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特约评改人：王国柱（中国书协书法培训中心教授，山西师范大学书法学院客座教授）
高彦喜 行草条幅 规格180cm×51cm
释文： 书贵得法，然以点画论法者，皆蔽于书者也。求法者当在体用备处，一法不亡，浓纤（落“健”）决，各当其意，然后结字不失，故应疏密合度，而可以论书矣。 薛稷于书（落“得”）欧、虞、褚、陆遗墨至备，故于法可据。用笔纤瘦……
高彦喜作品评语：此作章法比较灵动，字的远近、大小，用笔的轻重、粗细等错落有致，变化明显。大字取法虽有些许颜鲁公结体及笔意，但不够严谨，结构失衡，有些草法字理关系含混不清，其主要原因：对颜真卿楷、行书认知尚浅，笔墨功力还不够成熟，能看出对颜鲁公行书研习尚属初学。
颜真卿行书结体主要源于其楷法的字内精微、字外磅礴之气象；其厚重、遒劲、雄健的线质则源于扎实的篆籀笔法和不计工拙、无拘无束的自然书写，气韵生发，神形兼备。建议在临习过程中，首先要在原帖里读出包括这些元素在内的点点滴滴，然后按照正确方法，强化训练基本功，过好单字关，逐步临创转换。敬请关注千年兰亭。
颜真卿《争座位帖》拓片（日本三井纪念美术馆藏本）（局部）
《争座位帖》之所以被后人赞为书法史上之名作，是因为作者忠义之气充之于心，赋之于文，形之于书，全篇理正、词严、文厉、书愤，洋洋千文，如长水蹈海，无可阻挡。米芾在《书史》中评价《争座位帖》极有见地：“有篆籀气，为颜书第一。”
此帖与《祭侄文稿》具有同一书写状态，即意不在字，天真罄露于书。苏轼评价此帖：“比公他书尤为奇特，信手自然。”除了文意，就笔墨关系，当为学书者之范。颜真卿“三稿”中，唯《争座位帖》（764年，早于《祭侄文稿》《祭伯父稿》6年）笔法接近于晋人王羲之，且加以篆籀之气，使线质更为厚重、遒劲，雄健内含。
全书以行书为主，且多处楷法，磅礴于形，精微于内，即外放内收，质朴苍劲，浑厚藏拙，熔肥劲与宽博于一炉，劲拔豪宕，姿态逸动，字字变化，方中见圆，顿挫郁勃，力透纸背。以上所有信息全面反映了颜真卿综合学养之宽博与功力之深厚，堪为后学者尤其是吾辈研习之方向与典范。
王国柱示范作品 节临颜真卿《争座位帖》中堂 规格74cm×47cm
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