!这是一把举世闻名的椅子!
WHY?
因为地球上仅此一件明代☟矮☟南官帽椅
它不仅比正常的南官帽椅矮，还比正常的南官帽椅“月半 ”！
SO，它为何这么矮？是天生就长得矮？还是后天被人削矮了？一直是中国古典家具领域的世界级争论。
这把身世神秘的矮胖榉木椅，在上世纪40年代就被美国家具商杜乐门用黄花梨多次山寨。近些年在中国更是被山寨得烂大街，可惜基本都是东施效颦，未得其 矮 胖 之神。
贴张某宝对比图，大家感受一下：
虽然王世襄先生在其《明式家具珍赏》中断论此椅『确是原制』，但大多数人还是认为它为后期改制。
但据业内人士陈虎说，这把椅子就是天生矮！并非山寨矮！
WHAT？莫急！且听他一一解来：
这把椅子，肯定是来自江南的南官帽椅，东西肯定是老的，这一点在行内是没有争议的。南官帽椅的形式，在清中前期，也就是康雍乾这段时期，是比较盛行的，也是南方比较普遍的造型。
这把椅子的争议点在于，在器形上是否曾有改动。
上世纪30-90年代，西方兴起中国古典家具的收藏热。因买家都来自西方，为了迎合西方人的起居习惯和审美偏好，很多明式家具在流落到香港和国外前，会在国内重新加工、改制。很多家具都被锯掉腿，改成了低矮型的，比如八仙桌被改成了咖啡桌，条桌改成了电视柜，圈椅改成沙发。
这在当时是一个很普遍的情况，因为那时大多人并没有把明清古典家具当成古董，而是当做实用器，在改制上很随意。
中央工艺美院内部展厅，矮南官帽椅与正常坐高的南官帽椅对比
就南官帽椅这种制式而言，低矮型的也的确少见。所以，大家就会怀疑到这把矮南官帽椅，是不是也是被改矮的。比如说，它可以用来当咖啡椅，或是跟国外的沙发相配着来喝茶。如此想来，这把椅子就很有一种穿越感。
但事实上，可能并没有那么蹊跷。也就是说，如果历史上真有这样一把椅子，都不需要这么改，事实上真的就是这么矮，那就是很稀罕的事了。
所以说这把椅子好，好就好在它让大家很好奇。好奇，也是一种好。
通常坐具的造型是 ⊥ 形。而这把椅子的整体造型，是一个 T 形。也就是说，它上半部的尺度，跟常规的宽大型南官帽椅一样；恰恰是下半部，比通常的要矮很多「通常坐高为48-50CM，此椅坐高31.5CM」，这样就显得头重脚轻。
所以，我们可以看到，它从头到脚的设计细节，都是在求平衡。这既是一个古代工匠的素养，其实也是一种人的本能。
通常，椅子背靠板上雕刻图案的外形，要么是圆形，要么是方形但四角带圆，要么是方形但四角为3字「我们称为委角，学名海棠角」。
恰恰这把椅子图案的外形，选用了另一种手法：上面两个角，是偏圆的3字形委角；下面两个角，是偏正、方、平、稳的直角。这个图案，显然是故意处理的。就像古碑造型一样，要的是一个『求尊求稳』的感觉。
北京十三陵 无字凤头碑
这样一个碑形图案，与整个椅子上圆下方的外形，以及它比常规椅子更加宽大的坐面，而坐高却低矮很多的制式，在视觉上求得了统一。
这个图案，是合着这把椅子的整体造型设计的，是古人在『天圆地方』的阴阳学和宇宙观的长期崇信之下，自然而然生出的技术上的处理手法。
也就是说，『天圆地方』不仅仅是一种阴阳上的追求，或文化上的信仰，已经成为当时人们的思维方式，自然而然地在设计上有所体现和运用。
伏羲六十四卦方圆图，是天圆地方理论的核心体现
北京天坛，是天圆地方理论在建筑设计上的代表
