本文仅代表作者本人立场与观点，与其他任何机构、平台无关
还没来得及看《芳华》，《妖猫传》就上了。《奇门遁甲》和《妖猫传》主打都是奇幻，《奇门遁甲》是东方式打怪，居于江湖；《妖猫传》是史书异讲，说的是庙堂。贺岁档不禁有些你方唱罢我登场的热闹。
之前一直认为《妖猫传》会像陈凯歌前几部作品一样，好到中段就会戛然而止，《梅兰芳》、《赵氏孤儿》甚至是《道士下山》几部作品的问题都很相似，前半段都颇为精彩，后半段却不知飘向何处，盖因创作者往往提出了问题，却无力回答，作品也因此失去了力量。
《妖猫传》的前部也是悬疑和奇幻都颇为抓人，猫的妖异事件兵分两路，一路陈云樵家中，一路皇宫中，白居易和空海作为旁观者一路追查。悬疑是《妖猫传》最核心的类型，从头至尾一直处理得不错，很难得。
陈云樵家中小院的设计十分精妙，回廊转折，甚至觉得比极乐之宴更吸引人，因为里面有平常又不平常的生活，会让你感叹长安警察局长可真会过日子，陈云樵算是个官三代吧，精美小院加娇妻美娘子，还爱上妓院，无端端让人想起很多年后的西门大官人。
到中间白居易开始诉说自己作诗之苦，感叹自己终生活在李白的阴影之下之苦，空海开始回忆渡海而来的领悟，我暗暗说声，坏了，这悬疑之路不会拐到文艺青年思考人生之上去吧。不过染谷将太的空海演得真棒，很不容易。
好在，出神不到5分钟，又回到了故事之上。庆幸庆幸。大编剧王惠玲之手还是值得信任，毕竟是写过《卧虎藏龙》的。哲思和武打，悬疑和思索，都能处理好。
下半段从妖猫之谜终于开始探究千古之谜杨玉环之死。然后开始盛唐风貌的刻画。
杨玉环荡秋千的出场，其实倒让我想起了《无极》里张东健放张柏芝风筝，也许在凯歌导演的世界里，美人都是飞着出场才算得上美人。不过好在彼时之笑场，到如今倒是都被观众坦然接受。也许时间过去了15年，观众的种种接受度也大了许多。
陈凯歌无疑是中国导演里少数具有审美能力的，这点不用质疑。表现唐朝的美、奢华，精神上的开放烂漫，应该不会有谁能比他表现得更好。他从白居易（白乐天）的角度出发去想象的盛唐，和对诗仙李白的想象，可能也是中国几代文人的想象，只是第一次，有人用如此盛大繁复的画面、如此昂贵的画面表现了出来。
这种想象略略让我想起了《午夜巴黎》，就像美国作家最想遇到的是海明威，中国文人最想对话的一定是李白。因为都是神一样的存在。《妖猫传》中对李白是采取了一种“消解神话”的手法来塑造神话，比如李白写杨玉环的那首诗，它表现为根本不是为杨写的，或者是根本还没见到就写了，同时李白的形象也不是仙风道骨，反而是略有些猥琐，写诗的场景绝不浪漫，也无仪式化，只是随口而出。随口而出却流传千年，这就是诗仙的仙气所在。
杨玉环是盛唐的一个象征，也是《妖猫传》里的一个象征，不真实，但是她代表了人所追求的一个极致，美也好，爱情也好。没有找一个特别熟的脸来演杨玉环是对的，必须是陌生的一看上去美得让人恍惚的脸。所有围绕在杨玉环身边的人都像是汲取了她的美获得了能量，或是利益。背叛和伤害过这种极致的人都受到了惩罚，唐玄宗以及后来的皇帝，陈云樵的祖父和他，还有一干人等。
白鹤少年是伤害杨玉环的整个世界里的两个异类，因为他们是少年。陈凯歌对少年的迷恋和以少年心气自居是不言而喻的。不过丹龙和白龙两个少年却是各有所指，丹龙向成人世界屈服做了违心的事情，一生都在后悔中度过，直到晚年破除心魔得道成大师，这个角色的无疑是陈凯歌的自喻。他少年时迫于红卫兵的压力下在众人面前推父亲的那一下，是他一生过不去的坎。而白龙却是一生追随心意，不向任何事情低头，甚至付出自己的人形和生命也无悔，这样纯粹而高洁的白龙，是陈凯歌一生想成为而没有成为的人，他用盛唐的浓墨重彩来突出了白龙的纯洁，所以整个盛唐的华丽并不是为杨玉环塑造的，而是为没有颜色的白龙。
可以说，陈凯歌几乎所有的作品的同一个主题都是，一个人是否能顶住千夫所指坚持自我。《霸王别姬》是，《荆轲刺秦王》是，《梅兰芳》是，《赵氏孤儿》是，甚至《搜索》也是，《道士下山》是，《妖猫传》更是。程蝶衣一生自我完整，所以《霸王别姬》成就一出绝唱。《梅兰芳》和《赵氏孤儿》都是半部佳作，后半部主人公不知如何自处。《搜索》的主人公死于众人唾沫之下，算是陈凯歌的一次自怨自艾。《道士下山》是一次出世之人入世之后的迷茫。
《妖猫传》算是陈凯歌这许多年以来比较完整的一部作品，从丹龙白龙两个少年获得了他追寻许久的答案。所有的猫妖、盛唐、玉环之死、白居易之诗、空海之悟，都是繁复的外表，用来造势。看见有网友说，白龙是个颜控，玉环和他说了一句话就付出所有了。其实应该说，导演是个少年控，世间唯有少年纯真。
閱讀更多 好奇物語 的文章
