《暗戀桃花源》的故事其實很簡單，無非就是兩個劇組對一個舞臺的爭奪——這是看完之後的恍然大悟；但內心深處的真正感慨是：《暗戀桃花源》其實是不簡單，無論是其藝術形式的獨特還是其思想意蘊的深邃，都堪稱經典。可以說：《暗戀桃花源》是用滄絲冷線編就的華紋錦織。它所呈現出來的藝術效果，就像一匹有著精美的刺繡的華麗錦緞，光彩奪目，燦爛輝煌；“滄絲冷線”則是它深層的思想意蘊，是它帶給人的思考和感悟，翻開華美的外表，是深掩其下的蒼涼，那是世事滄桑帶給人的幾分冷冷的殘忍，是一種人生的無奈。
《暗戀桃花源》是它的戲中戲的重疊，古與今的轉換，悲與喜的交織，現實與夢境的糅合，悲情與搞笑的並置，莊重與戲謔的共存……使得這部戲包含了極多的元素，豐富而複雜，形成了極大的張力，產生一種高潮迭起，精彩層出不窮的的藝術效果，帶給觀眾獨特的藝術感受。
（一）山重水複疑無路，柳暗花明又一村 從《暗戀》到《桃花源》，從《桃花源》到《暗戀》，觀眾的感覺就好像坐著一葉小舟，在一條曲折幽深的小溪中漂流，岸邊的景色自是美不勝收，但時常會“行到水窮處”，卻絕無“坐看雲起時”的悠閒，因為總能夠“山重水複疑無路，柳暗花明又一村”，風景一重又一重的撲面而來，給人許多意外的驚喜。
故事是從《暗戀》開始的，時局依舊動盪的上海街頭，一對相愛的人——江濱柳與雲之凡依依惜別。根據以往的經驗，觀眾知道這一別便不知何年再見了，結局已是分明。誰知，正當臺上演員將離愁別緒渲染到極致的時候，戲中導演的出現讓這一切戛然而止。觀眾意外，然後恍悟：哦，原來這不是在講述《暗戀》的故事，而是如何拍《暗戀》的故事。自以為清楚了，另一重意外卻接踵而至，《桃花源》劇組的人出現，然後《桃花源》上演，觀眾便一點點地忘掉曾經經過的風景，忘記《暗戀》的悲情與悽美，轉而融入《桃花源》的搞笑與戲謔。此後兩出戏便交替上演，《暗戀》的一別四十年的思念與《桃花源》中武陵人的誤入；《暗戀》中兩個人經歷世事滄桑後的重逢與《桃花源》中武陵人的“塵心未盡思鄉縣”……觀眾便在兩部戲中進進出出，體會著每一部分結束時的惆悵與新一部分開始時的新奇。
時間在流走，場景在更迭，同一個舞臺上兩個話劇團的連番上演，就好像現實生活中的戲，一出接著一出，有時甚至一起上演，來一個聯袂出演。而兩個劇團搶戲臺的事充滿戲劇性，但被整部戲的導演安排得合理到位，每一個情節的發生都合情合理，首先是後來者的攪局，前者去找劇院管理員拿租約，接著是前者拿著租約來說事，而後者意外少了道具需要去取，最後兩者一起出演，鬧出層層笑話，不得已有人讓步，才使得兩出戏最後都能夠完成排演。場景的轉換在妥帖的安排之下，順利進行，不留一絲矯揉造作的痕跡。說到另外一部戲，《桃花源》，就不得不看到這兩出戏的差別與聯繫。就好像戲中的導演們自己說的，一個是悲劇卻看著好笑，一個是喜劇卻看得詭異。其實，一悲，一喜，一邊是煽情的對白，悽美的音樂，一邊是搞笑的情節，誇張的動作，可本質上卻有著不容置疑的共通之處。戲中的人都在尋找，都在追求，包括那個神秘的女子，也包括戲外的人。只是追求的東西，卻各異。
《暗戀桃花源》的悲喜其實都只停留在表層。《暗戀》的悲劇是造化弄人的世事滄桑，但最後的相見多少還讓人感受到了幾絲脈脈的溫情；《桃花源》的喜劇是動作與言語的誇張，但最後武陵人的現實與桃花源的不可迴歸卻帶給了人殘忍和冷酷。兩部戲所貫穿的價值取向和最終傳達出的意蘊，其實是一致的，而這，也最終成就了一部完整的《暗戀桃花源》。
（一）相見時那別亦難？別時容易見時難 《暗戀桃花源》中有一些共同的主題：分別，重逢，尋找，迴歸……《暗戀》中有，《桃花源》中有，整部《暗戀桃花源》便是由它們構成了。它已經不再是“相見時難別亦難”的無助，而是“別時容易見時難”的無奈，最終感受到“流水落花春去也，天上人間”的錯失感，滄桑、荒涼，一切只是一場飄渺無痕的夢。