古代器物的轻和稳，也是求平衡的，上轻下稳。上面比较轻盈，下盘比较稳重，是工匠们从器物视觉上求平衡的惯用手法。
通常的椅子牙板上起线，是一根圆的阳线，而这把椅子的阳线，却是扁方形的。
一个特别要注意的细节是，踩脚档下面那条长长的小牙条，我们叫『亮角』。往往大多数椅子这个地方是不起线的，只有非常考究的人家，或者要显示身份的家具，才会起线。而这把椅子的亮角，不仅起了线，起的线还特方、特硬。
这根线条，在这里绝不单单是精细化的装饰，更是一种视觉上的处理手法。因为这把椅子器型上半部的壮硕，它需要上下求平衡，所以踩脚档的小牙板在这里很起作用，要的是一个下盘很稳的感觉。就像人画眉毛一样，只需一笔，就会显得很有精神。
此外，大多椅子的四条腿，尤其是前两条，一般是浑圆型的。而这把椅子的两条前腿，是方里带圆、圆里带方的形状。这样处理，让底盘更显得有一种『方』的感觉。
这把椅子上半部，几乎全部是『圆』的处理手法。除了靠背板的图案，是为了在整体视觉上求统一、求平衡，所以处理为『上圆下方』。而它的整个底盘，全部是『圆中求方、方中做圆』。可以想见，这把椅子在制作的过程中，工匠的整个心思都是『求平衡』。
所以，我认为这把椅子不存在改制的问题。
它原本的形制就是低矮型的，工匠才从会从头到脚，有很多求视觉平衡的细节处理。如果这把椅子原本是正常坐高的制式，我想他不会动这么多心思，去做这样的处理。
从技术上来讲，我细观了一下反底。它的反底，是朱红的麻灰「披麻挂灰：一种上漆方法，先用白麻缠裹木胎，再抹上一层灰泥，再上漆」。朱红，是达官贵族家庭才会用的颜色。普通人家做反底，一般都是黑色，或使用比较简陋的灰料。这把椅子用的是比较好的灰料，所以它到目前为止保存比较好，没有疏松。
朱红，除了表明其主人是贵族家庭背景，也可能显示了女性化。
我们说一件家具『被动过手』，意味着两种情况：被修复过，或被改动过。这两种情况都会留下一些痕迹。
具体到这把椅子，如果是二次改制，需要打散再改矮的话，那下部的三根管脚枨和一根踩脚枨，是必动的。 就是说，改矮的主要怀疑目光，就集中在这个部位。
椅腿与管脚枨的交接部位，有一种传统的做法，叫竹销或竹钉，就是用竹子做的销销在交接部，起加固作用。
竹钉多方形，讲究点用圆形。乡村家具多用铁钉，讲究点的用竹制钉，大多都手脚比较大，很蛮。最考究的大户人家，会用细小精致的硬木圆钉。
如果是二次改制，这个地方的竹钉会是新制的，钉眼也是新打的，在工艺上会比原制粗陋很多，感觉上会不和谐统一。如果曾被修复的话，竹钉需要重新销进去，钉眼会比原来的孔大，或显得不那么紧凑。
我仔细看过，这把椅子的小圆钉做的很精致、细巧、干净，确实是过去大户人家比较用心的一种做法。椅腿与管脚枨的交接部位的小圆钉，都十分完好，连修复的痕迹都看不出，就更别说改动了。
此外，我也看了这个部位的结构关系里面的工匠痕迹。椅子四周的券口牙板，踩脚杖与管脚杖的连接，处理都非常细微精致，过渡也很自然，应为第一次制作，而非二次改动能达到的。
一般二次改动，看上去会显得比较急速，因为它是在追求利益的状态下去做的。尤其是近代的改动，工匠、工具、工艺上都跟过去很不一样了，一般不可能做到像第一次制作那样，看上去刀工这么利索，结构上处理这么巧妙，很多细节上都动过一些心思。
半进榫半平装齐肩
比如，椅子四周的券口牙板与踩脚杖、管脚杖的接连，采用的都是『半进榫半平装齐肩』结构，而非普通的『立牙全进榫眼』或『立牙直接平切平齐装』，是一种更加讲究的结构。
