《山明溪净》69*69cm
作者：王跃奎（中国美术家协会会员，中国艺术研究院研究生院美术学系副主任、副教授）
“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。”王维的诗句描绘了傍晚时山间的景色，而王跃奎《山明溪净》则展现出白天山中的清新与秀丽，表达出了鸟鸣山更幽的意境。
《山明溪净》中既有深厚的传统功底，又突破传统的藩篱，拥有充满诗意般的意境。作者巧妙地把塞尚、高更、梵高等西方印象派大师的色彩融入到中国画中，结合得悄无声息，十分协调。在造型观念上大量使用块面造型，一改传统绘画的纯线造型；在材料上大量使用色彩，一改传统以墨为主以色为辅的媒介；在笔墨肌理上，保留了水墨的笔触美与层次美，引入了色彩的肌理美、色阶美与色调美。以线写意，以色写境。
《夷山纪游图》75*39
作者：盛寿永（中国美术家协会会员，中国重彩画研究会理事，《美术中国》杂志主编）
中国传统山水文化在意境的追求上就极力强调绘画的空灵、强调神似。画面中高山峻岭的一山一水、一草一木均表现为自然造化的生命气韵，呈现出如诗意般的审美趣味。
山脉从左向右起始，苍青色的起伏群山，像大海的波涛，无穷无尽地延伸到遥远的天尽头，消失在那云雾迷漫的深处。眼前的山粗犷而冷峻，令人感到一种刚正不阿、力争上游的质朴美，如一首深邃的诗。《夷山纪游图》构图复杂，但皴法简洁，晕染在似与不似间显得飘渺而神秘，画面是作者身临其境后所创作的，每一个笔触与每一处的晕染都生动而真实。
《月是故乡明》69*138cm
作者：吕大江（中国美术家协会会员，首都博物馆画院执行副院长）
“戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。”杜甫的诗诉说着因战乱而背井离乡的悲凉，而吕大江则以丰富的笔墨来讲述着久别家乡的思乡之苦。画面上没有过去的石板房、旧窑洞，改而描绘为白墙红瓦，好一派社会主义农村的新景象。作者殷切期望通过人民的不断努力，自己的家乡日新月异，人民的生活水平不断提高。
吕大江创作的画作恋乡之情多有流露，《月是故乡明》构图大胆，用笔繁密，着色淡雅。画面适当的地方留白，不仅表现出天空，而且表达出云雾缠绕在山中的场景，使画面满而不死。通过写景生情，进而再把这情思融会在景中，使之情景交融。用笔上，作者采用勾勒、皴擦、点染，多用点线。线有粗细、长短、干湿之分，点有大小、浓淡、疏密区别，使其达到密而不塞，繁而不乱。画面可谓浑厚华滋、气韵生动。
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