尘归尘，土归土，想了很久还是觉得既然惯着曾“国家队”之名、既然我在这部作品刚上时还像宅友强烈推荐、既然我现在的微信头像还是02，那么在《DARLING in the FRANXX》落幕之时，还是应该给它一个完整的结尾，毕竟要有始有终嘛。
当初我向宅友推荐《Ditf》，主要是因为我算是个扳机社的粉丝，也是个香香粉，看到这么多前宅社大佬们一起搞事，下限再低也不会出啥事吧？然而随着剧情的推进，到底10话时，我突然感觉到在这样追下去可能有风险，于是理智让我的停下了追更新的脚步，在每出一集便被各种分析剧透一脸后，我发现我的这个行为居然是非常明智的。
关于喷《Ditf》和最后一集的分析已经太多了，我觉得归结到头来，就一个问题：眼高手低。其实去观察一下就能发现，近几年来动画产量猛增，但半年番不论产量还是质量都越来越少，越来越差，很多有过辉煌经历的业界大手都开始接连翻车。而要说发生的问题，无非都是制作思路退化了，创作脱离实际了。
我们现在传颂的很多“神作”“佳作”其实是日本动画在新世纪之后的巅峰期和尾声，当时的不管是燃的热血的，还是中二的欢乐的，几乎每一季都有精品，我到现在都记得当时入宅还浅的我一夜看完《龙与虎》之后难以抑制的兴奋情绪。然而在金融危机后，业界对于“叫座”这件事情比“叫好”更重要，各种手段使出只为收入服务。君不见，连以动画质量著称的京阿尼都做出了《紫罗兰》这样的画面精美，故事却让人无语的东西啊！但对于京阿尼来说，能卖出8000张圆盘，作品原著也是自己平台的，收入一份都不用分的感觉，比制作出《凉宫春日的忧郁》这样叫好却挣不了多少钱的感觉也要好上一万倍。
这种气氛也影响到了业界，不费脑子的日常向作品又稳又好操作，而主题宏大的作品不仅费脑子，还要能逻辑自洽。于是本来就思考少了的业界人员，很多时候就靠一个骚点子就妄图能撑起整个作品。结果也如同我们眼前的《Ditf》这样，前十几话还不错，后面就是拿屁股想出来的剧情了，到最后想不出来就干脆疯狂致敬弄个大杂烩就算完事了。
哎，当初《EVA》这样的作品是日本在缺乏精神支柱和信仰、经济泡沫破裂的情况下诞生的。而现在，显然没有当初那种“穷则思变”的感觉，真是业界药丸啊~
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