一部企圖想要給觀眾如同《逃出絕命鎮》當時的驚喜，可惜的是，正也所以才會讓人更失望。然而，也因為本片的廣告遍佈，也在美國首周票房上有所成功。
本片的立意其實聰明，就在那小模型中、人偶中，以及近乎造景式的拍攝(讓我突然想起Wes Anderson的定格動畫《犬之島》)，無一不是想營造出儀式性、操縱性、強迫性，而讓人畏懼其中那無情、可怕的邪念，如同《逃出絕命鎮》，事實上，就是希望片中的腳色“無法逃出”，因而掌握每位角色。
“有人控制著你”、“有人生下你”、“有人制造了你”、“有人會犧牲你”、“有人抓著你的把柄”，這是種因循環結。
可以想見，女主人是製作小型玩偶、模型的專家，她有她的強迫性、控制慾，施加在她迷你的、仿真的“玩具”中，然而，更可怕的是她已故的媽媽，控制的“玩具”是“人”，是她的子嗣，就好比《索多瑪120天》中權力者的性玩具，上位者透過性奴隸下人，《遺傳厄運》片尾那無頭屍身以跪坐低頭向某個王膜拜的方式，貌似出自巴索里尼的《索多瑪》中為了找出誰的臀部最為迷人，而將頭用快布遮掩起來的場面，而讓上位者去檢查每個下人的屁眼。
而邪教儀式的可怕性就好比《它在身後》的環環相扣，“總有一個人得受苦”，故本片延續這樣的梗概發展下去。
但本片留下殘念，初次執導的導演貌似還不太會掌握、控制，可能控制慾還沒到達一定程度，所以讓這部打著恐怖片的類型電影其實無聊、沒有勾動人心的節奏，稍顯疏忽、疏漏，難免覺得電影本身平常、懶惰、粗心，即便有著細節，那也會成了眾人忽略的不重要造景或牆上的一幅無關大局的風景畫而已。
資深演員太過的演戲反而讓人出戏，飾演媽媽的女主角似乎過頭，而飾演丈夫的又反應平淡無奇。有些演員，例如那位裝好心的大婆瓊妮，她的演法也太愚婦(迂腐)了，實則讓人看得有點討厭，又想起1980年的《十三號星期五》，沒有在電影院大笑已經客氣了，再說後頭，媽媽像大蟲爬在牆上跟倉促張牙舞爪地逃離兒子房間的模樣，對比前頭那用藍色光影慢慢營造的思維，兩者為何層次可以差距甚多呢？而結尾，轉身成某魔王的兒子，面對鏡頭的樣子根本就是茫然，到底是死後附了身？又還是靈魂繼續神遊呢？又或是同哈草哈到茫的樣子般一個樣？兩小時的《遺傳厄運》，無法還願。
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