何海霞（1908—1998），名瀛，字海霞，以字行。北京人，张大千入室弟子。在何海霞的作品中，小青绿、大青绿、金碧、泼彩、泼墨和水墨浅绛，高度娴熟地融为一体，水乳交融，天衣无缝，而且相得益彰，形成强烈的对比与和谐的统一。这是何海霞用60余年的时间，对传统潜心研究，对自然和生活深入体察，通过千锤百炼的艺术实践，最后达到前无古人的突破和贡献。它提高了国画艺术语言的涵泳浓度，开拓了语言体系的视野，增强了国画的表现力和感染力。
德风堂考藏何海霞国画作品欣赏
20世纪末到至今，学术界已逐渐掀起了一股“何海霞研究热”，如各种有关他的论文、专著和“何海霞艺术研讨会”等。据现有的资料来看，不管是艺术界还是学术界，都对其艺术成就给予了高度的评价与肯定。
何海霞习画很早，事韩功典师时，仿明季四家沈、文、唐、仇之画法，16岁时就以画名誉满京城，二十几岁便得到张大千的赞赏，并成为其入室弟子，饱览大千珍藏之八大、石涛、石溪等人的名迹，年纪尚轻就有师古人之机遇。
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新中国成立后，海霞长期在西安工作，和赵望云、石鲁等画家一道深入生活，满怀激情地用画笔歌颂祖国壮丽江山和社会主义建设。思想的变化带来了艺术的开拓，他突破了旧传统的藩篱，进入山水画创作的新天地。赵望云的朴实和石鲁的旷悍也揉进了他原来的潇洒典雅的画风之中，体现了时代精神，成为长安画派的创立人之一。
80年代以后的何海霞以“苍苍暮年、大有作为”的胆识，把自己的山水画推向了更高层次，艺术创作进入了一个非常自由的境界，用笔用墨纵横飞扬，既放得开又收得拢，落笔成形，“咫尺之内有万里之遥”，呈现出一派气势宏阔的新格局。何海霞晚年的山水画无论是时代气息还是个人风格，无论是画法还是意境，都表现出迥异于他以往的画风。
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王鲁湘曾在《何海霞：新庙堂山水的代表性画家》中提到，何海霞擅长于黄钟大吕金碧辉煌的山水画，是20世纪中国最伟大的庙堂山水画家。周韶华先生在《金碧青绿第一人》中写道：“‘青出于蓝而胜于蓝’，在二十世纪的中国画坛上的第一人，非何海霞莫属。”此外，他还认为“何海霞先生对于唐宋院体画、元明清文人水墨画，对于小青绿、大青绿、金碧、泼彩、泼墨和水墨浅绛画法，众体皆能，可谓是中国画创作之全能军。
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