始，古籍中就明確指出其中最精緻的要屬蘇州。 “到如今，大家還是喜歡‘花開富貴’，還是‘和合二仙’！”房師傅又猛吸一口煙，“為什麼？因為這個年畫裡寄託的是中國人對美好生活的嚮往啊！”但他也鼓勵徒弟創新，譬如喬蘭蓉擅長的那種表達女性心理狀態，又跟自然花卉題材相關的年畫作品，在房師傅看來就是一條適合她的路子。她的代表作品《午候》系列正是將傳統的瓶花放到簡化後的古典園林一隅，以極其安靜的狀態來引發人們的遐思。“但不論年代如何變，你始終不能偷懶，小品易做，但你永遠要爭分奪秒創作真正的大作品！”房師傅叮囑道。到2015年，桃花塢木版年畫研修班一共招收了25個學生，現在真正還在做年畫的只剩7個。相比商業世界的迅疾，他們的世界卻是絕對安靜的。“這份內心的平靜其實是種恩賜，這樣來看，年畫人也很幸運。”得到這份幸運，便要擔負這份責任，房志達與喬蘭蓉在傳承這份已經被稱為“文化遺產”的技藝的路上，桃李春風，每一筆都留下他們堅守的印痕。
更多喬蘭蓉的木刻年畫作品
一團和氣
《桃花塢木版年畫》特種郵票四幅系列1：琵琶有情
麻姑獻壽
門神《神荼·鬱壘》
江南系列2：繡·江南
午候系列3·八月午候
羅綺之歌
說起蘇州，自古以來的人文名片之一絕少不了絲綢。地處太湖流域的蘇州因氣候溫暖溼潤，十分適宜植桑養蠶，得天獨厚的自然條件，令蘇州自古以來就成了我國蠶桑絲綢的重要基地。據20世紀50年代對蘇州周邊地區的考古發掘佐證，在蘇州的吳江地區，桑蠶養植自4000多年前就已經開始了，隨之發展，絲綢業作為一種高檔生活用品進入了人類生活史。
桑園全景圖
正在吃桑葉的蠶寶寶
帶著這份對絲綢那柔滑如嬰兒肌膚的質感的嚮往，我們來到素有綢都之稱的蘇州，探尋中華最高水準絲綢的前世今生。引領我們的是新生代絲綢設計品牌SANGLUO的創始人Lesley Yu。Lesley出生於蘇州傳統絲綢世家，她的母親於上世紀70年代接手當時“奄奄一息”的壇丘繅絲廠，並一手將它從一個只有5個工人的國營小廠壯大為如今擁有800餘名員工全國最知名絲織企業——江蘇華佳絲綢。當時中國的工業化剛起步，已婚女性鮮少在外經商。而Lesley的母親卻憑著獨立堅強的個性和一腔對傳統工藝的熱忱在少人少設備的情況下刻苦鑽研，繅製出了6A級白廠絲，並製作出華貴又堅韌的絲織面料。在她的耕耘下，華佳絲綢逐步拓展業務，從最開始的生產絲綢原料，到成立服裝廠，並在雲南、廣西等地建立起20萬畝桑蠶養殖基地，成為全國唯一家從桑樹養植到服裝生產的全產業鏈絲綢公司。
華佳絲博園
華佳絲博園內的桑樹結出了心形的桑果
當地的老工人正在製作桑葉茶
“我們這裡的小孩從出生開始，接觸的就都是絲綢。新生兒一定會有一床蠶絲被子、一個蠶絲枕頭；女兒家出嫁，孃家都要備好一整套齊全的純絲綢床品；就算是我們的老人，連貼身內衣都要是絲綢的。” 步入蘇州吳江市的華佳絲博園，老員工們都很驕傲地如此告訴我們。這個佔地500畝的絲博園正是在當年那個國營繅絲廠的舊址上擴建的，在其中我們能看到古今桑蠶文化歷史的展示、絲綢生產環節的科普和現代科技的互動體驗等。而當年那座為蠶繭加溫的窯爐的窯址也成為國家保護的歷史紀念了。
絲線製作過程
潔白的絲線是無數人辛勤勞動的結果
老繡娘正在絲綢上繡花
這份對絲綢的執著、對女性獨立的追求和對愛的堅守從母親一代傳承給女兒，當曾留學英國、法國、意大利以及新加坡等地學習設計和品牌管理的Lesley將當代國際眼光注入傳統絲織業，SANGLUO就成為chic代表。“為愛而制（Made with Love）”是SANGLUO的宗旨，而超高品質更是它成為Hermès愛馬仕大中華區唯一國際精6A級桑蠶絲指定供應商的見證。
經過現代染色印花技術創造出來的新時代羅綺面料
當年的張俞感慨“遍身羅綺者，不是養蠶人”，而如今新一代的蘇州絲綢人卻既著羅綺，又事蠶桑，同時還引進先進的國外技術與設計理念，將西方的現代設計與蘇州傳統的絲綢相結合，帶來屬於這個世代的東情西韻的羅綺之歌。
SANGLUO展廳
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造型/ 韓健
文字/ 陳思蒙
部分圖片來自sangluo
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