Wenziying
爱玲的《倾城之恋》是我个人最喜欢她的一部作品，因为它不那么长，又写得那么精炼，所以张爱玲代表性的残酷与悲伤不会那么沉重，弥漫到你刚刚能承受和思考的地步，就可以了。我个人是不建议长期服用张爱玲的作品的（真的是有毒啊，越看越难受的……）
《倾城之恋》我曾经写专栏时做过精读，几乎把每一句非常有感觉的句子都拿出来仔细品读，这里就简单地列一些经典对白的分析吧，喜欢的话点个赞~
1、流苏心里想着：“你最高明的理想是一个冰清玉洁而又富于挑逗性的女人。冰清玉洁，是对于他人。挑逗，是对于你自己。如果我是一个彻底的好女人，你根本就不会注意到我！”
她向他偏着头笑道：“你要我在旁人面前做一个好女人，在你面前做一个坏女人。”
柳原想了一想道：“不懂。”
流苏又解释道：“你要我对别人坏，独独对你好。”
柳原笑道：“怎么又颠倒过来了？越发把人家搞糊涂了！”
他沉吟了一会道：“你这话不对。”
流苏笑道：“哦，你懂了。”
白流苏和范柳原有很多段对话推敲一番，都很值得回味。看似是一纸荒唐言，说出来却都是一针见血的辛酸泪。我们如今常说的“腹黑男”、“腹黑女”那套把戏，人家几十年前就玩得非常溜了。
“你要我对别人坏，独独对你好”和“你要我对别人好，独独对你坏”应该是一个意思。只不过前者是从真心的角度出发，独独对你好，是只对你上心，只对你真心；后者是从态度的角度出发，独独对你坏，是只挑逗你一个人，只捉弄你一个人，只同你亲昵。 这段对话绕来绕去，让人看不大明白，像是谜语，但谜底早在开头流苏的心理活动就已经点明。人是一座万花筒，多面性才有吸引力。
2、生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：‘我永远和你在一起；我们一生一世都别离开’——好像我们自己做得了主似的！
这原是范柳原半夜打电话给白流苏，解释的一句诗经：“死生契阔，与子相悦，执子之手，与子偕老。”
张奶奶人生大半个核心理念都倾倒在这句话里，你说这句话是她的妄想也好，说是她的嘲讽也罢。 可命运偏偏就是这么荒谬，“好像我们自己做得了主似的”，其实“我们人是多么小，多么小”，连着两个“多么”，再加一个感叹号，柳原的情绪已经爆发，和着张奶奶也写到了兴起处。
但不过都是些人世间的浮萍罢了。当说出那句永远在一起，那句一生一世的时候，也就已经输了。情感在高潮处爆发，却陡然又压抑住，换作虚无的玩笑话，似真似假，分辨不清。而命运的洪荒之力和人的渺小力量，却形成了那么强烈的对比，如同一个巨大的漩涡，谁都无法摆脱。 放在过去，那是古希腊悲剧；放在这里，就是倾城之恋。
3、柳原靠在墙上，流苏也就靠在墙上，一眼看上去，那堵墙极高极高，望不见边。墙是冷而粗糙，死的颜色。她的脸，托在墙上，反衬着，也变了样——红嘴唇、水眼睛、有血、有肉、有思想的一张脸。柳原看着她道：“这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。……有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了——烧完了、炸完了、坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我们那时候在这墙根底下遇见了……流苏，也许你会对我又一点真心，也许我会对你有一点真心。”
梁文道在他的读书节目《一千零一夜》里曾专门解读过这段话，他说《倾城之恋》其实是一部反映战争的小说，只不过张爱玲剑走偏锋，写的是抗战文学中的灰色地带，是小人物的苟延残喘，是“爱是为了谋生”的冷酷婚姻观。
《倾城之恋》里的战争生活，确实少得可怜，也就尾巴那儿的一点儿，甚至这段话都还没到战争开始。可她偏偏写得那么真，真得恨不得剥离了真实。范柳原说的那段话，就好像他已经把人生看透了，把死亡看透了，把世界看透了，把命运看透了。 而那堵墙，很容易让人想到西方圣城里著名的哭墙。空空荡荡的，什么都没有，只剩下张爱玲最爱的苍凉底色。可每天却依然有无数人去那里吊唁。为什么？
因为站在那里，人会觉得自己一无所有。什么都不是你的，除了你自己，除了那点真心。也只有到了那个时候，人才可能会想到去爱，就像潘多拉的魔盒，我们放出了所有的邪恶，却把希望留在了盒子里。 其实我们每个人，也都是行走的潘多拉魔盒。盒子里藏了那么多的心思，那么多的计较，那么多的千回百转，却偏偏把真心留在了最后，为什么？
因为它最廉价，廉价到根本没人在乎。 因为它最珍贵，珍贵到成为最后的砝码。 最后，不管你是否读过《倾城之恋》，希望你明白这本书并没有那么深刻又烂漫的爱情，它只是在述说自私的男男女女们的恋爱事实，所有的大义在这里都是虚无，个体的渺小和历史的循环，
你更倾向于哪一个？ 不必回答，请自行体味吧。
