日本家庭电影之所以长盛不衰，源于其拥有三大法宝：立足生活化、充满人情味、揭示社会性。无论何种商业元素添加，都是为了设置障碍，体现人物们在被动或主动中的改过与自新之难。这部矢口史靖执导的《生存家族》就是如此。虽用末世灾难为背景，剧情也以公路喜剧的节奏展开，但一家人的情感治愈、精神救赎才是真正的主题。而铃木一家虽是日本人，却也具备当下中国都市家庭的典型特征。丈夫上班打工、妻子全职太太、儿女学生一族。因此他们的遭际，有着很强的说服力与代入感，足够引人深思。
序幕阶段，看似平淡无奇的一家四口琐碎日常，实则在简洁的镜头中蕴含人情世态。中年老爸装腔作势，工作上心家事不问；徐娘老妈委曲求全，忙于全家吃喝；爱美女儿过分虚荣，醉心手机购物；宅男儿子寡言少语，惦念心仪女孩。面对鹿儿岛岳父邮寄的海产品，丈夫视若无睹，女儿鄙夷抱怨、儿子冷脸相待，妻子则胆小手怯不敢切鱼，一家人的嫌弃神态，映射都市人自我感觉良好的优越感。角色们生活流的言行举止，显露家庭成员的互不理解、彼此疏离，也让人在不经意间便真切的走进了电影中的每一个人物。
影片正式开始后，大停电毫无征兆的出现，且形成长期态势，造成饮水和食物的短缺，逃离城市的生存战由此打响。铃木一家也进入逃亡大军，试图投奔鹿儿岛亲属。因飞行管制，逼迫四人骑车而行。可迎接他们的不是骑乐无穷，绝对是苦头吃尽。他们窘迫不堪的逃亡且行且搞笑。举家逃亡的主线里，其原有的家庭态势，在类如例如闯关游戏的行程中发生改变。
首先是夫妻男尊女卑被打破。当母亲拿出私房钱，靠着生活智慧来讨价还价，低价买入大量饮用水之后，逆来顺受的家庭主妇地位，随后在生存游戏中完成弱者到强者的转化。其次是一双儿女不再自私自利，学会关爱家人。叛逆女儿抛弃虚荣，不再吃穿上挑三拣四，体会到亲情的可贵。懦弱儿子变得拥有自信，掌握诸多生存技能，学会了保护家人。当然最重要的是父亲走出了一条对家人、对亲情、对自我救赎的蜿蜒曲线。
从踏上征程那一刻起，父亲的弱点逐渐暴露。他是如此好面子、乱发脾气、不讲道理的有过相诿。他脑门已是地中海，非要带上假发来伪装。他自以为是，学原始人钻木取火，却弄不出一点火星；他独断专进的发号施令，一张嘴天南地北的瞎指挥，导致全家人的一双腿就要千山万水的骑行。路遇野外生存的一家人，他居然把猫粮罐头外包转撕掉，只为捍卫那可怜的自尊。女儿的言语顶撞、儿子的沉默抗议、妻子的无奈顺从，家人与他的矛盾随着行进不断累积，终于在水尽粮绝后彻底爆发。妻子劝架之言，却让父亲的尊严瞬间一扫而光。而这也成为他形象得以改变的分水岭。从不惜颜面为女儿跪求食物，到旷野率领全家抓猪的身体力行，再至渡河时让儿子脱险而言悔，父亲的巨大改变，使其重获家人信任。而这一场生存之旅，爸爸丢掉了假发，妈妈丢掉了眼镜，儿子丢掉了手机，女儿丢掉了挑剔。重新拾起的是坦诚、勇气、责任和踏实。一家人得以弥合情感裂痕、互敬互爱。
影片利用大停电这个奇想为切入点，刻画一家人在灾害面前的成长改变。外部环境的极端强化，衬托内在的亲情可贵。细腻内敛的家庭伦理呈现，将生活还以最为写实的本色，轻松诙谐的手法凝聚以暖人心脾的温情。当一家人来到鹿儿岛，父亲与儿子学会下海打渔，女儿学会纺线织布，母亲学会种植蔬菜，则使返璞归真的亲情成为了感人至深的所在。
电影并没有让一家人在回归农耕田园中画下句号。而是让他们在电力恢复后，重新回到城市。那逃亡时的立存此照邮来，显露着人们为何在灾难来临时，才能明白亲情的珍贵，才会重拾渐渐丢失的那份人情味呢。这一幕真叫人感慨良多。其实，片中那浩浩荡荡的逃亡大军，与其说是展现人们的命运未卜，不如说是折射当下生活中人们的情何所归、情何所依。
閱讀更多 荊軻166 的文章