如果没有榫眼，截断会更方便。恰恰椅腿这四周八处，都采用了这种更考究、更严谨的结构，这使得后期改动会变得更麻烦。
如果怀疑这张椅子有可能被修复过，那最大的疑点，就是它的藤面有可能是重安的。
它的上半部是可以脱卸的，所以它修藤部的时候不需要动到下部结构。而很多椅子修复时都需要全拆。
在我用手机反光灯向上看的时候，发现了两个小细节。一个是：反底的朱漆整体感觉没问题，但恰恰在穿藤眼的部位，颜色偏浅，有点不自然。
另外，在其中一块反底牙板上，可以看到一排有规律的、从上向下坠落的白点。有可能是重安藤面时，用钻头重新通过藤眼，打在牙板上遗留的痕迹。
我更多的是在鉴赏，而不是鉴定。
如果说到鉴定，确实反底部位是很重要的。但因为在展厅，没有条件将椅子翻过来上手查看。所以只能说，藤面被修复过的可能性是有的，因无法详细察看，所以也不敢作断论。
这把椅子很多技术的小细节，都是比较隐含的。就好比木工行有个传统说法：木不留黑，漆不留白「高明的木匠，完成一件家具时，所有事先在木板上用墨斗划好的墨线都消失了，所有的交接部位都分毫不差；高明的漆匠，完成一件漆器时，所有的孔都消失了，所有的交接部位都浑然一体」。又好比文人写字，是藏锋的，形不破体，浑然无迹。
王世襄先生在《明式家具珍赏》中，推论这把椅子的用途时说：『很可能是寺院禅椅，专供趺坐而制』。因为它是盘膝而坐的，所以要设计得坐面如此宽大，坐面如此深。
那它为什么要设计的如此低矮呢？可以从椅子靠背板上雕的夔凤图，来做一些推想。
明代的建筑和家具上，比较常见的雕刻图案是荷花荷叶、仙鹤、鹿、海东青等。入清后，多见的是蕃莲、凤、灵芝等。尤其是康熙时期，凤纹成了瓷器、砖雕、木雕的主流题材，甚至可被视为这个时代的一个代表特征。
不过，康雍时期的凤纹，多为生活气息浓郁的俗美形象。而这把椅子靠背板上的凤纹，叫『夔凤喜相逢』，却透出一种师古、膜古的古朴风格。
这种夔「kuí」凤的变异体，其实是『寿』字的变形。甚至再推敲的话，它就是『长寿』两字的异形图，代表女性、老者、长寿之意。
这把椅子上的夔凤图，还有一个不同点，也是可以作为这把椅子的一个研究点的，就是它的浮雕铲地比惯常的要深刻很多。在江南一般的椅子中，如主人非显赫身份，一般是不会采用如此深刻的雕刻手法的。
这把椅子的夔凤，雕的相当大气、老道，凤凰显得很苍劲，这也是一种女性化至尊的表现手法。
从想象的空间穿越过去，隐隐地，我们似乎可以看见在这样一把椅子上，坐着一位红楼梦中的贾老太太。她在家中身份至尊，在家族中地位也是第一位的。
往往这种身份的老太太，会有一个私密之所。就好比文人有一个书房一样，可能老太太也有这么一处斋房。她经常在斋房中静养、打坐，需要的是一种宽幅面的坐椅，盘膝其中比较宽松、舒适。往往这种老太太穿着是比较雍容的，所以整个椅子看上去也需要一种壮硕之感。另外，她年纪大，行动不便，所以这种偏低矮的椅子非常适合她。
在这样一种情境之下，一把又宽又矮的南官帽椅就诞生了。也就是说，这把椅子各方面的感觉，都非常适合这样一位至尊老太在上面做斋用。
综上所述，它作为一把原始形制就是低矮型的南官帽椅，不管是从造型、功能上，还是从工艺、设计上来讲，都是成立的。
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