《暗戀》的故事只不過是眾多的愛情悲劇之一，匆匆一別，便勞燕分飛，然後飽嘗造化無常，天意弄人之苦，也許在歷盡滄桑後終會再見，可一生中更多的時間卻要在苦苦地追尋和痛苦的懷念中度過。可是，相見也只是《半生緣》中曼楨與世鈞重逢後呢喃著“我們回不去”的蒼涼；不見則是《雲水謠》中碧雲和秋水的終此一生的未了牽掛。重逢，一直都是一種奢望！四十年後，當皺紋滿面，白髮蒼蒼時，他們終於再見了，可是，相見不如懷念，想象中的激動和互訴衷腸的纏綿沒有出現，一條四十年的舊圍巾可以讓彼此一時忘情，卻自始至終都不能繫住彼此。病入膏肓的江濱柳終於尋到了自己的夢，旋即便是夢境破滅的悲哀。還好，他的身邊還有自己的妻子，那是最後的救命稻草和餘生唯一的依靠。
相比之下，《桃花源》中的老陶便沒有這樣的幸運了。出走是一種漫無目的的尋找，幸運卻又不幸的進入了世外桃源，感受到了那裡的純淨，自己也像是被淨化了，可是塵緣未盡，夢裡思念的依舊是背叛自己的妻子，只是不再執著於世俗的恩怨，甚至想給傷害過自己的人以幸福。但執意迴歸的結果卻是被家人當作瘋子，想再回歸桃花源，卻已是靈境難再聞，仙源無處尋。若是曾經的老陶，或許還能繼續人間的生活，但經歷了桃花源中的洗禮，如果不能迴歸夢中的天堂，天地之間便不再有他的立足之境。還有《暗戀桃花源》中那個精神失常的女子對劉子驥的尋找，《暗戀》中的導演對那份逝去的感覺的苦苦尋覓，都是這些主題的一再重複。可是，有多少人能夠尋找到，能夠與自己的過去重逢，就是真的重逢了又能如何？
（二）滿紙荒唐言，一把辛酸淚 整個《暗戀桃花源》的兩種對立風格的並置，故事情節的交糅，語言上的隱喻、暗指，對經典故事的改寫、顛覆，本身便透出了幾分後現代主義的荒誕不經，完整看下來，真有滿臺荒唐言之感，但細細回味，心中也真的要撒出一把辛酸淚來了。
《暗戀桃花源》中兩出主要戲劇的悲喜風格本是涇渭分明的，但是在中間時，彼此已經對對方的悲或喜進行了否定，而到了演出最後，更是出現了彼此的交融，甚至真的對自身的既定風格進行了顛覆，因為《暗戀》中的人終於在現實中找到了自己的位置，而《桃花源》中的人還繼續在塵世中尋找，究竟哪個是喜？那個是悲？而兩出戏中的現代與古裝也是彼此滲透的，《暗戀》是一出現代劇，可是對於世間之情的執著卻體現著一份古典情懷，更別說它所表現出的莊重、典雅；《桃花源》雖是古裝劇，可是它對於《桃花源記》的改編與結構，以及所表現的無厘頭的戲謔，無疑更具有現代氣息，那麼，究竟哪一個是現代，哪一個是古代？還有它們所體現的時空交錯：《暗戀》，彈指四十年，上海、臺北；《桃花源》，誤入仙境，山中一日，世間一年。一切都像是一場夢，夢醒後，一切成空。可是，人生不也便是如此嗎？它所反映的真實，又讓人唏噓不已。
《暗戀桃花源》便是這樣的一齣戲，用無盡的蒼涼編織成了眩人耳目的華美，悲情處會讓人淚流滿面，歡笑處亦可令人熱淚盈眶；好像行到盡頭，無處可走，卻又可以柳暗花明，精彩紛呈；看似荒誕不經，一片混亂，卻又最是真實動人，自然渾融。《暗戀桃花源》之所以有如此充滿張力的魅力，也許真的是大家常說的那樣，遙遠而美麗的“桃花源”是人們永恆的追求，而酸澀而甜蜜的“暗戀”則是人們永恆的情感！ 注：兩年前文章了，說起來也是自己的第一篇影評吧，一次肆意的文字編織，當時寫的很是快意，甚至開心，雖然思路上依舊是沿循了最傳統的方式：思想內容，藝術形式，就像從小到大語文課上練習的那樣。發舊文是可恥的，一直都是這樣認為的，不過，我現在想“可恥”一次，也就這一次，以紀念自己無論是過去歲月裡還是現在來到時光網上的第一篇影評，如果可以算的話；也紀念那最後一個其實還不知憂傷、更不懂滄桑的明媚夏日
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